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Jamey(Jon飾演)因為反抗他種族主義的老板而失去了工作,隻能流落街頭,靠擦玻璃謀生。艱難的生活使Jamey誤入歧途,幫人幹起了偷搶的勾當。之後Jamey在當紐約市戶口調查員時遇到了一個年輕美麗的中國女子春花,Jamey愛上了她。春花為了供養她的孩子而嫁給一個無情而富有的商人,她內心深處一直想回到中國,回到孩子的父親(一個窮困的研究生)身邊。Jamey通過和春花的接觸了解了這一切。Jamey曾經的同夥為了敲詐春花富有的丈夫而綁架了春花的孩子。Jamey冒險從他的同夥那裏偷回了孩子,當他們劃著小船離開時,Jamey不幸失去了生命。臨死前,Jamey把用自己所有積蓄換來的去北京的機票塞到孩子的衣服裏。影片結尾,春花為她的孩子唱著Jamey最喜歡的那首兒歌《Row Your Boat》登上了飛機……電影評論:無厘頭的愛情,莫名其妙的一見鍾情,他好愛她,她的愛卻隻夠給她的孩子…中國路人臉譜化沒什麼靈魂的樣子,路人嘛…女主簡直那個時代走出來的,護崽堅定,還有一種說不上來的我不喜歡的品質…jon這麼感性的好人卻要game over…四星有水分大概因為哭了?真的要睡覺了。ww 可以教我英語嗎
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劉鈞(段奕宏)為保護工廠的貨物、討回欠款而失手傷人,被判入獄。劉鈞對社會和周圍的一切充滿憤怒和不滿,他終日沉默不語,不服管教還與同號犯人打架,抗拒改造,成為監獄裏的一個老大難人物。電影評論:都說不錯想看看就是看不了
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李宗堯和宋紹泉是某大的同學,兩人感情很好。宗堯很誠意的想把表妹潔漪介紹給紹泉,那知潔漪芳心早已暗許宗堯,而且永不改變。紹泉追小棠很久而得不到青睞,而宗堯和小棠卻一見鍾情。愛情常是“有心栽花不發,無意插柳柳成蔭”這種難以解釋的情形。宗堯弄得左右為難,彷徨在潔漪與小棠之間。最後小棠遠走,他才重回潔漪身邊,把一個缺了的月亮補圓。整個故事由開始到結束,充滿了戲劇化的巧妙安排。電影評論:什麼亂七八糟的劇情,兩個男的怎麼看都是紹泉比宗堯年輕帥氣。而且最後結局大家都不見得快樂。
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靠替人送車為生的司機小王(薑武)在公路上偶遇搭順風車的莫莉(莫文蔚),因對莫莉生出好感,他隨莫莉去找其“黑社會”男友阿東(張震嶽),不久,兩人目睹阿東“黑吃黑”,小王不幸成了阿東手上的人質,後在警方的追蹤下,阿東逃亡,並將莫莉托付給小王。警察審問小王和莫莉一番後,無果。電影評論:薑武開著福特全順載著搭車的陌生女孩莫文蔚跟拉磚車的王千源與副駕周逵在江邊土路上癟車。 薑武開著福特全順載著搭車的陌生女孩莫文蔚載著她一口台普的暴徒男友張震嶽亡命天涯。 “我叫茉莉。” “我叫王紅偉。” 導演施潤玖編劇刁亦男。 音樂有張震嶽楊乃文魔岩竇唯。 張震嶽的台詞笑死我了。。。。王錦鵬一張嘴就想笑。。。。
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曾經馳騁戰場的退伍老兵安布羅斯·麥金利(Nick Damici 飾)終究也抵擋不了衰老和死亡的侵襲,妻子早年去世,兒子威爾(伊桑·恩布裏 Ethan Embry 飾)兀自忙著事業,父子關係雖不冷淡卻也絕非親近,雙目失明的安布羅斯搭乘著兒子的汽車搬入名為克萊森特灣的老年社區,陪伴他的隻有一條忠誠的狗狗。搬入當晚,住在隔壁的老婦人被一隻餓狼模樣的怪獸襲擊身亡,而安布羅斯則經曆了極其恐怖且終生難忘的夜晚。從醫生口中得知,該社區每個月都會發生一次類似案件,但警方無一例外都將其歸咎為普通的野獸所為。電影評論:挺特別的故事,狼人並不是主要內容,何況這幾個狼人戰鬥力太渣了,特效還是五六十年代的。關鍵還是看老兵孤獨淒慘的晚景,和堅強不屈的意誌力。考慮豆瓣超級低的評分,再加一顆星。中國觀眾真的都是低齡人嗎?老兵的晚年其實就是我們大家,而我們大多數人能力和意誌都離老兵太遠。
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衝繩石垣島的陽光今天也十分耀眼。我們的主人公是剛剛成為高中生的加那子(山入端佳美飾)。加那子的父親是鋼琴家,母親是爵士歌手,在加那子4歲時,父親突然失蹤,於是一向愛好音樂的她不再開口唱歌。電影評論:拍得很舒服,很日式的美感。最後那封信字幕組沒翻譯,到底也沒看懂是啥結局……
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[自由廣場]男主角克拉斯·邦,加盟克裏斯托弗·沃肯、伊麗莎白·德比茨基主演新黑色驚悚片[焦橙邪說](The Burnt Orange Heresy,暫譯)。導演吉塞佩·卡波通蒂([雙重時間])。影片改編自查爾斯·威爾福德的同名小說。故事講述1970年的意大利,一名美國藝術評論家(克拉斯飾)與一位正在遊曆歐洲的女性(德比茨基飾),前往意大利拜訪藝術品收藏家(仍在選角中)時萌生了竊取藝術品的念頭。沃肯在其中飾演一名藝術大亨Jerome Debney。本片將於今夏在意大利開拍。電影評論:劍指評論者的邀請函:「那是評論的力量,要你小心我們這種人」,反麵來說,要小心當觀察也是為介入的此刻起,對象或關係箇中的反饋與反抗。令人想起喬治克魯佐——而其中兩次重大犯罪場景的瑕疵感(刻意的嗎?),又像是引觀眾/批評者入彀的陷阱,就像,借用電影中遷徙的隱喻:「人像畫上的蒼蠅」。藝術本來就不(隻)為真實服務,而真實也無法由那一點蒼蠅痕跡鑑別出來,那隻是通往凡人的一點信念,通往無憫者的一點罪咎。Elizabeth Debecki的美像是浮淺刷過遮蔽真畫的表層漆,然而這個故事事實上不那麼青睞麵具底下還有麵具這樣的假說——於是一切終有依歸,也不至於那麼悲傷。