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祝英台女扮男裝赴杭州求學，與同窗梁山伯結拜，且芳心暗許，惜伯始終不知台是女兒身。台借口與妹為媒，囑伯親往祝府提親，無奈伯來遲，台被迫嫁入馬家。伯悲憤病逝，台亦殉情，與伯化蝶登仙。電影評論：反抗封建第一作，梁祝的故事隻要用心拍無論如何都是感人的。山伯呆萌又癡情英台聰明有思想，十送長亭可愛極了，樓台會用了紅豆相思和餓馬搖鈴，心碎。芳艷芬唱平喉也好好聽。電影為突出花旦王的戲寶，刪了很多梁山伯的戲份，補聽《有情活把鴛鴦葬》一段錄音，任、龍兩個版本。

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冰（李嘉欣 飾）是一個上海著名企業家的女兒，為了尋找與自己的失散了十幾年的親生母親，不惜瞞著父親來到香港，並認識了“黑馬王子”華弟（劉德華 飾），華弟好心收留了她，並與母親一起幫她尋找生母。不料冰被人綁架，華弟協助警方救出了冰。冰受傷後，華弟更把自己的一部分肝髒捐給了冰。冰與父親一起回到了上海，可是正在修養期間的她發現自己已經愛上了華弟。就在她生日那天，父親說要介紹她認識一位“白馬王子”……電影評論：看李嘉欣八卦視頻剪輯看到這部。這段時間忙到很久沒看電影很久沒開心過（更別提這種香港電影）重看有種回到大一大二無憂無慮每晚宿舍對著電腦看電影的日子。好吧說正題！最前麵媽媽生日天台上簡直句句都是神台詞超棒！用鏡子反光用手語讓人幫報警的場景居然記得以前看過。拍得有點潦草但仍然喜歡

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講述了二戰期間，發生在長江邊上的一座悲情城市裏的淒婉美麗的女人故事，通過回憶的視角再現了那個腥風血雨的年代，一群不同身份、性情各異的女子，在家仇國恨麵前，拋棄前嫌，不計恩怨，與日寇、漢奸、汪偽特工巧妙周旋、鬥智鬥勇，最後不惜犧牲性命，在血與火的洗禮中涅槃永生。電影評論：為什麼現在每一部電影的影評都是從製作、場麵這些角度來看待。電影拍出來難道不是希望傳達某些內容和情感，從而讓觀眾或許產生共鳴或許引出思考嗎？這部劇的確沒有恢弘的場麵，沒有精湛的技術，但是演員發揮的比眾多所謂大片的明星們好太多，而且這部劇中所謂的明星陣容反倒起了襯托作用，主角雖然不火，但是撐起了整個情緒渲染。最後這部劇以抗戰中多重身份性格的女性角度出發，又不會顯得刻意貶低男性都是大豬蹄子，反而會以女性形象為代表凸顯了當時百姓的聰慧勇敢和愛國主義情懷。總之這部劇不拖遝不華麗，一氣嗬成，直擊人心，最後秦怡的出現頓時升華。水芹代表了那個時代的希望，戰爭無情，但是陪伴著共同度過崢嶸歲月的人情將永垂不朽！

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在並不遙遠的未來，愚蠢的人類發動大規模戰爭，將賴以生存的世界變成廢墟。昔日的國際大都會紐約，破破爛爛的街上走來了杜南·納茲（Luci Christian 配音）及其半機械人男友布裏艾諾斯（David Matranga 配音），他們剛剛搞砸貪婪大佬雙角（Wendel Calvert 配音），無奈隻得再度延後前往奧林帕斯的日期。雙角承諾交給二人最後一次任務，誰知杜南他們卻意外救下了被鴕鳥人戰鬥機器追殺的艾瑞絲（Brina Palencia 配音） 和 奧爾森（Adam Gibbs 配音）。後者來自奧林帕斯，此行他們肩負了關係全人類命運的絕密使命。誰知戰爭狂人塔洛斯（Josh Sheltz 配音）帶著手下精兵悍將尾隨而至，企圖掌握艾瑞絲她們的秘密。杜南、布裏乃至雙角都被卷入這場難以預料的戰鬥中去……電影評論：武器裝備和機甲的表現細致入微，義體人全身機甲的金屬質感十足，無愧於這部硬朗的科幻作品。 然而這部帶有前傳性質的故事，劇情實在過於平淡，乏善可陳。幾位反派關鍵人物的來曆和背景交代不清，好在長相獨特，才勉強逃脫了觀眾過目就忘的命運。 最後吐個槽，前凸後翹穿著露擠裝毫無防護的女主角再次很好的詮釋了主角光環的逆天存在。

