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阿豪、阿坤兩兄弟與家人從越南偷渡來港，途中阿坤妻子中槍身亡。抵港後數年，阿豪與阿坤均投入警界，而阿豪擔任談判專家一職，屢建奇功，乃獲上司賞識。電影評論：拍得挺粗糙，很多細節太馬虎，各種情節轉換也很生硬的感覺..

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從小青梅竹馬的阿某與萌萌，遭到了萌萌哥哥大鵬的極力反對，在一次大鵬遇難阿某兄弟等人出手相救之後 幾人結為兄弟。 但被父親接到城裏的阿某過上了奢靡的生活，儼然已經忘記過去，不料在一次不經意的鬥毆中惹禍上身，危急時刻還是兄弟鼎力相救，而這救回來的不止是阿某的肉體，也救回了他的靈魂。電影評論：大學時看的，補標。純屬衝內幫網紅看的，網紅大合集，劇情沒嘛意思。

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19世紀50年代，朝鮮麵臨內憂外患的，人民生活艱苦。被人毆打的乞丐少年張承業被書生金柄文（安聖基飾）所救，二人結下終生不解的友誼。在金柄文的朋友李凝軒（韓明求飾）的幫助下，他在大畫院正式拜師學畫。五年後，張承業（崔岷植飾）憑著自己過人的天分，開始學有所成，離開了老師闖蕩天下。電影評論：素材豐富,融貫一生,對藝術,情感,政治下筆較多,敘事上先倒敘,以一個跌倒作為重音敲開往事之扉,追溯童年直至當下的經曆,然後回歸正常敘事。張成業時而接受他人藝術理論的提點,熏陶,碰撞,時而於山水之間體驗,寫生,悟道,他像一座活火山,動與靜、外放與內省、狂傲和謙卑、規則與獨創、尊師重道與離經叛道在此衝撞切換。攝影采用長短鏡頭結合的方式,極盡舒展沉鬱的長鏡頭對麵是促狹唐突的短鏡頭,作為不和諧音或重音,並加重留白和空位的不協調感,這樣的剪輯方式不僅符合主人公的內心世界,個人認為與韓國傳統音樂的節律也有所相似。聲音上多用音橋和配樂轉場的傳統手法。影片沒有回避韓國文化與政治的衍生依附多於獨立根生的嚴峻現實,展現了導演的民族責任感。構圖對建築和自然的運用無可挑剔,色調古樸淡雅,布光偏平麵化的畫幅感,與西方的繪畫/用光體係區別明顯

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青青（伍宇娟 飾）和蘭蘭（李靖 飾）是一對姐妹，父母早逝的兩人過著相依為命的生活，感情十分要好。雨夜中，尚且還是中學生的蘭蘭慘遭暴徒強暴，得知此消息的青青滿腔怒火，發誓要找出罪魁禍首，為妹妹報仇。警探老趙（王寧生 飾）十分同情兩姐妹的遭遇，他決定盡自己所能，將暴徒捉拿歸案。電影評論：被譽為中國第一部有裸露鏡頭電影。伍麗娟飾演姐姐是青島婦產科護士，在這裏見識多少孩子出生與死亡，多少婦女生子之痛。其妹被陌生男人強奸給她帶來翻天覆地變化也可以窺見當時90年代左右中國社會麵貌。性觀念開放與封建保守並存，其妹強奸後書店裏色情雜誌、學校裏生物課熱鬧關注和小說熱賣與左鄰右舍非議、醫院裏依舊生男不生女觀念。結局大為震撼與現在電影相比有其野蠻一麵。凶手被伍麗娟一腳踢下鍾樓。揭示長久以來對性各種壓迫尤其女性，批判當時社會自私冷漠以及賭博嫖娼醫鬧等不良風氣逐漸形成，政府體製官僚化日益嚴重和公務員陽奉陰違服務風格。其妹性早熟，伍麗娟同學的哥哥關心與支持，老公安正麵形象與其他公安形成鮮明對比要更加人性化。外來人口帶來不穩定因素在21世紀中國社會方方麵麵來說簡直習以為常社會現象。可悲可歎！

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這部電影改編自澳洲女作家布朗謝達艾爾普潔的小說，描述一群投奔怒海的越南船民抵達馬來西亞東岸，受到當地村民武力對待，血濺海灘。片中除了大馬村民屠殺越南船民的埸麵之外，還有不少醜化大馬人民的情節。例如一名穿著華服的大馬王室成員，隨著樂與怒音樂的旋律手舞足蹈，一名主角更形容大馬人民討厭。由此影片引起大馬與澳洲之間新一輪的外交風波。大馬外交部長阿都拉巴達威表示，片中屠殺越南船民的描寫是“錯誤及不正確的"。生於澳洲的《龜灘》的製片人馬特卡羅爾也承認，片中越南船民去馬來西亞而被屠殺的情節，純屬虛構。電影評論：偶然發現Netflix上架了這片 不過隻有標清的；於普吉島取景 澳洲版投奔怒海 當時有1600萬難民 現在呢？被Mr. Skin收錄了 算是陳衝和格列塔斯卡奇在海外拓展期的一個痕跡吧

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電影《荷爾德林的陶》（Hlderlin’s Pottery）是一部65分鍾的中國電影 ，由90後導演王子元執導 。影片的場景限定在一所空房間裏 ，全片僅運用28個鏡頭拍攝完成。《荷爾德林的陶》以三個彼此生活緊密交織的男女為軸，嚐試碰觸愛與欲望的底線。電影評論：長鏡頭裹挾詩意，戀物癖暴漏脆弱，空房間是城堡，劇本很好，情節略糟，我看到了刻意的布景（塗鴉牆），作者試圖用封閉的空間，拋棄繁文縟節的細枝末章來闡述性欲倒錯的主題，刻意誇大了本身較弱的人物性格，角色糾纏看似順理成章實則莫名其妙，似乎在刻意環境下不得已而為之。

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講述幾個風華正茂的大學生在校園中的感情經曆以及成長中的苦澀，最後彼此走向成熟與理性的過程。電影評論：還不錯的，喜歡