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羽島秀一は受験勉強の為、ノイローゼだった。秀一の父、安春は肉屋を経営しており、母の裏子は店の従業員と関係を持っている。ある夜、秀一は父母の営みを見てしまい、自分がこれほど苦しんでいる時に、親達は快楽をむさぼり合っていると秀一に罵しられた二人は謝るだけだった。秀一は中學時代の級友、ミヤコに再會し、彼女からラブホテルに誘われたが、彼は少女売春だと言って彼女を傷つけてしまう。ある日、秀一は一羽のインコを拾って來た。それは店の客、理恵が動物園に捨てた鳥だった。それから秀一は理恵のマンションに肉を屆け、二人で食事をしていると、その肉が貯蔵室でオナニーに使っていたものと気付く。ベッドでそれを聞かされた理恵は吐いてしまった。一方、裏子や秀一に裏切られ酒に酔って二人にあたりちらす安春。逆上した秀一は、安春を滅多打ちにしてしまい、裏子は恐怖に顔をひきつらせ、呆然とするばかりだった。しかし冷靜になると恐怖に秀一の身體が震えだした。電影評論：總得付出點慘痛的代價，才知道後悔。

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1970年代，某城市。丈夫鄭維明被人冠以莫須有的罪名，含冤去世。周良蕙（徐雷 飾）攜幼子楊揚（雷漢 飾）在屈辱中艱難度日，終日受盡周圍人們的白眼。在郵局工作的羅立平（佟瑞敏 飾）為人敦厚正直，目睹母子倆的遭遇，心生同情。平日裏對周家母子關懷有加，時時相幫，周良蕙心存感念。幾年後，文革結束。鄭維明被平反昭雪，周擔任了市婦聯主任，插隊的兒子也調回城裏，舉家喜遷新居。此時的羅立平則感覺自己與周良蕙身份地位上已存在差異，想主動退出周家的視線。滴水之恩當湧泉相報，周良蕙絲毫沒忘記在文革時期羅立平對他們母子的幫助，她對羅產生了深深的愛意......電影評論：比《大橋下麵》好些，後者講的是動蕩的年代過去了、改革開放到來＝有私生子的女人可以迎來第二春，拋棄她的男人＝動蕩的年代之惡；而這部電影講的是，寡婦作為一個主體，自己否定了動蕩的年代（否定跟市委書記老公有感情），粉碎四人幫／改革開放以後，幽靈依然在（市委書記遺像），寡婦依然不能有人身自由，因為她的兒子隻認市委書記的爸爸，接受不了一個工人階級（郵遞員）父親。

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由美國史上最陰真實案件改編的《溫徹斯特鬼屋》，堪稱全球十大最厲鬼屋，也是《奪魂鋸：遊戲重啟》導演斯派瑞格兄弟顫栗新作，奧斯卡影後海倫女爵首度挑戰恐怖鬼片！海倫米倫獨挑大梁主演最新驚悚片《溫徹斯特鬼屋》，她飾演身為來福槍發明者威廉溫徹斯特的遺孀莎拉溫徹斯特，由於丈夫和小孩離奇死亡，讓她開始疑神疑鬼，覺得家族深陷詛咒，因此開始不斷擴建豪宅，想要將厲鬼困陷在屋內，最後變成史上最著名的鬼屋！ 「世界最恐怖建築：溫徹斯特神秘鬼屋」首度搬上大銀幕，讓所有影迷引頸企盼這部充滿話題的恐怖電影。電影評論：其實劇本還是可以看出許多其他電影的影子，故事講得還算完善，前半程一直在圍繞著些許恐怖的橋段以及推動緩慢的劇情來周旋，到了後半程才開始變得精彩起來，Dr. Eric Price與其妻子的故事線在最後全局呈現後發現倒是很精彩，有點Shutter Island的感覺，而影片最後的高潮也有種The Exorcist的味道，甚至還可以從Dr. Eric Price最後的開槍看得出一些超級英雄的影子，也算挺好玩的。

