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前(香取慎吾 飾)和司法重考生的太朗(鬆崗充 飾)還有小拳(加藤浩次 飾)三人居住在前的房子裡，過著單身的生活。一天，突然出現了一個被送到他們家的小孩五十嵐明(須賀健太 飾)要求正太叔父收養，他們三人便帶著明去找前屋主正太叔父，然而事情不如預料般順利，正太叔父拒絕了他們的情求，從此便開始了他們三人混亂的生活...電影評論：下好之後一直躺在硬盤裏 本來沒抱很大的興趣 隻因為蠻喜歡香取慎吾而慣性下載了而已 但是出乎意料的全程看的滿歡樂 小正太很有愛 三個男人很會耍寶 蠻羨慕這樣的家庭 雖然明知道不會長久 ps：裏麵那個男二 沒記錯的話演過二宮和也老爹吧 這裏麵也叫山田太郎還真是雷人

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母親去世後，拉娜（米歇爾·威廉姆斯 Michelle Williams 飾）千裏迢迢來到洛杉磯尋找自己的舅舅保羅（約翰·迪爾 John Diehl 飾），對於十八歲的拉娜來說，這趟旅程有著特殊的意義，它意味著拉娜必須拋棄過往的自己，向著更好更富有的新生活發起挑戰，然而現實真的能夠如同拉娜設想的一般美好嗎？電影評論：沒遇上李我會打四星。臨開場這個拄著拐杖、長發男人借道坐我身邊時我正閉著眼哭。“男孩沒事哭什麼哭！”頭發長了以後很少有人認錯我性別，聽到這話我抬眼看他：“我是女孩。”“你是台灣的？”“福建的。”“噢，你是台灣搬到福建的。”“我說我是福..”突然意識到對方在開玩笑，“您還挺幽默。”聊了一會兒放映了，他還扯著嗓門：台上假花早他媽該撤了！我提醒他：“我昨天來的時候還有。行了，開始了。”.. 電影結束，燈亮，他扭頭看著我淚流滿麵，我掩飾道：“文德斯讓我感到心痛。”“要我說，文德斯再看到這部電影應該感到羞愧！”散場在小西天門口又聊了半天，他的那句“沒有質疑就沒有信仰”以及他恃才放曠近乎狂熱的眼神，讓我有所省，這個經曆在一定程度上和影評是相當的（跟這個年逾五十的男人沒有交換聯係，我們都對此認為無必要）。

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19歲的芮妮(凱特·戴琳斯飾演)一直沉溺於“一位公主幸遇一個英雄，兩人從此永遠幸福快樂的生活”童話故事裏。但蕾妮的現實生活卻與她的幻想大相徑庭，麵對現實，她抑鬱、自傷，隻能依靠藥物、藝術的幻想來平衡殘酷的現實。本片講述的正是芮妮如何一步步的勇敢走向複蘇的故事。電影評論：印象非常深刻在高中時看到同學自殘 心裡隱約還有些顧忌 想著他怎麼那麼傻那麼不正常 後來接觸多了人群 無需太多同理心便能體會到其中的不可控和恐懼 電影還是比較陽光的 卻也真實 那些滿大街讓讓著絕望是種罪過的人的正能量團體是無法理解的吧 雖然電影本身需要努力啊

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這是一個現代寓言，關於一個隱形人獲得機會成為了真正的人，他必須學會勇敢、誠實和謹慎。“P”是一個虛幻的人物，他存在於七歲麗莎的臥室牆紙後麵。由於麗莎居住的建築遭受毀壞，P離開了麗莎和她的幻想世界。他來到了難民中心，學會了丹麥語，並且成為了社會的一員，他有了一間公寓和一份鞋店的工作。P的天真善良使得他容易受騙，雖然清白無辜，但是人們卻懷疑他是一名兒童性騷擾者。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：編劇課上看的。。。個人不太喜歡這種電影 雖然手法新奇 故事特別 但是我還是很喜歡美工好的電影！！！哎，怪我太膚淺了。。。

