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在一個喧鬧、嘈雜的迪廳中，一群衣著時尚暴露的青年男女正在吸食著毒品，隨著毒品效果的發作，男女們的行為更加放蕩，而就在這群人中一個憂鬱冷峻的年輕人林雨（任泉 飾）正在若有所思的抽著煙。這時，大批的警察突襲迪廳，混亂中林雨奮力的向外衝去，慌忙中他把一個擋在麵前的警察紮倒在地……黎明，驚魂未定的林雨被帶進了城東看守所，獄警盧建軍（果靜林 飾）在一旁冷眼旁觀，然而讓他始料不及的是，一段被埋藏了二十多年的驚天秘密，將在他和這個鋃鐺入獄的年輕人之間展開。電影評論：影非常精彩，敘事的節奏把握非常之好，鏡頭以及構圖都很到位。從故事的角度來講，並不複雜，也敘訴得很清楚。這個電影並不是對黑暗的救贖，而是光明的自我成就。首先一個人到中年，蝸居陋室，麵臨離婚危機的警察，他代表的是光明的一麵。這個警察在情理之間猶豫抉擇後，以一種並不完全“正大光明”但是

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可迪是一個年幼時就父母雙亡的孤兒，由其遠房表叔撫養長大，其表叔為一富商，從小即安排林可迪的種種規範，並希望可迪能與自己的女兒成婚，林可迪大學畢業即南下高雄在電子公司從事與其所學相關的基層工作，因而認識了陳靜美並與之相戀，經曆了各種的困難波折，最後有情人終成眷屬……電影評論：2.5，那個時代典型的扁平化、正麵向上的敘事，女主角沒有選擇把音樂當成人生目標，而是自立門戶當老闆，某方麵來說反映當時女工性格的實際麵，怎麼自力更生比夢想跟白馬王子重要多了，但白馬王子還是生活必要的調劑；看這部片多少回顧下童年跟著媽媽阿姨們在工廠廠區工作的情景，現在在台北越來越難看到這種廠區，很多都改建了，女工們邊工作邊嚼舌根的場景很熟悉，一天八到十小時的工時就是靠嚼舌根撐過去了，2019.03.12

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在隔離的索馬福裏精神診所的圍牆後麵，哈爾.萊格蘭醫生正在試驗他的“心理治療法”。這是一種用來釋放病人壓抑的情緒有爭議的治療方法，他把他的明星病人娜勒隔離起來，但是當她在治療過程中變得憤怒的時候，憤怒殺手加害了診所外麵的無辜的人們，萊格蘭的方法和這些恐怖的謀殺之間有什麼關係？答案將釋放新的絕對的恐怖！電影評論：①柯南伯格的Body Horror經典，節奏緊湊，張力十足，視聽語言精湛，尤其是對高角度與俯拍鏡頭的運用，以及通過限製性視角來保留懸念。②開啟了“別惹恐怖孩子”的新方向，兔唇無牙舌厚不可言語有虹膜無視網膜的奪命怪胎令人驚栗入骨，幼兒園謀殺戲被評為史上最嚇人電影場景之一。③將情緒物化，使意向客體化，創意絕倫。④影片同時亦成為對精神分析的象喻——使受壓抑的、潛意識中的魔障在意識中顯現，並驅逐入現實中。⑤同樣隸屬於精神分析視域的心因性病理學，以及“惡魔母親”的母題也在影片中展露得淋漓盡致，以至於被人貼上“厭女症”標簽，實而本片劇本的創作背景即為柯南伯格與前妻的離婚及撫養權爭奪，Nola也有前妻的性格特質。⑥與前作[狂犬病]相似之處：以診所為災禍源起或大本營；淋巴瘤的變異&不受控製的體外身體器官。（9.0/10）

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本片要從一隻名叫猶大的羔羊開始說起，潔白無斑點的身體，讓他成為逾越節的最佳祭品，當猶大被村民抓走後，朋友們為了營救牠，離開舒適的馬房，就此展開一場英勇卻又充滿歡笑的冒險旅程。馬房裏的動物們各有顯明的角色刻劃，展現不同的“人性”。電影評論：耶穌受難記，從馬廄裏的幾隻家畜描述故事，足已讓孩子們淺顯的接受，雖然場景貼圖簡單，到處用自發光，可角色的綁定很好。做一部動畫很不容易，既然隻想達到讓美國孩子對耶穌受難記簡單易懂的目的，從這方麵分析，就不要追究製作上的不足了。

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暴躁卻又精明的幹探林強，夥拍新人偉Sir調查多宗變態凶案。兩人發現所有死者都和同性戀Disco有關。在那裏林遇上舊同學文文及其女友，文原來已成凶手另一目標……電影評論：本片在豆瓣的第一個短評。電視點播看的，杜汶澤演BT殺手。

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有人的地方就有江湖，有江湖的地方更應該做好事，《香港大師》講述了一個充滿正能量的江湖故事，曾經叱吒風雲的古惑仔F4都過著平靜的生活，然而在政府引進一批“鐵頭人守衛”後，打破了原本平靜的生活，江湖風雲又起，麵對昔日的情，麵對江湖的義，他們該如何選擇？電影評論：其實就是對《功之怒》一個拙劣模仿。劇本和表演爛爆了，男主角是個在未來世代的落魄古惑仔，然後所有人都在勸他出山，他就一直慫，無休無止的感歎“古惑仔時代”的逝去，我就納悶了：所有演員都這麼年輕，不知道他們那些過往經曆都是幾年前？這片子在主線之上附加了一堆《古惑仔》元素，似乎在回味港片盛時，但方式太絮叨了。偶爾有幾個點，比如：用光劍點煙，用電腦查資料時蹦出香豔新聞鏈接什麼的，還有點《功之怒》的感覺，全片視覺效果尚可，尤其布光，布光的哥們做個室內設計應該是把好手，拍這種爛片都屬屈才

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成瀨在1955年的《浮雲》之後便十分徹底的描繪容易受男性牽製的被動女性。他想要拍攝更堅強一些的女人。這部電影被認為是展示了完全僵化的家庭係統。電影評論：在成瀨的執導作品和秀子的參演作品中算是中遊，庶民劇的特點從頭貫穿到尾。如果單看結局，反而顯得不像導演的風格，但是仔細回過頭來會發現劇情發展中揭示出來的主題仍舊未變——以一個妻子的視角展現家事不順時男女關係的裂痕，以一個底層平民的視角反映戰後日本的社會凋敝情形。男主的衰臉和三船敏郎扮演的角色一對比高下立分，無怪乎他也會頗有自知之明似的對秀子說，要是喜歡他就去吧。可惜那個年代的女性是婚姻的捆綁物，而且當時家庭的經濟形勢不容樂觀，兩種無形的鏈條束縛之下，就算衰臉的丈夫和藝妓鬼混，也不得不選擇原諒吧？真是讓人苦笑啊，成瀨你愛這些女人，為她們鳴不平，卻更讓人歎息。