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孀居多年的克勞澤靠著送報紙所得的微薄收入勉強維持著一家人的生活。雖然兒子保爾和女兒艾爾納都已成年,但卻都找不到工作。克勞澤為生活所迫,隻好將唯一的房間租給一個好色的房客,自己和孩子們擠在廚房裏睡覺。艾爾納和一個工人馬克斯相愛,他們準備外出遊玩。克勞澤想多給艾爾納一點錢,於是讓保爾幫她多送一些報。但保爾送完報後拿報款喝酒。而好色的房客卻趁機奸汙了艾爾納。馬克斯憤而離去。保爾為了補齊報款被人教唆去偷盜...電影評論:該片第一次在銀幕上展現了有組織的無產階級力量,提出變革現實的要求,並塑造了革命前景,是德國第一部無產階級革命影片。影片顯示出愛森斯坦與普多夫金似的對電影語言的掌握。除少數鏡頭在攝影棚拍攝外,其餘場景與鏡頭幾乎都是在柏林維丁工人區的真實環境拍攝,環境成為了影片重要的組成部分。
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影片又名《雙重身份》,主人公塔利爾是一位紐約的銀行家,他過著非常快樂的上等生活,沒想到一天卻莫名其妙地遭人陷害,成為警方通緝的頭號殺人犯。塔利爾隻好狼狽出逃,卻遇見街頭小混混弗萊特。弗萊特不僅伶牙俐齒,而且頭腦機靈,有了他的幫助,塔利爾總算順利的從警察重重包圍中逃脫。影片的笑料主要集中在兩人互換身份的逃亡路上,洋相百出,令人捧腹。更搞笑的是後來,他發現他的化名福萊迪也是被通緝逃亡者中的一員,而且在警察眼中福萊迪要比他本名重要的多。所以他必須同時擺脫犯毒集團追殺和法律製裁。電影評論:我跟自己說,現在開始看電視就隻鎖定ICS頻道吧,於是才看了這部由兩個一點都不帥的黑人主演的電影,絕對沒有種族歧視哦~隻是黑皮膚白牙齒的人隨便一個表情就可以令我捧腹大笑~
器材室轮-J-(4):对着镜子
民國年間,為給久病不愈的曾老太太衝喜,京城大戶曾家舉全族之力娶曾孫媳婦瑞貞(哈輝 飾)進門,不料新人落地,老太太一命歸西,喜事變成喪事。如今的曾家已不複昔日的輝煌,隻剩下厲色內荏的空架子。長孫文清(程前 飾)整日無所事是,不待見妻子思懿(呂麗萍 飾),對寄人籬下的表妹愫方(黎靜 飾)情有獨鍾。思懿礙於長孫媳地位,明知丈夫愛著別人也不便發作,免強支撐著這個外人看來所謂的京城大戶。江泰(唐黎明 飾)寄居在丈人家,空懷滿腔誌願沒有施展空間。曾家故交袁任敢(石冼 飾)是個人類學家,這次他帶女兒袁圓(關淩 飾)從海外歸來暫住曾家,似乎帶來一絲新鮮空氣。曾霆雖說娶瑞貞為妻,但孩子氣未脫的他對新來的袁圓更有好感......電影評論:2.7星…所有的星都給片子整體氛圍以及逝去的年代吧,演員的表演簡直不要太硬了…而且對人物性格的把握有嚴重的理解錯誤,曾思懿給演得一點也不陰險毒辣,尤其到最後納愫芳為妾的高潮部分,這麼關鍵的戲份,竟然演得跟大善人一樣苦苦祈求??那麼跋扈的大奶奶還示弱了,納尼?委屈得感覺就快和愫芳成相互憐惜的姐妹花了??昂??