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清純女孩林一婷（林依婷 飾）患有憂鬱症，她著迷與做飯和探親，兀自將自己封鎖在孤獨的內心世界中。某天，她接受治療後獨自回家，路上卻遭遇了剛剛打劫完畢準備逃跑的劫匪（林龍麒 飾）。由於被小婷看到了麵孔，劫匪隻能將小婷劫持到一座湖邊小屋藏匿。偏偏他的護照又出了問題，在無法立刻逃脫之前，隻能困在這個偏遠的所在挨日子。小婷麵無恐懼，不發一言，時間仿佛在女孩的身上停滯。在此期間，劫匪從小婷的隨身物品中了解到女孩的病情，內心不覺有所惻隱。看似柔弱不堪的小婷，似乎慢慢溫暖了劫匪冰冷的心。而劫匪則嚐試著帶女孩尋找內心的歡樂……電影評論：劫匪與女人質曖昧情愫的老題材，導演試圖以女人質與劫匪日久生情表現劫匪真情流露的人性轉變，但顯然漏洞較多。鏡頭既想表現唯美感又想嚐試手持緊張感，兩者都未抓到位缺乏整體一致。不少鏡頭設計顯得較零散多餘，剪輯欠缺連貫性，表演較生硬，劫匪和女人質相戀少了厚實鋪墊。

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熱海の旅館「伊豆花」に女中として働く春子は戦爭未亡人である。終戦前後の混亂どき、歌子と清一の二児をかかえて、かつぎ屋やら曖昧屋の女やらにまで身を落し、唯一の財産だった地所も悪らつな義兄夫婦に橫領された。彼女のいまの生甲斐は、無理して洋裁學校と英語塾に出している歌子、醫科大學に通わせている清一だったが、當の二人は母に冷めたい。というのも母と客との酔態をかいまみた子供心の反撥が今に至っているわけである。その美貌にもかかわらずまっとうな嫁入り口もないことを母の行狀のせいにした歌子は、いつかシニカルな娘となり、彼女に心を傾けている英語教師赤沢の妻霧子のはげしい嫉妬さえ鼻先きであしらうしまつ。一方清一は最近、戦爭で息子を失った資産家の醫師から養子にのぞまれ、籍を移してくれと頼んでくる。むろん春子は子供ゆえのいままでの苦労を強調し、気狂おしく反対するが、そのおしつけがましい愛情がいよいよ子供らの心を遠のかせた。歌子は愛してもいない赤沢と駈落ちする。あわてた春子が急遽上京、すでに資産家の醫師の邸にすみこんだ清一に相談しようとすると、息子はただ籍のことだけを固執した。その冷靜な語調。--彼女はあきらめて養子の件を承諾する。生甲斐を失い、子供らの小遣いにもと手をだしていた株に失敗した春子は、東京からの帰路、湯河原駅のホームより進行中の列車に身をなげた。電影評論：省去作為背景的聲音，以言語者之間的溝通為主，同時展現個體在社會現狀（戰敗—混亂）的強行曲解下被原子化的過程，將親情用於關係修補反映出舊有模式的不足成效，且將被係統吞噬。但是“如何在現代日本生存”始終是重要命題，弟弟（與母親交流時多是背對觀眾）選擇被領養，姐姐（則多是正麵特寫）選擇離開，母親選擇自殺，社會隱喻以家庭分崩離析的形式存在，然而在這樣的社會背景之下母親的“犧牲”難以達到《楢山節考》高度的原因之一便是她一直試圖通過不斷謳歌“自然”的生存法則擺脫社會語境，卻未意識到身處社會的境況，以及社會已變為滿是選擇和舍棄的係統。#政治非常不正確的解讀#

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迪莉亞的母親以外溺水身亡，在那天晚上她曾接到母親的電話，知道母親和另一個男子在一起，卻不知道是誰，她決心找出真相。電影評論：擁擠的那不勒斯，是一個擁有很多氣孔，許多重疊層的城市。記憶，城市，與找尋真相的過程相互交錯，城市成為迪莉亞故事的城市。在找尋路上，她慢慢找到自己，也慢慢被馴服。她成為了她的母親，她開始習慣這個社會。在錯綜複雜的城市下，在傷痕之下，她選擇了簡單的一麵。這是一種妥協，也是一種保護。