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一輛押送犯人的護送車在曲折黑暗的山路上突然遭到襲擊,兩名犯人被狙擊手射殺,一名犯人趁亂逃跑。在此之後,負責押送的獄警多門大二郎(水島道太郎 飾)休假,但是他對此事耿耿於懷,於是展開獨立調查。他以獲得保釋的犯人香島五郎(小沢昭一 飾)為突破口,卻在熱海目睹了舞女瑪麗被弓箭殺害的場麵,而她正是其中一名被射殺囚徒的姐姐。電影評論:開場的狙擊囚車很帥,很黑,很緊。一些段落似乎有意識地以交通工具為發想基礎,如片頭是車燈照亮的路麵、囚犯的"No U-Turn"提袋、油罐車危機、最後火車決鬥;但單就故事鋪陳來說,太濫用巧合來串。讓一個相貌平凡的大叔來演男一號(可能是片廠指派的),是要說明女主角有戀父傾向嗎…
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阿晨(娜仁花 飾)生性善良,她是一家酒店的領班,有次因病誤服了老五的“特效藥”,但她並不知道老五是毒販,結果一發不可收拾,很快花光多年積蓄,丈夫見挽救無效,絕望地離她而去,隻有兒子與她相伴。失去了原先令人羨慕的工作,生活沒了來源,她隻好把房子租給他人,和兒子住進了爛尾樓。由於無法抵擋毒品的誘惑,組織上將她送進了戒毒所,兒子對媽媽徹底失望了。一失足成千古恨,在戒毒所的阿晨決定自殺,幸虧被人及時發現。兒子在居委會、爸爸及學校的關心下,決定幫媽媽走出泥淖,他用心疊了一個個紙飛機,一次次寄給戒毒的媽媽,當阿晨看到機翼上每每寫有“媽媽我想你”,堅定了活下去的勇氣......電影評論:這部2003年的影片沒有險象環生的情節、沒有恢弘壯闊的場麵,僅憑真實感人的表演看得我多次潸然淚下,影片中的小男孩一次次奮力的投擲寫滿“媽媽我想你”的紙飛機,紙飛機最終飛越過禁毒所的高牆,感動之餘更加體會到“珍愛生命,遠離毒品”不是一句空泛口號,而是刻骨銘心的箴言!
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一九四四年八月,反法西斯戰爭進入關鍵時刻,蘇軍總參謀部大本營正在重新部署兵力,秘密計劃在九月初實施梅梅裏戰役--由波羅的海的三個方麵軍將分頭進攻裏加市。一係列事件表明,在第一波羅的海方麵軍和第三白俄羅斯方麵軍後方潛伏有一股強有力的、水平很高的德軍敵特在進行偵察和破壞活動,力圖了解蘇軍作戰計劃,試圖查明我軍將在何處並以多大兵力發起下一次進攻。這個敵特小組的行動有可能使軍隊的集中和位於第一波羅的海方麵軍後方的突擊群暴露的危險,這樣一來,它將威脅到具有重要戰略意義的軍事行動的成敗。電影評論:刪去一些旁枝電影版更專注抓間諜的情節再輔以一點背景細節弱化的矛盾衝突但更流暢。有點粗糙不過整體緊張感懸疑感很足,很好看,上尉威武!裏麵人說話實在是太太太太近了,不想按頭想掰開😏
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其實準確的影片名字應該就是惡作劇之吻,從1990年《別冊瑪格麗特》中連載的少女漫畫。而我們也看過了台灣版的林依晨和鄭元暢的版本,非常的青春,而這部日本的電影版依然是主角湘琴和直樹之間的故事。原作是多田的突然去世,未完成的那樣1999年3月號連載結束了,1996年柏原崇,佐藤籃子出演的電視劇版播放後,台灣,即使在韓國電視劇化。2013年新的未來穂香和古川雄輝的雙主演的連續電視劇《惡作劇之吻~Love in TOKYO》播放的,而所有通用的題材其實每個版本都是有特點和不同的味道的.電影評論:剛剛看完預告不得不說這次的真琴一副老像和苦命像還硬要紮倆小辮扮嫩直樹的媽媽都比她嬌嫩可愛一百倍,不知道是天氣的原因還是光線每次一掃到她的特寫,就是黑黑灰灰的,還一頭貞子假發,好像在拍鬼片,相反直樹的媽媽就算拍遠景蘋果光自動上身那個嬌美可人啊對這次的翻拍好失望還是穗香妹子最符合琴子
