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可兒（克裏斯汀·斯圖爾特 Kristen Stewart 飾）厭倦了日複一日的生活，周圍一成不變的一切讓她簡直就快要發瘋，於是，可兒做出了一個瘋狂的決定，成為一名軍人。就這樣，穿上了迷彩服的可兒被分配到了專門關押恐怖分子的關塔那摩灣監獄，在那裏，她遇見了名為阿裏（佩曼·莫阿迪 Peyman Moaadi 飾）的穆斯林男子。電影評論：即使每個細胞都在呐喊，卻還是隻能屈服於無力感。崇尚民主的美帝在危機中拋棄了人性。為何體製的束縛總要以文學藝術為載體才能讓被洗腦的人們唏噓。自由，歸根到底是靠各種犧牲換來的。You know some birds are not meant to be caged, their feathers are just too bright.小K確實是想當個好演員。

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泰國電影《激情青春》改編自Water Boyy小說，由Ngern Anupart、Beam Manasak和 Book Olives主演，故事發生在泰國華欣的某所高校，一群無厘頭的年輕人之間的愛恨情仇。10月22日泰國上映。電影評論：我是根粉，我閉著眼睛瞎jb打分也隻能打4星啊！😢故事是個好故事，就是劇情發展得莫名其妙支離破碎，編劇能好好上班嘛！！！（故事不好也不會擴成劇版繼續拍啊～人物內心，家庭背景，感情掙紮，都可以細細打磨的啊喂）可憐我根哥剛冉冉升起，被爛作品拉了後腿！雖然是《為愛》的團隊趁熱產出的作品，但前車之鑒還是要吸取的～故事講通了是基本準則啊喂！然後謝謝根哥，深覺得你是被肉體埋沒了演技的好苗子～恩，最後就是清邁tm美了，華欣應該是個好地方～啤酒沙灘尬舞～希望有機會開著大奔從曼穀去華欣喝酒～哈哈

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一次偶然中，克萊裏亞（埃萊奧若拉·羅西·德拉哥 Eleonora Rossi Drago 飾）結識了名叫羅塞塔（Madeleine Fischer 飾）的女子，一來二去之間，兩人之間產生了友誼，克萊裏亞因此也認識了羅塞塔的三位好友夢妮娜（伊馮·弗奴克絲 Yvonne Furneaux 飾）、妮妮（瓦倫蒂娜·格特斯 Valentina Cortese 飾）和瑪麗拉（Anna Maria Pancani 飾）。三個女人長相各異性格迥異，唯一的共同之處便是都很富有。電影評論：四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是導演早期作品技巧的一次通俗化的全麵呈現(換言之,適合拉片分析):在長鏡頭內部製造動態的構圖效果,從同平麵的兩人到三人的三角形構圖,再到多人的前後景,又回到兩人的跟鏡頭,人與空間、物像與景框之間平衡-不平衡-新平衡的流變一氣嗬成,攝影機如何運動都不至脫出控製,僅在語氣有所斷裂時進行剪輯;全片零正反打,且先現了其標誌性的手法――對話各方並不望向彼此,而是都朝向畫麵之外,以配合空虛疏離的情調. 與陷於無意識的孤獨男性相對,女性作為覺解的個體,經由身份的融合獲得自我認同(類似的融合在《奇遇》《夜》中再現);安東尼奧尼從五十至七十年代的作品大多有強烈的紀錄意味,其對(心理)現實的不懈挖掘表明他乃是德·西卡的傳人.遺憾的是本片中大量的告解讓表意太直白了些.

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佐治亞州某小鎮，接連發生三起11歲少年心髒病猝死事件，一時間小鎮陰雲密布。雅克布•胡德（Rufus Sewell 盧夫斯•塞維爾 飾）和蕾切爾•楊（Marley Shelton 瑪麗•謝爾頓 飾）走訪醫院、學校及死者家屬，試圖弄清事實真相。少年斯蒂芬（Zach Mills 飾）暈倒，胡德從其體內查到可作為致幻劑的蟾蜍色胺，懷疑後進生傑西（Joey Luthman 飾）投毒。兩個人順藤摸瓜，找到蟾蜍的源頭麗茲•薩莫斯（Erica Gimpel 飾）——一個飼養毒蟲製造藥物的女人，但胡德很快將注意力轉移到田野中四處生長、帶有很強毒性的紫色洋地黃。案情似乎愈加撲朔迷離……電影評論：可以命名為名偵探柯南殺人事件

