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複雑な関係の一家が、ある事件を通して壊れかけた絆を取り戻していく姿を綴るホームドラマ。新鋭・呉美保監督が愛情とユーモアをこめて丁寧に描き出し、サンダンス・NHK國際映像作家賞2005日本部門を受賞した。父親役に「UDON」などヒット作への出演が続くユースケ・サンタマリアが、母親役に人気お笑い芸人の友近が扮する。また、様々な問題と向き合いながら成長していく多感な年頃の息子を「血と骨」の森田直幸が好演。電影評論：對不起 我覺得沉悶 憋屈。 開始以為父親因為喜歡男友而離家出走，在一部日本電影裏會是多麼的精彩。沒想到隻是噱頭而已。 那對日本人父子兩人一言不發的感情我能感受到，但是那又怎樣！

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一件破房子中，造型師岩田忠雄把自己做的人偶擺滿了整間屋子，自從小時候雙親死亡，哥哥走散後，他就熱衷於製作人偶，想象著他們能夠附有生者的靈魂，可以與之交談。最近他的得意作品“人偶五小娘”獲得了極高的評價，但是緊接著五個少女死於非命的新聞開始傳遞開……電影評論：非常奇怪的在日本的網站上完全找不到這部片子的相關內容。雖然是伊藤潤二，雖然是BJD的主題，但是完全提不起興趣。。那西遊記一樣的嗖嗖聲www

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巴西驚悚片，巴西導演馬可·杜特拉作品，影片提名第29屆東京國際電影節(2016)最佳影片。一名已婚女子在家中遭到強暴後，選擇向丈夫隱瞞，卻渾然不覺他被他自己深藏的秘密所苦，也不知他心中的複仇計劃書...電影評論：有些對白太叨叨，如果導演功力夠，有些話根本不用說出來。說他是驚悚片也言過其實，應該是劇情片。這對夫妻共同點是都不對對方表露真情和信賴，都自信過頭認為看穿了對方並且能控製對方想法同時進行表情管理。女兒不經意的一句你們以前愛過，道出了這兩個人的真實感情，從沒有肌膚之親，也沒有心靈交流。男主斯文儒雅膽小怕事的另一麵是最後爆發宣泄的殺人複仇欲望。這樣的夫妻關係在西方社會可能真的普遍存在。男主的表演真的是入木三分

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東映Vシネマ25周年を記念して製作された作品で、100本以上の主演作を誇る「Vシネの帝王」哀川翔を主演に、黒社會の全麵抗爭を描いたバイオレンスアクション。半グレ集団から金を巻き上げ著服するなど、やりたい放題の悪徳刑事・桜井慎太郎と日影光一は、押収した金の行方が警察內で問題となり、翌朝までに250萬円を提出するよう署長に命令される。困った2人は、巨額年金橫領事件のニュースを知り、容疑者の九十九信夫に目を付ける。九十九は橫領した金の大半を使いこんでいたが、まだ手元に25億円が殘っていたが……。哀川扮する悪徳刑事・桜井をはじめ、登場人物25人が25億円をめぐって繰り広げるバトルロワイヤルを、大量の火薬と銃火器を使用して撮影された、壯絶なアクションを交えて描く。電影評論：日語無字幕，連英文字幕都沒有，沒想到出了2年的電影，還是沒有中字。無意間再次見到這個條目，就把它看了。此片為東映的V-Cinema電影誕生25周年紀念所拍攝片子，雲集了一些當年以V-Cinema電影出身的演員。片中采用了些90年代背景音樂，竹中直人在電影裏說了兩句漢語普通話：“空虛啊”，“太不好”。

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1990年代中期，暗號「黑金星」的南韓「國家安全企劃部」情報員，假扮成南韓商人跟北韓進行商業交易，藉此滲透北韓軍事單位，打探核開發情報，他得在最危險的地方，贏得敵方的信任，沒想到一心隻想完成任務的他，卻在不自覺中陷入南北韓權力高層間的恐怖陰謀。電影評論：非常具有觀賞性的南北韓諜戰片,布景服化道用心,很有質感,敘事節奏的把控非常棒,主演黃政民真是老練!片中男主角在關鍵時刻的反思與抉擇是不錯的設計!個人感覺全片總體上優於今年的另一部同類型但較為濫情的"鐵雨".可最終,我還是按住了給四星的衝動,因為全片有故意模糊核心問題的嫌疑,正如"至暗時刻"裏那位胖首相所言:"...一次又一次...你們到底什時候才能明白...".金大中,盧武鉉等韓國前總統算是功過分明,飽受爭議,但個人覺得過失方麵的惡劣影響實在太大,完全應當擺在首位.南韓的左派幼稚病們請醒醒吧,再綏靖和妄想下去,韓國終有一日會淪為"朝鮮的南部".這麼多年來,"陽光"與"接觸"的效果是什麼還不清楚嗎?養肥了那一撮法西斯,然後製造更大的災難和恐慌.若真的被他們吞並,你尹導可沒機會拍這種電影賺錢了喔...可能是我想多了吧,估計那時你們早就移民了...

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在泰國一條小村落，富家女韻佩因一次意外被仆人之子阿登所救。兩小無猜，再加上一招英雄救美，情竇初開的韻佩和阿登情根暗種。可惜在這個階級觀念極重的大時代，自由戀愛談何容易。十年後二人重逢，韻佩受父親之命下嫁年青軍官，阿登為報父仇加入殺手行列，綽號「黑老虎」。何況「黑老虎」要幹掉的，正是韻佩的未婚夫，兩人身份愈來愈懸殊……電影評論：其實拍這麼風格化的電影非常冒險，所以向美國西部片和香港動作電影致敬的同時，呈現的仍然是非常泰式（中泰混血）的劇情。說它保守也不貼切，因為畫色和剪切還明顯借鑒了捷克的《雷蒙納多·喬》；雖然有狗血三角劇情，但導演不乏幽默的表現方式讓一切（包括生死）都顯得輕如鴻毛，隻留唏噓在心間

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導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直隻能靠女補習老師 Dogfahr 認識外麵的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~電影評論：回頭重看會發覺阿彼察邦後來做的都已經在這兒出現了，人變動物，幽靈上身等，是創作原點，也是最少控製的設計，最具自由和想像力。故事如何發生，雖然隨意，但為何會有人指想太多，聽故事不就是要讓人想更多，想更深嗎？慾望帶進虛構產生新的方向，年輕人想著外星人，生活鄉村的人想到外麵世界，小孩們玩得樂之不倦在胡天胡地，生猛的民間想像，本應有更豐富的人文風景展示，但阿彼察邦一心要作藝術層麵的嘗試，也懶得和你作人文關懷，事實上並不如想像般靈光處處，好看也不在訪問人的表現，而是整體組織和結構方式(他對受訪者的背景，生活好像沒有多大興趣，雖然透露了不少，但更曝露了他個人需要極強控製創作的問題吧？)，電影導演是巫師，既變化也收集敘事素材，說到尾人為什麼要故事，甚至創作故事，不就是要到達我們生活中無法去到的地方和慾望嗎？