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2011年3月11日，史無前例的東日本大地震爆發，成千上萬人的命運被徹底改變。位於福島縣磐城的夏威夷風情度假村，來自雙葉町的森田沙衣（瀧本美織 飾）與竹澤霞（波瑠 飾）等女孩經過艱苦的訓練，終於如願登上了草裙舞的舞台，她們用陽光般的笑容和曼妙婀娜的舞姿為遠道而來的客人送上祝福。3•11地震突然襲來，沙衣和小霞各自奔回家鄉尋找親人，由於受1號核電站爆炸的影響，度假村重開的日期遙不可及，而今作為臨時避難所向大眾開放。為了熱愛的舞蹈重回草裙舞教室的沙衣，始終掛念著父母、姐姐以及被留在災區的愛犬可可。少女們擦幹淚水，用凝結著真心的舞蹈撫慰著所有受傷的心靈……電影評論：要是改成女孩與愛犬可可該有多好，劇中太多的夏威夷風，草裙舞的話題實在提不起興趣來啊。東北大震災題材的作品多以溫馨為主本來很期待的但這部並沒有暖到我。到是想起了外婆搬家時養的狗不肯一起搬走最後隻能留在老宅那後來我媽去找過一次發現它在海邊遊蕩看見我媽激動得衝了過來。
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1930年代，鄉村少年唐水生來到上海投靠六叔（李雪健），在他的引薦下，做了歌舞皇後小金寶（鞏俐）的貼身傭人。小金寶是上海灘一霸唐老爺（李保田）的女人，但與其手下宋二爺有染，而宋二爺已經覬覦唐老爺的位子良久。電影評論：三星半。張藝謀的“上海灘”，小格局下的小輪回，世間又多是如此。電影用明顯的轉折分隔成上下兩部分：前一部分是較多的鏡中世界，而又以撞碎鏡子分隔為“進入世界”前後，前是進入世界前水生主觀窺視的遮擋鏡頭，後是水生主觀鏡頭觀察這個身處的黑幫世界，對應著六叔的話：“要用心看，拿眼睛看，時間一長，人就傻了”；後一部分則是登上孤島見證的黑幫互相算計，卻覺著落入了黑幫片常見的俗套之中，個人認為不及前半部分。另外，前一部分兩天間切換用歌曲代替情感表達，而後半部分是以主觀視角以及小人物被碾壓作為剪輯切換。最喜歡的還是，倆部分各自結尾的主觀長鏡頭，一個為傾斜鏡頭表現著水生在這個陌生世界見證黑暗的緊張，一個為顛倒鏡頭映照著這個輪回反轉世界的不公。攝影有很多可說，劇情則較為平淡，內容不及形式，且後半段逐漸乏力。
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自小一起長大的少女花（鈴木杏）與艾麗斯（蒼井優）是一對親密好友，但兩人性格迥異，艾麗斯活潑好動，見愛就追，花則天性害羞，不敢同喜歡的男生講話。在每天陪伴艾麗斯尾隨其一見鍾情的高校男生時，花也偷偷戀上了經常與該男生結伴同行的宮本。電影評論：花因愛情產生迷戀，意亂情迷地用謊言去編織一個愛情的承諾。她告訴自己喜歡的木偶男孩，他失憶了，忘記了他要和自己交往的承諾。而因這個謊言，她不得不將謊言的雪球滾大，讓愛麗斯去佐證男孩已經失憶。愛麗斯扮演了男孩失憶前女友的角色。木偶般的男孩因愛情產生活力，順應了愛麗斯的謊言，承認自己已經嚐試恢複失去的記憶，他還找回了以前與愛麗斯“相愛”的感覺。愛麗斯也因友誼的需要轉化為愛情的需要，繼續這個謊言，並一塊和男孩找尋曾經的愛情足跡。這是三個都在欺騙的孩子，欺騙自己會擁有愛情。
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傳奇傭兵部隊“鷹之團”，在團長格裏菲斯（櫻井孝宏 配音）的率領下結束了百年戰爭，一躍成為米特蘭王國的正規軍。但是榮譽的頂點也正是衰落的開始，格裏菲斯被國王投入“再生之塔”最底層的死牢，遭受常人難以想象的折磨，鷹之團也淪為叛軍潛入叢林荒野，時刻遭到追兵的屠戮。黑暗而漫長的一年後，戰神格斯（岩永洋昭 配音）重新歸隊，與代理團長卡思嘉（行成桃姬 配音）建立深深的信任，並在夏洛特公主（豐崎愛生 配音）的幫助下冒險救出格裏菲斯。格斯讓走投無路的鷹之團看到新的希望，而喪失了一切的格裏菲斯則跌入絕望的穀底。