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海上，大型獨木舟飄流著，船上擠著三十個男人與一個女人，他們來自非洲的不同村落與部族，有著不同的語言與信仰，但卻有著共同的目標：偷渡到歐洲尋找天堂與夢想。在一片汪洋中，他們雖打破種族宗教藩籬，但麵對上天給予的人性測試，以及大自然嚴酷的風暴摧殘，最終成為無助漂流的海上難民；麵對同伴一一凋零，船長貝耶萊想著家中妻女，心中發誓：「我要活下去！」電影評論：Transculturalism-Senegal-l'imigration. 色澤和用鏡多有玩味處。正如作家Fatou所言，“西方在非洲種下無法餮足的欲望，卻阻斷道路”-成為夢幻彼岸的符號。電影結尾，生還遣返的人依然送巴薩的球衣給孩子，種下新的夢幻。

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關注何藩大師的攝影與電影創作，還是這幾年的事，以前隻知道他90年代的那幾部唯美三級，像《三度誘惑》和《雲雨之我為卿狂》，都是錄像廳時代的啟蒙片之一，當年驚詫於拍三級能拍得如此富有文藝氣息，特別是鏡頭語言的呈現，完全是“繪畫性”的典型代表。後來，這幾年片路拓寬，才知道其實何藩大師在90年代展示的那些技巧無非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰濃情》、《心鎖》、《夜激情》風格的延續和複製，並沒有特別創新的地方。他在視覺風格上的審美個性還有待於傳說中的《花女情狂》完整版浮出水麵後再進一步總結。不過，這片究竟有沒完整版傳世，還是個巨大的疑問？《少女情懷總是詩》雖不是何藩導演，但是作為監製的他，使影片充滿了何藩風格。具體表現在：兩位男主為畫師，而且擅長“身體作畫”。何藩本人即為畫師出身，後涉入攝影、導演行業，他作品中的男主，從第一部作品《血愛》開始大多都是畫師、攝影師或搞藝術設計的，總之都是玩視覺的；對人體造型性的特別強調。何藩鏡頭下的激情戲絕不是撲上去就哼哼唧唧那種，而是充滿了對造型和修飾的嚴肅美學要求，這部《少女情懷》的人體造型，各位可在觀看的過程中仔細揣摩，我隻補充一點，這是我見過的何藩風格作品中唯一實景拍攝的“激情段落”，而其它他親自指導的作品幾乎全是在搭景中展現“攝影棚美學”的，在室內好控製光線的明暗和軟硬，而在自然環境中難度就更高了；慢鏡頭細節裝飾。何藩在拍激情戲時，特別喜歡用水和紗來營造氛圍，可能這兩種東西質地透明，可用來營造朦朧和神秘的美感吧，畢竟，三級之精妙就在露與不露間，誰玩得越“曖昧”誰的境界就越高。電影評論：床戲很有何藩的風格，很唯美。該片也算是香港電影史上的奇葩了，找來兩個完全不認識的男主角，且全片的露點鏡頭，皆由鬼妹完成。女主角五官挺好看的，奈何身材太差了。該片劇情非常簡單，以激情戲為主。不過可以看出，劇組還是下了血本的，起碼能遠赴巴黎取景，應該也是筆不小的開支了。

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改編自真實的故事：七歲的阿西和五歲的阿曼要到奧地利與父母會合、一個家庭希望得到政治庇護、還有兩個大男人想到德國生活…他們都來自伊朗─一個無法保障人民自由的國家。他們離開自己的國家，希望在異國安身立命。逃離隻是第一步，接下來還有漫長的等待與失望…他們用友情、愛情、親情互相扶持，儘管這世界並不像童話故事那樣完美。電影評論：伊朗。發現中東導演or題材的東西都有一種重荷以及重荷下的生命激情。聯想起《我在伊朗長大》《給我講故事》，還有記憶中隱隱約約《破碎的四月》，一些場景讓我回想起印度的似曾相識，總之這部片子看得人百感交集。有喜劇因素，不致於太沉重，但悲劇性的結尾與開頭還是宣告了這部片子的嚴肅性。