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3037年,地球正與被稱為Mendax的外星人進行戰爭,外星人有非凡的心智能力並決心消滅全人類。為了反擊,一個軍事小組被送到了Mendax的家園。他們的任務是:用強大的病毒Devorga Strain攻擊Mendax的免疫係統,消滅他們的星球。當飛船登陸Mendax的家園時,其中一名成員嚴重受傷。他們會拋棄成員,或是承受這份負擔呢?當家園的秘密被發現時,他們必須得找到真相,但是當你看到的和感覺的一切都可能是幻象時,你又怎能了解真相呢?電影評論:想問問到底有沒有人看懂的 我沒耐心 看了開始20分鍾 後麵都是拉進度條 完全看不懂 誰解釋下好麼
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洛雷特·布戈涅是旅店餐館中的女招待,她年輕、性感而且有孕在身。她與許多男人有染。達夫是個推銷員,他為了給他的老板留下深刻印象而與洛雷特約會。邁克爾想要探索洛雷特在成人色情片世界中的“特殊性”。吉爾是洛雷特肚中孩子的父親,他想讓她回到魁北克。吉爾是洛雷特死去的丈夫的好朋友,她的丈夫斯蒂芬被熊吃了。克勞德.加儂和露西爾.加儂是斯蒂芬的父母,他們要洛雷特回家,因為他們以為她未出生的孩子是斯蒂芬的。洛雷特拚命想要掙脫這些人對她的束縛,因為這些人看到的她都不是真正的自己,隻是他們心中想看到的她的樣子而已。電影評論:尊龍cut。船戲拍得太他媽接地氣了…長得再帥也經不住發福5555
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在充滿狂亂且略帶憂傷的夜晚,一對夫婦痛失可愛的幼子尼克。這件事給他們以莫大的打擊,也讓這段原本便矛盾暗生的婚姻走向崩潰邊緣。妻子(夏洛特•甘斯布 Charlotte Gainsbourg 飾)久久沉浸悲痛中無法自拔,身為心理谘詢師丈夫(威廉•達福 Willem Dafoe 飾)一方麵希望彌合破裂的婚姻,另一方麵試圖通過心理疏導讓妻子忘記過去。最終,他們決定前往位於伊登(Eden)森林的小木屋中緩釋心情。此前一年,女人曾帶著尼克在此撰寫一篇關於基督和反女性的論文,過往的回憶讓重蹈此地的她緊張慌亂。心理治療在焦灼煩躁的情緒中進行,夫妻倆沒有找到渴望已久的光明,反而墮入更加無邊的黑暗之中……電影評論:CC uncut版重刷,距上映不知不覺已十年。這片應該是馮提爾的一個分水嶺,從這兒開始,他向“極易激怒觀眾的對話坦白式禁忌影像”一去不返,作為起點,《反基督者》更像是煩悶的探索類電影,雙人密室談話還帶有點存在主義,和後幾部相比算比較樸實了,洋洋自得還隻是雛形。可這階段裏常見的問題還是有,比如用冷血標榜中立,用曆史性為此刻的猥瑣開脫,還有影片對宗教和曆史的呈現,仍然隻是僅僅到了足夠馮提爾自戀的程度後就不再繼續,把那麼多雲山霧罩的大詞搬過來隻是讓片子更唬人而已,片尾打出一行字幕致敬塔老師,就算是全片都和塔老師有關係了麼?用你不敢反駁的名字來穿戴自己,馮提爾是最嚴重的。另外還流露出一種傾向,就是馮提爾這十年的電影,總像是虛偽地站在女主角設身處地的角度去反複論證“女性作為男性附屬”在人類曆史上的不可推翻性。
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ある邸宅でのパーティの夜。色白の人妻、はる子の「白い腕」に男たちは熱い視線を向け、専務夫人は嫉妬の炎を燃やす。日頃取り繕っていた仮麵が剝がれ落ち、欲望、嫉妬、秘密の暴露が飛ぶかうテラスでの90分。電影評論:日本電影節的最後一天和小夥伴在嬉皮區看了這部電影。90分鐘鏡頭都沒有離開這棟別野的後庭,全程笑點不斷,夾雜了日本特有的超級bizarr。酒後人生果真是另外一種人生jajaja