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兩個女孩愛上同一個男孩的經典故事，由好萊塢的明星家庭聯合演繹，該是怎樣的一種光景？《好女孩》便是這樣一部明星大集合，好萊塢兩大明星家族的千金，達科塔·範寧與伊麗莎白·奧爾森，在片中化身閨蜜姐妹淘，在最適合愛情滋長的炎炎夏日，一起愛上了出演過《米爾克》、《燭台背後》、《逃出熔爐》等多部大片的小帥哥波伊德·霍布魯克，譜出一曲交織友情與愛情的青春戀曲。電影評論：太矯情又幼稚了！喜歡“The Diary of a Teenage Girl-2015”更多。不過Dakota Fanning和Elizabeth Olsen演技算是及格吧，片子本身實在太無聊。Writer/director Naomi Foner wrote the script 20 years before it was produced.天難怪劇情可以這麼老土！

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城建委主任唐奕傑（張頌文 飾）在動員釘子戶搬遷現場墜樓身亡，年輕警官楊家棟（井柏然 飾）負責調查此案，因此結識了唐奕傑的妻子林慧（宋佳 飾）和女兒唐小諾（馬思純 飾）。通過唐小諾，楊家棟得知唐奕傑和林慧之間的感情並不和睦，不僅如此，林慧還曾患有精神分裂症。電影評論：2018TGHFF 無以言表，折服！ 有相似元素的題材和人性關懷，但比《血觀音》藝術完成度要高! 金馬播的版本[不確定是否為導演本意]嚐試兼顧商業性+抽絲剝繭說故事+社會議題+藝術造詣+演員表演(各種影音呈現細節) (為過shen也做了些取舍). 敘事線(故事結構)錯綜交織丶複雜調度和運鏡丶演員表演自然(偽素顏)丶音樂非常有魔性(渲染力)丶打燈克製(逼近寫實)等等, 太多可細究的點！(也還是有美中不足,故事說太滿,剪接可以再細修等)… 巧妙運用紀錄片素材(曆史資料和偽新聞畫麵),田調和場景還原很紮實。大量手持跟拍和臉部特寫，有觀眾說會暈(個人蠻喜歡這種風格.特寫拉進觀眾與人物距離，容易共情) 長跟拍.特寫.短鏡頭.定鏡.航拍等有節奏組合運用，鏡頭語言切換揮灑遊刃有餘。演員表演、配樂、攝影都為本片加分不少。

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ある事件の遺留品を遺族に屆けるため、千葉県木更津市へやって來た月島中央署の刑事・糸村聡（上川隆也）は、タイヤの軋む音と銃撃音を耳にする。異常事態を察し、現場に駆けつけた糸村は、あと一歩のところで間に合わず、何者かが大學教授の森末敬一郎（斉木しげる）を拉致し、車で逃走するのを目撃する。放置された森末の車に駆け寄り、助手席の女子大生を保護する糸村。そのとき、ある落としものが彼の目に留まる。それは東京～長崎間の寢台特急の指定席券。乗車指定日は22年前だが、なぜか未使用のままだった…。電影評論：父親為借高利貸朋友擔保惹禍上身，為保兒子寧願冤罪入獄自願受死隻求擺脫高利貸追摻。警察署為求結案無視證據新線索。如果沒有那個好事的記者挖掘“殺人犯”兒子的心路曆程，如果護士不把二十年前檢測證物負責人的遺留物——襯衫寄出，大概也不會有二十年後的這麼一出複仇。ps:高利貸的殺人論估計也是說說而已，這些人目的是求財，要命對雙方都沒啥好處。不過sp麼，隨便看看， 不要糾結細節

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本片主要講述林胸毛，一個普通的小人物在北京如何兼職一個服務員，如何學會與同事交流，如何在帝都生存。電影評論：20歲的時候看過的，隻覺得搞笑新穎，那時候叫獸還隻是個戴麵具做短片的猥瑣男，劇情倒也有趣，群生群像很真實，酸甜苦辣鹹，印象比較深刻的一個是雨夜被妓女刪了一巴掌逃回公司被鎖在門外，在暴雨中向家人壓著嗓子謊稱自己過得很好；另一個是三基友一起遊戲泡吧吃餅打人被打配合BGM的有趣片段，結局有點俗，領導吃癟，主角上位，給觀眾一點慰籍。這大概就是社會的洗禮吧

