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弗列德對茱麗葉特一見鍾情，冒充生物班同學羅伯特。殊不知這是茱麗葉特編造出來的人物。漸漸地，茱麗葉特也喜歡上了弗列德並終成眷屬，典型的浪漫愛情文藝片，溫馨、感人，加拿大導演，曾經執導《英雄機長》的Sylvain Archambault協同塞琳•邦尼與Claude Legault，帶來情、愛、浪漫、幽默一應俱全的愛情喜劇電影評論：在回國的飛機上偶遇。欣喜。電影的本來麵目，被連年的大片塗抹的麵目可憎。而這部片子，短，靜，巧。且不說法國式的浪漫，單單那剪輯的技法，對白的溫暖，沒有扣人心弦，沒有英雄主義，沒有宏達的外景，沒有做作的煽情。生活，對，是片中的生活的本真，讓我留戀。

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Jenny（李雅麗飾）是一名喜愛音樂的文靜女孩，因為家人束縛不得不離家出走，在富貴的大城市遇到了千金小姐Riya（許銳丹飾）和特性直爽的阿雯（馮晞雯飾），豪情如閨蜜的三人在夜店老板的介紹下當上了夜店DJ，不料遭到了節目部主管May姐（姚小媚飾）和DJ主管Nicole姐（謝靖雯飾）的各樣刁難，無法之下脫離尋覓大師Joe哥（劉京永飾）拜師學藝，結尾在一次競賽上獲得了驕人成績。電影評論：一個為了追尋音樂夢想，而離家出走的女主角。分別認識了一個夜場白富美，和一個靠著男朋友生活而女孩。唯一共同點就是臉上粉很多。（不知道為什麼在此前天天去夜場的她們）此次三人一起去夜場就突然喜歡上了夜場DJ這個職業，三人並為之而奮鬥的故事。

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1958年12月，古巴，職業睹徒傑克前往古巴的首都哈瓦娜，參加一場大型撲克牌賽，期望藉此大揮一筆。他在當地邂逅了一名美麗的已婚女子羅貝塔，她的丈夫是當地的共產黨革命領袖，兩人情不自禁的墜入了情網。此時，羅貝塔的丈夫遭軍隊殺害，她也被政府逮捕烤問，傑克試著將她救出，但是他卻無法阻止羅貝塔對革命的狂熱支持……電影評論：片子要是像前麵一樣沒有劇情就保持那個氛圍拍大家流連夜店吃喝嫖賭拍個兩小時我也樂意給四星，一開始專注主線就變得無聊透頂，卡薩布蘭卡式三角戀處理方式不能更俗。90年代大家還能get到黑片氛圍，可惜劇本總是弱得一比無法複興這個類型。Olin很美很美（此處省略500個很美）就是跟Redford毫不來電。

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故事的主人公是一個魔術師，他經常在現場邀請嘉賓與他一起表演看起來很恐怖的魔術，像是把劍穿過嘉賓的身體等等。不過更恐怖的還在後頭，那些參與過這種表演的嘉賓，後來都一一死去，死法就跟魔術師曾經表演的一模一樣……電影評論：本來是想看JUNO裏他們看的the wizard of gore，可是1970太遙遠、找不到。但07年這本過於模仿fight club以及大衛林奇的混亂朦朧,各種閃現交織，處處埋下伏筆，看了各種點評，總覺得導演想講一個故事卻不小心講成3個拚湊的故事，本來以為是完美的設計之類的，可是看到結局心裏隻想默念尼瑪，鏡頭還不錯啦

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梅爾．吉布森成名前主演的澳洲文藝片。改編自《刺鳥》女作家柯琳．麥卡洛的另一小說《提姆》，描述弱智青年提姆為中年寡婦派珀．勞裏作園丁時，兩人產生愛情，但不為世人所理解，提姆的父母尤其反應激烈。編導萬可．佩特用溫婉平實的手法來注釋這段不一樣的愛情故事，並沒有趁機玩嘴頭灑狗血，誠意可嘉。男女主角的演出也頗為貼切，能讓人自然地感受到劇中人的心理感受以及社會上一些約定俗成的禁忌，是一部拍得不錯的文藝小品。電影評論：詭異的點在於，如果把男女主說的話做的事性別翻轉一下，那就是一部瑪麗蘇小說，不同的點在於男主是弱智，而瑪麗蘇女主不是…男主有著天使的臉龐成熟的肉體和兒童般的笑容，穿著小背心和齊屌小短褲在有錢寡婦家花園裏蹦達，導演的險惡用心…我就這麼一說，從整體概念上來說還是要給原著點讚……

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中州劍派掌門江子超與女青兒（施思），一次路見不平，拔劍救婦，與「血符門」結怨；江氏大徒弟韓更是全家均被「血符門」凶徒所殺，結下深仇。後江氏父女不敵「血符門」凶徒，先後隕命，江氏門下七師妹鬱芳芳（淩波），誓與韓合力消滅「血符門」……電影評論：電影《血符門》改編自諸葛青雲的《洛陽俠少洛陽橋》，是導演黃楓的處女作，亦是施思的第一部武俠電影，扮演中州劍派二師妹鬱芳芳的是淩波，對她的紅姑印象深刻，大師兄韓玨由張翼演出，記得後來演過四大名捕的鐵手，感覺影片最大的看點就是各種奇門兵器層出不窮，之前的武打片子從來沒有過。

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雙胞胎姐弟珍妮（梅麗莎·德索蒙斯-波林 Mélissa Désormeaux-Poulin飾）跟西蒙（馬克西姆·高德特 Maxim Gaudette飾）收到過世的母親娜瓦爾（盧布娜·阿紮寶 Lubna Azabal飾）的遺囑，可當宣讀完內容之後，兩姐弟卻一時難以接受這樣的遺囑：一份是寫給他們從未蒙麵的父親；一份是寫給她的第三個孩子——他們更是不知道這個哥哥的存在。影片巧妙的遊走在兩個不同的時空：母親終其一生苦苦尋覓自己的長子；姐弟遵循母親的遺囑前往中東尋找他們的父親與兄長。可越是窮其究竟，他們麵對的越是理不清的頭緒跟令人震驚的真相。電影評論：用戲劇性結尾的感染力代替了對關鍵人物的成長解剖，是可以做到敘事上的很好看、很衝擊，但也弱化了本身母題所想表達的意義。地區戰爭、宗教衝突對於家庭有著異乎殘酷的摧殘，敘事以家庭為線索，銜接首尾，中間串起的是母親戰火下的見聞。絕大部分時候，維倫紐瓦都在用近景、特寫來將母親與人群疏離開來，這確實有利於塑造一個苦難、堅韌的獨立母親形象，但同時也弱化了觀眾對於周遭社會、環境的感知。而隻身一人的母親形象，又將她從家庭的概念中抽離出來，由而導致敘事過程既不夠表現對家庭的摧殘，也沒能深入發掘焦土之下的社會。這兩方麵的表達最後被揉進了結局之中進行釋放，使得結局的衝擊力異常強大，而敘事過程十分寡淡。