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1962年的夏天，羅伯托和布魯諾結伴去托斯卡納地區遊玩，這兩人的性格年齡都大相徑庭。羅伯托是個羞澀內向的學生，而布魯諾則是個精力旺盛、反複無常的中年人。在旅途中兩人慢慢熟悉了解，布魯諾成功人士和上流社會的派頭讓羅伯托心生豔羨，但同時他也看到了布魯諾空虛、膚淺和不快樂的另一麵。電影評論：可能是一月最佳！60年代意大利的特性都在這裏了。一邊是經濟騰飛高歌猛進，兩個陌生人攜手上路，謹小慎微的年輕人從畫外音裏透露的猶疑到全情投入。引擎的聲音激發腎上腺激素，暗示現代力量和靈活性的汽車像意大利男子外化的性征；而另一邊是高速發展下的隱憂，如同快樂是速食的、奔騰的車輛是容易傾覆的、相見恨晚的友情是不知道對方姓氏的。一邊是烈火烹油，一邊是眼見他樓塌了。在快樂的一天的末尾是死亡，然而悲劇卻不隻是在最後一刻才到來：它如影隨形，正如中途去羅伯托的老家時，布魯諾讓他不得不注意到的那樣，現實回頭來看往往不如想象中那樣好。童年如此，萬事皆如此。

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李紈（趙雅芝 飾）和阮士卓（萬梓良 飾）是外人眼中的甜蜜情侶，李紈並對外宣稱二人即將結婚。豈料，某日有人在香港龍虎山發現一男一女兩具屍體，竟被警方確認為李紈和阮士卓，並懷疑凶手就是住在山中破屋的瘋子（徐少強 飾）將其扣留。這次殺人事件仿佛就要收尾，卻被李紈生前的好友連正明（張艾嘉 飾）發現許多難以解釋的地方：看守和連正明自己都曾看見李紈在死後返回過她生前的住處；連正明發現李紈遺物中竟藏著一份驗孕單；阮士卓之前的情婦梅小姬（李海淑 飾）無故消失……連正明托朋友再查驗屍報告，並親赴澳門調查梅小姬，真相即將被揭開。電影評論：看一圈評論感覺本片簡直是最受誤解的港片。其實，本片的本質幾乎是希區柯克式的，甚至可以進一步說就是一部站在一位旁觀者的角度重述的《迷魂記》。角色的薄弱與“情節”的單薄放在這個視角下也就很好理解了，因為本片的驅動力顯然在於揭示性的長鏡頭運動、窺視性的主觀視角與極強暗示性之主題元素的串聯(紅衣、鈴聲/電話、手電筒光)之間所營造的懸念與驚疑。也就是說，許鞍華初生牛犢的好奇與實驗精神(不經意間)遵從的其實是恐怖片的電影語法，其精神與其說像法國新浪潮其實更接近阿詹陀(尤其是鏡中驚現趙雅芝一幕)。從這個角度看，假如可以足夠忽略文本的薄弱的話，本片在港產驚悚/恐怖片序列中簡直可以算是首屈一指的。

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費雷裏拍的第一部西部片，或者更確切地說是對西部片的諷刺。主角是卡斯特將軍，1879年他率領部隊對說蘇人語的印第安人無情討伐，但是後來被印第安人在小大角殲滅。費雷裏一方麵明確表現了大多數西部片裏避而不談的政治、思想背景，另一方麵又賦予影片冷靜的諷刺：大部分情節是在巴黎的一處建築工地展開的。影片還表現了拆房的過程。演員似乎是通過模仿來嘲弄其扮演的角色。影片並不高明，但使人愉快，有時是費雷裏式的粗野，且兼有許多戲劇效果。電影評論：一身戎裝的聯軍統帥卡斯特與身著T恤的康特福德大學人類學教授在火車握手寒暄……卻並非回到未來的套路，穿越沒有背景緣由，古今互動如鄰裏聊天般自然。一部徹底打破時空的政諷喜劇。“但美國觀眾幾乎無人會喜，即使你理解了它要表達的東西。因為此片廣泛攻擊了資階價值、資義、美國、尼克鬆和越戰。”