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位於東京都葛飾區的一座公寓內,一具高度腐爛的屍體被人發現。經警方初步查明,死者是來自滋賀縣的押穀道子,她的死亡實屬他殺。警視廳搜查一課刑警鬆宮(溝端淳平 飾)調查發現,押穀此次上都是為了拜訪並觀看學生時代的好友淺居博美(鬆島菜菜子 飾)的舞台劇的。雖然淺居有充分的不在場證明,不過她和加賀恭一郎(阿部寬 飾)的合影依然引起鬆宮的注意。與此同時,在道子遇害公寓的附近,一具焚燒後的屍體被人發現。現場的一件遺物令加賀激動萬分,因為這與他多年未曾謀麵的母親有著千絲萬縷的關係。兩起案件,以及失蹤的人,將淺居和加賀再度連接在一起……電影評論:從鬆本清張的砂之器,森村誠一的人證,再到東野圭吾,日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣,拉住他們的注意力,並撐起故事長度,到尾聲則不再遮遮掩掩,而是直接以辦案人的完整推理或幹脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白,以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性,讓人心生同情,從而消解罪犯的個人因素,甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分,最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來,這是否有把犯罪動機過於理性化,把責任都推向不可抗拒的外部原因,從而淡化了罪犯個人暴力傾向,推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢?日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關係
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這部劇情片是關於一個女人因丈夫另有所愛而崩潰的故事。Marie和Thomas在婚前都是音樂家,他們表麵看來是一對幸福的夫妻,他們和兩個孩子住在一起。一天 thomas將小提琴忘在家中,marie尾隨他回去取樂器,卻發現自己的丈夫住在另外一個房子裏,有另一個老婆和另一個兒子。因此,她想了解更多關於丈夫第二個家的事情,標誌著她以往那種生活的結束……電影評論:1. 07、08年真是顏值巔峰 怎麼實驗性題材都是同一個人對手戲啦 2. 電子樂和新古典的交叉出現毫無衝突 尤其到城堡演出時 光怪陸離 引人入勝 (過於顯眼的個人風格 不得不注意到編導的演員經曆)3. 最後長達五分鍾的裸露鏡頭 畫麵呈現是悲愴的 預言既出 結局必定 ps 06年的時候NH演過舞台劇美狄亞
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少年安德魯(戴恩·德哈恩 Dane DeHaan 飾)就像絕大多數宅男那樣,內向、不善言辭,還有輕度的社交恐懼。來自父親的打罵以及母親的病重,更讓他對周遭的一切充滿戒心,成了躲在鏡頭後麵的拍攝狂人,整日陶醉在自己的小世界裏。電影評論:teen+superpower,看完即時想起我很愛的misfits以及akira亞基拉,不要和我說男主角的概念不是來自鐵雄,他表哥角色功能上根本就是金田吧..其實影片"正常"去拍亦可,利用found footage的氛圍作催化其實效果不太明顯,不過偽紀錄片來說也是屬於比較好睇不俗的一部;大橋唔錯,隻是後段比較急,有點捉到鹿唔識脫角
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同名的電影很多,但最有名的當屬1931版的《科學怪人》,那部電影是恐怖電影的一個經典,但因為年代太久遠,所以看過的人不多,包括阿波羅。在腦海中搜羅了一下以《科學怪人》為名的電影,印象最深刻的應該是1994年德尼羅主演的那部,畫麵很美,很精致,情節也很感人。相比之下,這部2005年版的電影就不可同日而語了,電影以偵破懸疑片的格調開局,完全摒棄了科學怪人的主題本意,而且對狂人醫生如何創造生命也沒有細致的交代,結尾更是草草收場,狂人醫生毫發無損,繼續從事著他的崇高事業。電影評論:太陰暗了,有七宗罪的感覺。 其他的科學怪人係列都很“陽光”嘛
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奉達虎(車太賢 飾)一直夢想著能夠成為一名搖滾樂歌手,然而,夢想隻是夢想,現實中,奉達虎不過隻是一個無人問津的零食小販。一次偶然中,奉達虎遇見了音樂製作人張社長(林采茂 飾),奉達虎歌聲裏的閃光點感動了張社長,後者當即決定將奉達虎收為旗下藝人。電影評論:起先看這個完全是因為車太賢後來看了之後我覺得這是部非常真誠的電影。有被觸動到,此片反映了一個非常普遍的現象人在成名後都會因為被大多人所喜愛而自我膨脹失去了原本真誠的自我,身邊熟識的人也越來越少這就是所謂的高處不勝寒吧。但是我想每個人都還是更加喜歡真實的你吧。
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斯坦利是個活潑開朗,招人喜歡的小男孩。多才多藝,古靈精怪的他在學校有著不錯的人緣。但斯坦利有個最大的特點,那就是他從來不帶便當來學校。午休的時候他總是以各種借口避開同學們的午餐時間,去街上閑逛打發時間,饑腸轆轆的喝涼水來飽腹。他編織著各種理由來應對夥伴們對此的疑問,而樂於助人的同學們決定和斯坦利分享自己的午餐便當來幫助他渡過難關。然而學校的大魔頭卡多老師也是個從不帶盒飯的家夥,因為斯坦利的緣故他無法分享學生們帶來的美味午飯,勃然大怒的他,破口大罵羞辱斯坦利一番後,更是勒令斯坦利不帶便當就不可以來學校。令人吃驚的是,斯坦利果然很多天都沒有再出現在學校,隨著時間一天天的過去,大家都越來越擔心他,對卡多老師的不滿之情也越發高漲。其實,斯坦利不帶便當是有著他不願意與人訴說的苦衷…電影評論:為了做營銷課的批片引進策劃案而看的印度片,看完後思考的幾個問題: 《便當盒裏的小秘密》是一部現實主義題材的電影。 ①該片反應的是印度的童工問題,由於影片是2011年拍攝的,所以需要考究的是童工問題在2018年的今天是否在印度還是個問題。 假設童工問題在當下的今天仍然存在,那麼仍有現實意義。 於是我百度搜了一下印度童工問題關鍵詞,發現該問題至今仍然存在,所以這部影片可以作為一個備選。 ②童工問題即便今天還存在,但跟我們中國又有什麼關係?這就牽扯到了我們為什麼要引進這部影片(如何自圓其說) ③明線上的反派“大魔頭”老師在人物塑造上較醜陋,有醜化教師之嫌,審查上或許會有難度
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塔維尼兄弟向電影藝術致敬的作品,風格遠離早期的質樸寫實而轉向輕鬆有趣,因為這一次的故事背景是娛樂電影發源地的好萊塢。電影評論:“We are the sons of the sons of the sons of the sons of Michelangelo and Leonardo!Whose son are you?” 意大利男主在格裏菲斯片廠被惡心的老美製片侮辱時,吼叫道“我們是米開朗基羅和達芬奇的兒子的兒子的兒子的兒子,你是誰的兒子?”