當216年一次的日食出現，格裏菲斯與霸王之卵再次邂逅，惡魔的血腥盛筵拉開序幕……電影評論：男二像怨婦和小孩的混合體，行為動機很隨便。 用武力占有男主為他的夢想所用，加之多年的經營，給人感覺他霸道、冷靜且很有手腕，也說明夢想很重要； 但男主離開後他竟情緒失控做出自毀夢想的事去強X公主，男二本身不愛公主，如果想發泄失落和痛苦根本不用特意去找公主，隻能說原作者找不到合理的理由讓男二的命運發生逆轉去導向下麵的情節…好吧，這姑且表明男主在男二心中已經超越了夢想； 結果被救後男二變成廢人，麵對成熟和初嚐愛情的男主他又開始自慚形穢和妒忌，最讓人吃驚的是他竟然又想起八百年前被他拋到腦後的夢想來了，那麼夢想對男二來說到底是什麼？是為了能和男主在尊嚴上平起平坐的工具？因此他之後獻祭鷹之團的理由就變得非常滑稽:不是夢想很重要，而是為了補償他那無端的失衡和怨恨，至此，花那麼多前史塑造的這個人物徹底崩壞了
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元極道の男の壯絶な戦いを描いた任俠アクション。元極道のしがないバーテンダー・堂島譲は、ある日兄弟分だった野沢組組長・野沢俊介から、龍神會會長を襲撃した組員・中田の逃亡の手助けを頼まれるのだが…。白竜、Koji、金山一彥らが共演電影評論：日版藍光原盤
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布瓦（Penpak Sirikul 飾）和丈夫阿威（Supachai Girdsuwan 飾）結婚多年，兩人育有一女，生活十分幸福美滿。然而，某一日，厄運降臨到了她的頭上，經醫生確診，布瓦患上了不治之症，時日無多。痛苦之中，布瓦決定不拖累家庭，同丈夫離婚，之後，她獨自來到了度假村，想要在此了卻餘生。電影評論：阿俊和阿姨的故事也太扯了吧....感情來的太唐突，毫無鋪墊和基礎，還要故意弄個絕症，兩人的故事毫無動人之處。另外一對倒是更可愛一些，至少從相識相知相愛，還有個歡笑淚水的過程。Ann Baker的發型真是把她所有加分都扣成負數了，這片真的有夠讓人失望的，還是看看預告片自己聯想聯想會更美好一些。
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“羅馬媽媽”（安娜•麥蘭妮 Anna Magnani 飾）將十六歲的兒子艾萄裏（Ettore Garofolo 飾)從鄉下接到城裏，艾萄裏多年不見母親，顯得害羞和沮喪。媽媽在屋裏放起音樂邀請兒子一起跳探戈舞。她在城裏的集市上做著蔬果的買賣，總是告誡艾萄裏不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄裏經朋友介紹喜歡上一個已經有小孩的妓女，並且賣掉媽媽的老唱片換錢給妓女買禮物。媽媽得知此事十分擔心，委托好友引誘艾萄裏使他忘記那個妓女，並且幫兒子找了一份工作，看著兒子日漸走上正軌，媽媽很高興。而此時當年羅馬媽媽的皮條客找到了她，用告訴艾萄裏她的不堪過往來勒索錢財，羅馬媽媽被迫無奈重操舊業……電影評論：《卡比利亞之夜》到ppp前兩作，該期間的意大利電影，多可定義為新現實主義的再發展和終結，保留的是藝術態度，集中表現在抽離人造因果（起承轉合）的敘事方式。發展並終結的，隻需回想卡比利亞片尾的“目光流盼”，看看此片中星光輝映下的長鏡頭。一種破敗的現實材質——等待被展示的廢墟不相衝突的精神力被提煉了出來,從情節的碎屑之中，被吸附而回歸此前若隱若現的基督教主題——整個歐洲的磁石 或許因為大環境處過渡期，ppp該作作者性比之處女作不進反退，受廣泛認可的多是結尾處的平行蒙太奇、及羅馬媽媽的錐心演繹——新現實的另一核心：取消表演意識，在此階段隨著攝影棚等等也逐步“歸正”，隻是不再是朝向“優質電影”的教化窠臼，不再重複俯身往下的姿勢，而是從私人的“目光流盼”的體驗，用作者個人的眼睛，凝視著人間與天上的牽掛
