9.1手抓大雷5分钟

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本片是由著名演員王鍾編導的社會寫實電影。呂良偉與李修賢在片中均為中越混血兒,由越南逃至澳門;呂於香港出生,可在港居留,乃與李分散;鄭則仕飾呂之叔父,為一幹練警探,即介紹呂加入警界,派其作臥底。後鄭一次與越南匪徒激鬥中遭殺害;而李則被牽涉入這宗凶案……電影評論:影片具有80年代典型性,外來入籍衍生而來的行劫犯罪,弟兄異路,正反難立,而調和者必有更惡,黑強聰明尾隨逐殺,帶有大約變態意味,阿昌與同伴各個交手,打鬥戲真實,誤解不化,這危害越是激烈,劇情並不單一,三方交彙,天台躲貓戲大有看點。

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故事從一椿殺人案件展開,此案的被害者和殺人犯兩個人各有一個阿嬤,鏡頭從她們弱小的身體背影開始拍起,在彷彿雨下不停的馬尼拉街頭四處奔波,各自發展出不同的敘事線。一-個既想為孫子籌喪葬費,更要藉司法力量討回公道;另一個努力借貸疏通,一心想把孫兒早日從獄中救出。兩個理應敵對的「驚世阿嬤」,一路在編導的巧妙安排鋪陳之下,最後竟不-可思議地產生交集。曼多薩以大量的手持攝影與跟拍,分頭讓觀眾交錯看見兩個立場截然不同的老太太,如何以旺盛的生命力,各自以自己的毅力和堅持,為他們的孫子捍衛正義。近乎於紀錄片般的影像-律動,展現寫實精準的場麵調度,並同時在情節堆棧的過程間,間接逼視了菲律賓底層人民生活的現實困頓。電影評論:因為畫質糟糕到基本不能看,所以就不打分了。結束之回到影院門口才看到片方丟了原始素材於是拿beta版轉了一個dcp來放還讓大家理解一下的告示,所以你說在Dolby vision的theater裏看全程兩個小時隻能看個輪廓是什麼感受(大概就跟你去博物館看了一幅畫的jpeg打印然後博物館跟你說原作丟了我們努力了你理解一下這也能看差不多)。還特意再查了某公眾號發現之前說出了問題的並不是這部片子。那麼不知道為什麼不可以至少在放映前語音通知一下,甚至如果這個問題在賣票時就出現了為什麼還要賣票(好像也沒寫格式)。更諷刺的是放映前還放了一段Mendoza的致辭,不知道導演知不知道放了什麼鬼,但我不相信任何一個創作者會允許自己的作品被這樣展示。不能放就不要放。不能放就不要放。這樣放片子會氣死人看瞎眼的。

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楊飛虎等五惡霸組成五虎堂為非作歹,開賭場欺壓鄉民;鄉紳大感不滿,向民團教練黃飛鴻求助。鴻外出未返,徒弟梁寬等憤而出手,將五虎堂賭場大肆破壞。眾虎為報此仇,喬裝老百姓到寶芝林,遇上鴻,交手數招,知道大敵當前,轉而密謀在天後寶誕表演舞獅時以毒針偷襲。鴻不虞中伏,急退回武館,假裝毒發身亡,暗遣徒兒請師兄蘇乞兒助拳。電影評論:也說這楊飛虎實在不是個東西,上門找茬,讓黃師傅調教了,居然報複心強,要在舞獅大會發毒鏢,黃將計就計,來了個詐死,可這楊飛虎還要鬧靈堂,掌擊棺蓋,不幾日又來拆醫館,好脾氣的黃飛鴻也毛了,縱然五虎堂暗道滿布,也要拆了它解恨。

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北宋末年,金兵入侵,士人程鵬舉和少女韓玉娘被金兵俘虜,發配到張萬戶家為奴,並在“俘虜婚姻”製度下結為夫婦。玉娘鼓勵丈夫逃回故土,投軍抗敵。她在丈夫逃走後,曆盡磨難,流落尼庵,輾轉重返故國。程鵬舉因抗金有功,出任襄陽太守,後賴一鞋為證,得與玉娘重圓,但玉娘已臥病不起,憾然而逝。電影評論:費穆導演從30年代開始對中國戲曲電影的發展貢獻之大 采用實拍將戲曲舞台通過鏡頭和布景擴大 不斷將戲曲的虛擬性和電影的時空推移和場麵調度相結合。布景和道具皆寫實化 織布機段落 梅先生在拍攝前夜反複揣摩身段 機上的一切都成為舞蹈工具反而更得心應手。戲曲的妝容和衣裝綢緞都色彩豔麗 費穆和顏鶴鳴最初想首次試驗彩色衝洗技術 拍攝完成後由於所使用膠片過小無法印聲帶 隻得送去美國印為35毫米 放大後原來的色彩便變淡 沒有達到預期效果。最終為顧全大局才得以發行。但費穆的導演藝術和梅蘭芳的表演藝術絲毫不會被遮蓋。

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