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梅，一個有著恐怖經曆的加拿大女人，正準備去聖地做一名修女。此時，她開始預感到會有很多和卡拉瓦喬的畫作相關的恐怖謀殺案即將發生。然而當匪夷所思的謀殺案開始的時候，噩夢和一個可憐的鬼魂就一直纏著她。在與日俱增的恐懼和瘋狂中，她發現了一個鮮為人知的秘密，這個秘密關係著這個小鎮古老而神秘的過去····電影評論：今天看的，不太理解什麼意思，純屬製造恐怖氣氛而已，幾乎沒看懂。大概理解了脈絡，主角是一個叫梅的加拿大多倫多女孩，她是修女的女兒，她的媽媽是自殺的，她童年有一些陰影——額，我覺得她精神方麵有點問題，而且有預知能力。因為一個畫家卡瓦格拉來到一個地方（這裏就是故事的發生地了，應該是她媽

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小米（文淇 飾）在位於風景區的一間酒店裏打工。一天，正值小米當班，一個男人帶著兩個看上去還是小學生的女孩子來開房，雖然心中所有顧慮，但小米秉著多一事不如少一事的念頭替他們開了兩間房。之後，在監控錄像裏，小米看到男人在半推半就之下進入了兩個女孩的房間，心中隱隱覺得不安的小米將這一幕用手機錄了下來。電影評論：“小米穿著潔白的裙子，騎著逃亡的電動車行駛在公路上，逃過了出賣自己肉體的命運。” 我就問，女性被性侵和出賣自己肉體放到一起，這個電影到底是要談論什麼？兩個小學女生出來賣？幼女嫖宿罪名已經下架，為何你們號稱為幼女伸張的卻一致把貞潔和幼女性侵相提並論？國產電影所謂良心就是如此？帶動著一個影評曰“最好最現實的結局是嫖客脫下小米白色的裙子”，請問一部反映女孩處境的電影用符號化和客體化，用“欣賞女孩”的視角來拍，是不是很打臉？不過，如果不是以“欣賞少女肉體青春與痛苦”的形式來拍，是不是就上不了金馬獎的台麵？一看導演履曆，《白日焰火》的製片人啊。一個拍女性傷痕色情電影的女製片人，拍了一部用侵略少女自控權為手法的反映”現實”的影片，拿了一部金馬獎。滑稽可笑。

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中韓歌會（韓文名：한중가요제）是由中國中央電視台和韓國KBS電視台自1999年起，聯合推出的大型跨國流行音樂盛會。每年在中、韓兩國輪流舉辦一次，目的是通過音樂增進兩國友情、加深文化交流合作等。曆屆的中韓歌會，中韓雙方均派出各自頂級歌手出場，陣容強大。體現了兩國流行音樂的最高水準和歌手發展的最高水平。他們用歌聲來祝福中韓兩國人民友誼長青，精彩演出受到了觀眾朋友們的熱烈歡迎。電影評論：這麼快就限韓兩年半了...要不是今天突然想起來同一首歌，根本沒發現這節目三年沒搞了。中方前半的歌手不是一點點的雷。solo歌手們沒了墊音修音聽起來好幹，徐仁國和任昌丁大哥建議開個嗓再來；尚雯婕雖然聲線劣勢些，但竟然比譚維維穩。想想現在都沒個能看的音樂節目了，最後還說我們明年再見，唉呀。

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誰是班傑明·布洛斯基？這個陌生的名字，在上世紀90年代中期以前關於中國電影史的種種論述中，隻出現過一百餘字的簡單介紹，草草不詳。在漫長的半個多世紀裏，他的名字上布滿厚厚的灰塵，幾乎同那群20世紀初來華拍影片、放電影、經營戲院的外國“淘金者”一起，湮沒於時間的縫隙—然而，如果說香港 電影迄今為止真的有了一百年（這一點電影研究界尚有爭論） ，“布洛斯基”卻是個無論如何繞不過去的標杆，因為這個紀元的起點，就是布洛斯基1909年在香港投資拍攝的短片《偷燒鴨》。電影評論：現在看不到了