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1940年代，法西斯德國統治下的羅馬尼亞，遊擊隊和反法西斯抵抗組織不斷襲擊敵人的碼頭、車站和橋梁。前線吃緊，統治者卻找不到向前方運送軍火的船長。此時，抵抗組織卻因缺乏武器而苦惱，地下黨員托瑪（彼得勒斯庫 飾）為了從敵人手中搞到大批軍火，混入碼頭囚犯隊伍，以期登上運軍火的輪船。新婚的船長米哈依（弗拉比耶 飾）是一個疾惡如仇的愛國者，他的妻子安娜（吉歐萊依 飾）美麗善良。托瑪被米哈依選中做水手，運送軍火去前線。在船上，他們合夥幹掉了押送軍火的德國兵，排除漂流在多瑙河上恐怖的水雷，把武器運送給遊擊隊。戰鬥中，米哈依不幸犧牲，臨終前握著托瑪的手叮囑道“安娜是個好姑娘，你要好好照顧她......”電影評論：#5400。對照看了一下譯製片版和原版，長譯的風格是會把超過三個字的地名都改成三個字嗎哈哈。最後戰鬥場麵竟然還有往下刪戲的@@。論片子本身，劇作肯定還是比導演前作要好不少，加上自己演船長（二番位才是真男主啊），這個人物算是立住了，其餘比較套路。“我要把你扔到河裏去”“安娜是個好姑娘”。

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老李（趙有亮 飾）和妻子李太太（丁嘉麗 飾）結婚多年，兩人共同撫養著他們的可愛的孩子，家庭生活可謂美滿而又幸福。然而，有一個遺憾卻常常在老李的心中翻騰，老李是當時罕見的大學畢業生，而李太太沒有上過幾年學，平日裏嘮叨的都是生活裏的雞毛蒜皮和家長裏短，夫妻兩人很難有精神上的溝通，這讓老李覺得內心苦悶。電影評論：＃資料館＃婚姻製度、職場政治、階級問題、人情世故，都在這裏麵了，隔多少年看也不過時。想在婚姻中尋求詩意、生活中堅持道義的人啊，要麼被環境腐化、要麼自行謀新生，如何消化苦悶達成自洽，這就是文人電影的看點和價值所在了。老舍最喜歡的兩部作品是《駱駝祥子》和《離婚》，正好展映連放，男主的情感模式也是同款：咋呼粗俗、境界追求不匹配但是持家好手的正妻，溫婉可人、同住大雜院跑了老公的寂寞少婦，男主精神出軌“三角戀”以及永恒的拯救情結……當然婚是離不了的，“混唄！”關聯到老舍本人，《離婚》是為了洗刷《貓城記》被批的恥辱寫的，奇幻政治諷喻風格初嚐受挫，又回到現實主義題材，在大暑天很快寫成。當年做小教育官在局裏所見的虛偽敗壞拿來做了寫作素材，再到作家的情感生活，夫人胡絜青、緋聞女友趙清閣也印證了“男人的弱點”。

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香港真的悶透了嗎？一個女孩認識了另一個女孩，但卻一直不敢相約外出。半年後，在一次的朋友聚會中二人相約去進行一個再認識香港的活動；她們佯裝成初來乍到的觀光客，用一日的時間用另一角度去感受以為熟識不過的香港。一天過後這個城市外貌依舊，但繁榮急促的城市節奏卻阻止不住兩顆心的顫動 ….電影評論：我笑了。三年前我們見過，隻是時機不對，所以，我們不認識，各自在自己的軌道裏運轉。三年後，生命裏的路人甲將我們帶到了同一張飯桌。我記下了你的電話號碼，我鼓起勇氣約你去旅行。就用一天的時間，忘記自己是誰，忘記這是香港，將空氣中懸浮的那份曖昧發展到極致，讓我牽你的手，讓你知道我喜歡你。