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一個美麗的古生物學家聽到緬因州的一個古湖,發生了一起神秘死亡事件——死者死的奇慘無比,而且死者身上留有奇大無比的動物齒印。所以她特地從紐約趕到這個古湖,來調查這起神秘死亡事件.......電影評論:曾經的DVD。回頭看豆瓣資料發現,像這類怪物災難片評分都不高,基於製作水平的粗糙,但是劇情邏輯還是可以的。還有就是,本片涉及到古生物學,但對這門科興趣的人甚少,這也可以導致評分虛低觀員流失的嚴重吧!
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日本的な濕度にエロス要素を盛り込んだサスペンスホラー。女癖が悪く傲慢なTVディレクター・金子は、アイドル・ユカの心霊番組撮影のため山奧の廃墟へ赴く。突然ユカとADが行方不明になり、彼女らを捜しているうちに金子だけが廃墟に取り殘される。電影評論:引子很戲足~ 一組人到廢墟的深山拍攝靈異節目,拍攝途中女記者莫名失蹤,廢墟裏有的女人勾引男主和她啪啪啪~(她是個鬼)男主以為她隻是個員工,天天和她男女交歡,後來知道真相後那爛了半邊臉的女鬼抱著男主強行墜樓了.....
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沙龍(咪咪·羅傑斯飾)是個電話接線員,結束了白天的枯燥工作,晚上和她的情人流連於洛杉磯的各處換偶夜店。沙龍顯然不開心,開始質疑自己不道德的生活方式,直到有一天被一個教派喚醒,她作為一個重生的基督徒開始新的生活……電影評論:wow. the worst acting uniform across the cast i've ever seen. 簡直可以媲美中國那些十幾流的婆媳戰爭劇,但是不是誇張的要死而是癱的要死。每個演員都像磕嗨了一樣,念台詞波瀾不驚心如止水。不,簡直像是所有人的靈魂都已經死了。-_- 看完簡直想去找教授談心。您一開始放就離開下次可以帶上我嗎?
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百忍道場向以劍道行人道, 其掌門被延攬為護國軍劍師. 行前囑咐門下得秉承師訓. 豈料次日三徒關釗卻闖下大禍, 引來萬父鬼見愁肇慕天之大肆殺戳. 關釗隱居深山習藝三年, 正出要重出江湖報仇雪恥之際, 碰上逸善道人, 指出關與鬼見愁之武功縣殊, 應求道於銀鶴道人. 鬼見愁詭騙香山道人蓋世無雙之追魂劍, 在月光下苦練九年, 吸取太陰之氣, 關釗要除害, 得再苦練朝陰劍法, 以陽製陰.電影評論:不太像武俠電影,各種什麼靈氣啥的,剪輯功夫一看就不是香港張徹那一掛那麼粗糙的,配樂鼓點用的挺有意思,劇情很老套,沒感覺出反派到底怎麼喪心病狂了,感覺也是各種手下留情,然後那些弟子也服了,沒本事還去送死,然後女主真坑,各種坑隊友
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戴著眼鏡、一副上班族模樣的伊武努(田中圭 飾),當年在黑道可是好勇鬥狠、殺人不眨眼的狂犬一匹。而今他金盆洗手,依靠誠實合法的勞動養育著去世姐姐的正上幼兒園的女兒(岩崎未來 飾)。伊武供職於紅葉司法聯合事務所,在裏麵擔任司法書士的職務。他學識淵博,口若懸河,能夠耐心地幫助客戶解決各種疑難問題。有時候在碰上不合常規的做法時,也更多是窩窩囊囊地假裝看不見。不過每當遇到棘手的人或事時,他又會化身為暴戾喧嘩的黑道,通過超常規的手段解決問題。電影評論:中和評分,在我的五檔劃分裏居於3星和4星之間,劇情高潮之處來得太平淡,打鬥過分不真實影響了評分,單絕不至於隻有4.9分,給到6.5-7.5之間都沒有任何問題,感覺像是漫畫黨對改編的不滿,但是電影想在有限的時間內敘述一個完整的故事是相當困難的,這樣已是高於及格線的作品了,嫌俗套,就你漫畫不俗?
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女性攝影師莎拉(Alysson Paradis 飾)和馬西歐(Jean-Baptiste Tabourin 飾)這對幸福的夫妻組成的小家庭即將迎來新的成員,但一場嚴重的車禍摧毀了他們美好的憧憬。馬西歐在車禍中喪生,莎拉以及未出世的寶寶僥幸存活。電影評論:【一個臨盆產婦有多大的爆發力呀】 【一個失去孩子的女人想奪嫡的心情是不是會戰勝一切包括殺人無數】 看《老男孩》時的截圖別人推薦的,很多人應該在10年前就看過了(據說她很小時候)我是真的第一次聽說和觀看,其實這樣的暴力加血腥懸疑真的不是自己菜;以前以為有《殺死比爾》墊底,什麼樣的血腥暴力應該不在話下了吧?其實不然,這部電影也夠叫人蛋疼的看著,而最後警察的僵屍複活,似乎給電影掉價兒了,要不然挺好看的一部暴力複仇奪子殺人的電影。最後,魚死網破,女主這樣奮不顧身都沒有保命也真的是血戰到底了。麵對屍橫遍野,麵對屠殺現場,麵對剖腹取子……我們顧不上過多的苛求電影的失真,隻能從導演大膽的創意來說,可圈可點還是有點意思的,尤其是見仁見智的把宗教含義都總結出來了,那還追求什麼合情合理呀,血脈噴張大呼意外已經夠了。
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《鮑裏斯·戈都諾夫》Boris Godunov俄國作曲家M.P.穆索爾斯基創作的4幕歌劇。作於1868~1874年,由作曲家本人根據亞曆山大·謝爾蓋耶維奇·普希金的同名曆史劇編寫劇本並作曲,1874年在彼得堡首演。電影評論:~In Stock~[攝影機、照明和現代軍隊的"出戲"將觀眾始終壅隔於幕布之外,這或許是出於對"戲劇"形式的葆真,或許是希圖我們能夠馴靜的欣賞該現實主義傑作.祖拉斯基使用了大量的移鏡(02:47/12:24/13:17/41:02/47:19/61:20/75:10/76:31),輔以宏綽的場麵調度(09:29/09:56/38:37/70:22)、獰獷的群像(18:48)、層迭的光(44:18/46:30/49:34/55:12/57:38/64:25/67:18/100:12/102:25)下豔靡的色彩(26:12/43:18/46:42/46:50,水鴨色-暗板岩藍-矢車菊藍;印度紅-馬鞍棕;橄欖綠-海洋綠;秘魯黃),以及眇曼的拱洞式框架構圖(63:25/85:40),以電影的形式將這部對立於古典主義流派的俄國首出曆史悲劇籀演.另外,影片中不少段落明顯有別於原著,如瞎乞丐,同為啞場卻是於舞台外發生的結局設計等等,似有深意.]