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一次偶然中，阿秋（吳耀漢 飾）和貝多芬（岑建勳 飾）結識了犯罪調查專家阿文（許冠文 飾），誌同道合的三人成為了很好的朋友。然而阿秋和貝多芬的真實身份係大盜，兩人和阿文正邪不兩立，而阿文對此並不知情，三人的關係在搖搖欲墜之中維係著艱難的平衡。電影評論：●★犯罪調查專家阿文的出現，讓阿秋和貝多芬黯淡了不少，二人為此憤恨不已。破解太空玻璃破碎案，讓三人走到了一起。專家文被珠寶商扣綠帽子的事被曝光，但是因為他的懦弱讓珠寶富商阿楊變本加厲。在阿秋和貝多芬的幫助下，專家文報複了阿楊，但是怕老婆的他終究離不開妻子杜白莉，讓阿秋和貝多芬的努力付諸東流。

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時は昭和17年。橫浜・本牧の運河際に建つ福壽樓は、ひときわ目立つ洋館の遊郭である。この館は、血の匂いに満ちていた――。二人の少女がこの遊郭に売られてきて間もなく、次々と怪奇な殺人事件が発生した。謎につつまれたこの花園に何が起ころうとしているのか。犯人は誰か？その動機は？妖しくも華麗な花園が今、恐怖の迷宮となった。電影評論：一群女人 心理扭曲 取悅男人獲得賞錢 壓抑的生活讓他們模糊自己的性別以為自己可以取代男人做一切。。。初中時夜間特價場離現在年代太久遠了。。。模糊了。。。

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祥（王晶 飾）天賦異品，和他的二叔（林正英 飾）、三叔（吳孟達 飾）都是茅山賭術弟子，祥和三叔丈著有點小聰明開了一間賭博公司，賭徒有什麼疑難問題都可以上來請教。香港女賭神高少少（吳君如 飾）被泰國賭王乃猜與其手下女巫合謀害死，化成冤魂。高少少的冤魂不堪枉死，前來找祥替她報仇，祥抵不住她的纏繞，答應替她報仇。高少少的妹妹高豆豆（邱淑貞 飾）也因心想為姐姐報仇而結識了祥，兩人心生傾慕。電影評論：靈幻片和賭片嫁接的產物，王晶自導自演，女主角是大美女邱淑貞，更有肉旦植敬雯加盟，王晶各種揩油，當年邱淑貞貌似是王胖子的女盆友，這算不算早期的潛規則？林正英在裏麵戲份不多，但每次都起到關鍵作用，最後茅山鬥降頭是港片常見的橋段。當然，最驚豔的是植敬雯兩道符遮胸誘惑王胖子那段，簡直三級片既視感，王胖子奇淫技巧一堆，怪不得後來世道不好也跑去監製三級了

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謝洛美‧寶尼第四部執導作品乍看換上了懸疑片的新裝，骨子裡仍不忘深究人際間的親密關係。外向散發陽光朝氣的Argine與寡言誠惶誠恐的Aurélien性格南轅北轍，親兄妹的深厚情誼絲毫不損。兩人的親，甚可能比戀人更親。為了糊口，Aurélien瞞著妹妹販賣金屬賊贓，一次與拍檔的爭執意外釀出人命。慌亂之下，一命填一命在此有了新定義… 這個困局，Aurélien還有能力獨力承擔嗎？妹妹的不知情，是否就能令她免受牽連？電影評論：3 JUN 2010 (3) 兄妹畸情+罪案類型的組合，可是...「如果太多罪案味，兄妹情就無頂企；等到兄妹情返番黎，罪案味又唔爭氣！」魚與熊掌都想得之，但礙於劇本和導演能耐，兩邊都到喉不到肺搔不著癢處，處理略嫌粗糙平板。平心而論，被焦點引介的女主角，演出亦稍稍略欠立體。

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汪文宣（吳楚帆）一家逃難到重慶，他在一家出版社工作，工資十分微薄，又有肺病，度日如年。他的妻子曾樹生（白燕）在銀行工作，工資還多些，汪母（黃曼梨）認為這不應該，婆媳之間水火不容。曾樹生為了得到安家費，到蘭州工作，避開家庭紛爭，夫妻也分離。抗戰勝利後，汪文宣病逝，曾樹生十分悲痛，婆媳二人在汪文宣的墳前盡釋前嫌。電影評論：《寒夜》初看是悲情過度。不過電影要放在時代背景之下看，就好像戲裡講到的人情冷漠，以當下香港來講仍是切膚之痛;而關於戲中悲情，則是中聯影人歷經戰事之後的切身感觸，不算誇張。而戲本身的藝術水準，可謂超凡，除了調度表演等一律是水準之上，《寒夜》在氣氛營造上算是幾次看的李晨風作品中的最佳

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年輕英俊的奧裏曾是橄欖球職業賽中最受矚目的球星，但是天有不測風雲，就在他事業飆升，前途一片美好的時候，一場意外，使他雙目失明，奧裏不得不離開了自己心愛的橄欖球賽場。從此以後，他的人生陷入黑暗。他開始自暴自棄，脾氣也變得暴躁異常，甚至還因為砸壞了別人的汽車而被關進監獄，奧裏覺得生活毫無希望。這一切，直到他遇到了同樣殘疾、坐著輪椅的大學老師萊姆之後才有所改變。電影評論：小時候在央視看過，至今印象深刻 。 輪椅小哥工作中備受歧視，其中有個情節，在辦公室裏麵有人接了電話 說找他的，然後就把話筒放在高高的地方，輪椅小哥過去的時候隻能用個棍子把電話勾下來。生活貌似看不到希望。 運動員突然眼瞎，什麼都失去了

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俄羅斯電影大師亞曆山大·索科洛夫自2011年憑借《浮士德》擒下威尼斯電影節金獅獎，之後就一直在籌備新作《占領下的盧浮宮》。此次索科洛夫將鏡頭對準巴黎盧浮宮，將時空拽回二戰時期，探究納粹占領下藝術與政治的內核關聯。影片已入圍第72屆威尼斯電影節金獅獎，蟄伏四年，俄羅斯電影大師將再度攜新作亮相水城，不知能否再奪大獎，但此次作為該片的世界首映，已足夠吸引多方關注。電影評論：#2019資料館學術放映#45 1.扭曲畫麵、特殊色彩濾鏡——原“統帥三部曲”的個人所愛（飽含詩意朦朧影像），本片中反倒成了拉伸/縮窄珍貴真實影像資料（1.66:1的畫麵多次變化為1:1/16:9的畫幅）和荒誕/小品化演繹曆史現實（有意泛黃、黑綠色以賦予數字高分辨率拍攝畫麵膠片顆粒感）的電影“罪行”。2.第一人稱在場，偽紀錄式調侃觀眾、戲謔曆史人物（敲開曆史之門背後的契訶夫、托爾斯泰照片/德法將領+呐喊法蘭西“自由平等博愛”的少女），反複中愈加彰顯其侵犯性，身為俄國導演（局外人）對個人意識形態/國家民族屬性（以史為鑒而宣揚冬宮的藝術保護？）的強調（投降語言般傾訴表達欲）則顯不合時宜。3.時間沉澱比藝術成就本身更具價值？一座創作來源不明的雕塑笑而不語。盧浮宮無需電影的闡釋和觀眾的觀看，親臨現場報個中人類瑰寶以凝思才算領略致意。