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故事發生在1966年,文化大革命正如火如荼地進行著,盧丹楓(徐楓 飾)和李紅鋼(王爾利 飾)本是感情十分要好的情侶,卻分別加入了對立的“紅旗派”和“井岡山派”,成為了水火不容的階級敵人。電影評論:“情人有話不能訴,親人為何不相親”的命題作文,殘陽如血貫穿始終的美學表達實在乏善可陳,正麵描寫紅衛兵兩派之間身死屍滅的相搏,可惜這成了中影史上的唯一。兵臨城下子彈呼嘯而過,與戰爭年代別無兩樣,這種無差別的表述方式恰好對應了片頭,這一代人惋惜於沒有生在抗戰年代,恰巧這場運動為他們提供了所謂革命的機會,正所謂沒有革命也要創造革命,沒有對手就得抓一個對手,刻板的影像塑造也在另一方麵極力展現了冰冷的殘酷,何嚐不是對於那一代荒唐人的悲憫。他們不是英雄,不是烈士,隻是曆史的教訓。
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波士頓郊外的新英格蘭,一幢古老的房子廢棄破敗。傳說很久之前,一位名叫弗萊德斯坦的科學家住在這裏,他曾抓狂殺害自己的妻女,從此變成了一個吃人肉為生的恐怖僵屍,存活已有上百年。雖然這些傳說有些荒誕無稽,但這幢房子卻是散發著不祥的氣息,諸多居住於此的人最終都遭遇了不幸。電影評論:20190222周五14:39 怪物博士腸肚裏都是腐爛的蟲子怎麼拿人體去更新他的細胞呀,研究失敗了吧,但他行動緩慢力氣可是大的能單手撕破Norman的喉嚨,男女主角都死翹翹了,男孩也死了不過去了極樂世界,其實不是所謂孩子是妖怪,是他們為何沒意識的住進一間大房子前先好好偵查裏麵大大小小的空間方位才好安心呢,也對,不然怎麼會死人!刺激鏡頭的氣氛渲染夠足,大量的腐爛屍體與血漿
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5個女孩為了一次淨水的齋祭跑到不知名的偏僻宅第。7 天,沒有食物,沒有電,沒有電話。以水作為他們唯一的補給方式。不過他們的日子將在神秘的聲響中逝去,直到他們開始相信自己並不是這座陰森農舍裏的唯一客人。正象水給予生命一樣,水也能可怕的將生命帶走。電影評論:完全看不懂…@_@
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多得有妮可(納嘉·烏爾 Nadja Uhl 飾)家中的那個小陽台,她和鄰居兼死黨凱琳(英卡·芙德瑞Inka Friedrich 飾)得以互訴心事,消解夏天煩躁,細品人生況味。每個清風習習的傍晚,妮可和凱琳都在陽台上喝可樂和酒。妮可每天都細心照顧獨居老人,而未婚媽媽凱琳為兒子的學業愛情操心,沒有好工作、好伴侶的兩個好姊妹,在這裏幻想著新感情的出現。電影評論:德國電影,說的是兩個女人夏天的平淡生活。這樣的氣質簡直不像德國人拍的,更像法國的電影。很喜歡Max這個孩子,看到了一個孩子在夏天,開始追逐自己喜歡的女孩,開始麵對著不完美的人生成長。小女孩查理從anti-Raucher變成了一個Raucher,說來真神奇,喜歡一個人就能改變那麼原則的事情。
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《感謝這份愛》是一部講訴愛,講訴彼此相互理解的電影。該片放映了不同年齡段不一樣的愛,三段不同家庭故事的愛同時展開,小綴(PUP飾演)與小布,哥哥對智障妹妹無微不至的愛,必須帶著妹妹與一位剛要耳聾的大學教授薩諾老師去外地收集資料完成樂譜,於此同時,放下幸福,丟下舒坦,拋下曾今的那份適應,小寬,一位深愛丈夫的偉大女性,為了完成丈夫的夢想,與丈夫來到泰國南部。另一家在泰國首都曼穀生活的華裔家庭,需要美麗的孫女阿梅來連接上一代的親情。三段故事相互交替,為你我闡述:需要用多長的時間從別人那裏得到愛,多長時間了我們忘了對我們所愛的人說愛,如果你相信愛需要付出,那你就的先付出。電影評論:個人很喜歡,物欲橫流的今天我們很難停下匆忙地叫步,來直麵自己的內心,也許是不夠勇氣,也許是我們太注重外在的追求,太快的腳步反而讓我們很難靜下心來紮紮實實的體會作為一個“人”的內在感受。酒精,玩樂。。。成了我們麻醉自己讓心靈小憩的麻藥,殊不知心靈的成長才是我們迫切需要的,電影的節奏
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美女安蒂(凱特•哈德森飾)是一家時尚雜誌的專欄作家,負責撰寫“戀愛指南”之類的情感文章。某天,主編給她派了一個棘手的任務:搜集怎樣甩掉男人的第一手資料。因此,安蒂必須在十天之內找到一個男朋友,然後再甩掉他。電影評論:╮(╯_╰)╭..比很多chick-flick 好多了..開心的很 也難過的很..if no one deserves me is a compliment.... or, tragedy..okokok..becuse I was not strong enough , even if I loved a girl I always need a male to complete me ,that is the true tragedy><
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影片《幻想曲》,講述的是一個發生在重慶的普通家庭,如何克服生活困境的故事,影片主人公的父親身患重病,給家庭帶來了一係列的悲劇。片中演員全部來自川渝兩地,沒有一位是職業演員,有學生、當地話劇團演員共同組成。電影評論:勉強及格。文本上還是很有設計感的。有些人可能不知道,片裏的那種軍號聲是軍工廠的開工號,所以患病的父親應該是當年和三線建設中一起來到重慶的東部人士,他在婚姻上拯救了一個明顯是川渝當地麵相的女人,這種品行上的“好”其實和三線建設的時代背景有種宏大敘事的關照感,另一方麵呢,電視機裏奧運會上的摘金奪銀和角色們下崗、患病、籌錢的現實也是份強度略高的對比。電影的形式方麵呢,最主要的是營造了一種不確定,或者就是虛假感,按理說,一部試圖呈現工人階級糟糕境遇的片子無論如何不能給人這種感覺,但在王超這裏,應屬於一類稚拙傳遞煽情的作者標簽。不過全片演員的表現確實比較澀,這個是硬傷