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二次世界大戰,日廣島被原子彈轟炸後,一位劫後餘生的女老師孝子,重遊故地。 在原子彈轟炸時,孝子全家除了她以外,無一幸存。七年後因為想知道當年幸存幼稚園兒童的下落,而重遊故地。孝子在廣島首先見的是父母生前的,現已雙目失明的朋友岩吉先生,接著到結婚多年而不孕的同學夏江家中,從夏江口中得知,當年幼童僅三人幸存。擦鞋的三平,臥病六年的敏子,和家景貧寒的太郎。電影評論:65/100 故地重遊與記憶擦寫,亡親與故友,稚氣的孩子與呼嘯而過的飛機,都亦步亦趨地伴隨著孝子行走在廣島斷壁殘垣中,電影成功的地方在於孝子的介入不單作為戲劇上的變量更是一種以現在見過去和見未來的視角,在與多個人物發生連接時,孝子往往變成配角的傾聽者和見證人,這種客觀的記敘手法某種程度上保持了立場的中立,但創作者仍然把一個時代的民族集體問題模糊成一個普通民眾的個人生活問題,你可以說它是把大問題變成小問題易於處理,但這撐不起原爆這個主題的深刻。

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三個韓國高校男生,從學校走出校園後走上了各自的人生道路,但彼此卻又藕斷絲連。哲秀暗戀著那個叫“糖果”的男孩,但糖果的眼裏卻隻看得到自己的初戀。糖果一直被網上認識的中年大叔搭訕,最終哲秀代理糖果赴約,結局卻讓人心酸......電影評論:劇情跟演員顏值都不算上成,不過其中哲秀對糖果的感情線還是有所觸動。從被同學戳和被男主在床上咯吱的細節,都能看出哲秀極為孤僻內向且對身體接觸有障礙。但是卻會主動去撫摸男主,甚至最後在陪男主見大叔網友之後,代替男主用自己的身體去換掉根本沒有任何意義的錢。這樣的感情至蠢,也至深。。。BT

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1980年代,某農村。新媳婦還未過門,何母(丁玲玲 飾)先與兒媳賈月珍(錢吟梅 飾)鬧起了別扭,原因就是娶親時按舊習俗辦還是喜事新辦。兒子何一民(高仲欣 飾)成了風箱裏的老鼠,兩頭受氣,即不敢得罪老母,又不敢得罪媳婦。新媳婦敏敏(陸磊 飾)一進門,奶奶輩的何母趕緊送上紅包,而賈月珍想送紅包給兒媳婦,卻發現錢不見了,隻好拿存折代替。對於賈月珍丟了錢亂猜疑,何母很是生氣。敏敏路遇負氣離家的何母,她找來何一民,請他做婆媳的工作,何一民采用偷梁換柱的方法化解矛盾,無奈弄巧成拙。最後,賈月珍在學生作業本裏發現了那“丟失”的錢......電影評論:很樸實的一部電影 編劇主要搞笑手法是兩個的對比 兩個毛腳媳婦 兩個奶奶 兩組婆媳關係 導演的主要搞笑手法是出傻像 編導都很努力 “婆媳之間疙瘩多” 本片暴露問題不足 解決問題過於簡化 剛剛開放的1980年代的上海 女士的時裝還在探索 家庭關係 尤其婆媳之間也在麵臨新時代的挑戰 這部影片足以代表當時

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影片以2009年震驚韓國的“張紫妍事件”為藍本,揭露了演藝屆、政界“性賄賂”這一醜陋的社會現象,是一部將現實事件和虛構故事相結合的紀事風影片。電影評論:可以說是一部……在某種程度上讓人氣憤的影片。影片裏記者的助手在最後一次庭審時候調侃那些突然參加旁聽的同行不過是追逐噱頭,導演編劇一肩挑的崔承浩在拍攝這部電影的時候,又何嚐不是趨噱頭若鶩?影片試圖從記者、檢察官、助手、藝人同事、施暴者與受害者本人的多個立場、多個角度來透視整個事件,然而既無深挖能力也無深挖慈悲的崔卻讓本來震動億萬人心靈的案件矮化成了一本麵麵俱到、麵麵不到的流水賬。所有人物都是扁平的符號,作為事件核心的受害人更是麵目模糊。最為諷刺的是,影片題為《玩物》,演員李成延跟角色鄭智熙又何嚐不是再次淪為了導演的玩物?那些色情片一樣聚焦著性器官跟活塞運動節奏的侵害鏡頭裏,導演關心的到底是角色塑造還是感官刺激,隻有他自己心裏清楚。

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敏腕刑事だった若村理緒は原発爆破したテロリストとして逮捕され、「野獣(クーガ)の城」と呼ばれる刑務所で生き殘りを掛けたゲームをやることとなった。次々と脫落していったものたちの肉を喰らう女たち。生きるために相手を欺く女たち。理緒が「野獣(クーガ)の城」の真実を追い求めた先に意外なものが待ち受けていた。果たして理緒の運命は…。今、生き殘りを掛けた殺し合いは最後の一人を決めるのであった…。電影評論:已收錄。

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小湯(莫子儀 飾)與相戀多年的女友分手了,獨自來到了台東。在那裏,他在大自然最美麗的聲音陪襯下,錄下了自己的真情告白。他把一卷卷錄音帶,寄給了身在台北的前女友。他希望可以挽回昔日的愛戀,可是他不知道女友早已搬走了原來的住所。電影評論:真的要開始了自己,這場孤單的旅行,走在同樣的生活裏,過不一樣的生命;該怎麼開始我自己,這場孤單的旅行,你依然住在我心裏,我依然想你。 -- 一場關於三個人的不期而遇的自我救贖之旅。世界上最遠的距離,不是彼此相愛卻不能在一起,而是明明無法抵擋這一股氣息,卻還得裝作毫不在意。。。長日盡處,我站在你的麵前,你將看到我的疤痕,知道我曾經受傷,也曾經痊愈。影片的整體感覺還行,攝影和音樂糙了點兒,給桂綸鎂+1星吧。進階版看《春逝》。

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