苍老师巅峰之作第20集
瓢潑雨夜,Thomas開車送臨盆的妻子去醫院,撞死了年輕人Sebastien,後者的母親Marie-France無法接受事實。9年後,她成為Thomas的臨時秘書,而他卻不明她的身份。她搬到他家對麵的公寓,逐漸侵入他的生活,成為他的繼母。而她的目的是把Thomas的兒子當自己的死去的兒子,不惜清除一個個障礙。Thomas發現了真相,最終能挽救兒子嗎?電影評論:大雨夜 男主開車送臨盆妻子去醫院路上撞死個年輕人 九年後 死者母親稱為男主秘書 他不明其身份 她搬到男主家對麵公寓 逐漸侵入男主生活 本來以為要勾引男主 後來成為其繼母 男主妻並不喜歡她 為了奪得小男孩 不惜清除障礙 真心不怎麼懸疑啊 隻覺得可憐的母親 愛的極端 做了蠢事 女主演技是不錯的
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作家・宮澤賢治が著した同題童話を約30分のOVA化。本作はコナミの「バオバブレーベル/宮沢賢治名作アニメシリーズ」のひとつとしてリリースされ、同時期には『どんぐりと山貓』も刊行。教室がたったの一つしかない山間の分教場に、高田三郎という不思議な雰囲気の少年が転校してきた。人見知りの強い村の子供たちは三郎が風の化身だと思い込み、彼を「風の又三郎」というあだ名で呼ぶことに。だが、三郎と子供たちが仲良くなったのもつかの間のこと……。本作の実製作はプロジェクトチームアルゴスが擔當し、切り絵のような畫麵のアニメーション作りに挑戦している。監督は劇場版『幻魔大戦』などのりんたろうが手がけた。また、アニメーターの兼森義則がキャラクターデザインと作畫監督を務めたほか、本編の聲優として三郎の父親役を演じている。電影評論:試圖用傳統賽璐珞動畫去表現折紙動畫的質感。看起來是個折中方案,但卻正切中宮澤賢治的童話氛圍,同時又巧妙地回避了折紙動畫不擅表現動態(風)的難題。作品某些地方有「街角のメルヘン」的影子,或許這可以解讀為80年代OVA承擔起實驗動畫重任後的必然。
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1930年代,安德斯一家住在一條肮髒混亂的街道上。母親為別人擦樓梯,掙來的錢卻經常被父親隨便花掉。他們的家破爛不堪,卻都有著自己美好願望:母親想從繁重的日常勞碌中擺脫一會兒,躺在郊外的草地上;父親奢望著高級餐館的美酒佳肴;安德斯卻在嚐試寫作,一心想寫他們居住的這條街上的生活,為此甚至謝絕女友埃爾西的邀請。安德斯接到斯德哥爾摩的來信,他的書有望出版。這消息給他們的家庭帶來了歡悅和激動,父親誇誇其談地教給他應該如何和出版商打交道,但是安德斯失望地歸來了。在斯德哥爾摩,他發現他隻知道他們這條街,而且他隻是一個仆人的兒子。苦悶中他同女友埃爾西發生了關係。不久,埃爾西懷孕,母親催促他們申請結婚。但安德斯似乎已無法忍受這條街的生活,在和母親爆發了一場爭執後,他離開了這個城市。電影評論:如果是現實,那就是這部《烏鴉住宅區》;如果是幻想,那就是《說謊者比利》;如果處於現實與幻想之間,就是《鬼火》。三部電影都描述了精神困厄的狀態,人們無法動彈。是怎樣一個環境?--“事實上,很多時候我不認為人們喜歡的是動物,或者音樂,文學,各種話題,人們隻是喜歡談論,我們在各種場合談論一切事物,不過根本沒人在乎,大家關心的是什麼?我們在做的究竟又是什麼?沒有人在乎你,而你又有自己想象中的那麼值得在乎嗎?這樣生活著,我的痛苦究竟要流向何處呢?我的媽媽,你能告訴我嗎?我什麼時候才能離開這裏,離開這些思考,離開自己。”