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故事發生在1946年的波蘭，美國大兵諾曼（斯科特·威爾森 Scott Wilson 飾）邂逅了波蘭寡婦艾米莉亞（瑪雅·歌摩勞斯嘉 Maja Komorowska 飾），在動蕩的時代大背景下，兩顆孤獨的心越走越近。雖然兩人語言不通，但是通過眼神，通過動作，他們知道對方都深深的墜入了愛河之中。電影評論：真實刻畫語言不通國籍不同地位不對等男女戀愛的艱難和幽默（女主老媽貴婦出身，會說法語的，隻能怪美國佬沒文化啦），哪怕用神情、翻譯、愛搭起了橋梁依然不能抹平思維方式的矛盾，阻攔女主的障礙不是簡單的局勢和倫理似乎也不是天主教徒的思維作梗（教會是幫助撮合他倆的），是內心的負罪感嗎是怕幸福了就來報應嗎，值得玩味。瑪雅已經是我心中的女神啦！男女主角演技對飆。影片攝影布光和捕捉自然光都非常給力。導演最愛的兩個演員Zbigniew Zapasiewicz和Tadeusz Bradecki真是強行醬油啊特別是前者鬼鬼祟祟來威脅女主的角色到底啥身份啦秘密警察之類嗎..

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這部大堆頭賽車喜劇，內容有如各種商業電影元素的大雜燴，有動作有笑料有愛情，其中以主體的賽車場麵拍得最成功，配料部分以酒吧間的一場爭吵較精彩，其他配菜則效果平平，但仍不失為導演布萊克．愛德華茲維持娛樂水準之作。劇情描述菲特教授與賽車手萊斯禮決定進行一場從紐約至巴黎的超級大賽車，固執的女記者瑪姬說服了萊斯禮讓她隨車采訪以便忠實紀錄比賽過程，兩人之間一路口角不斷，但也情不自禁產生了愛情。就在艾菲爾鐵塔在望之際，萊斯禮竟然將車子停下向瑪姬示愛，落後的菲特趁機想贏得這場賽車。電影評論：3.5星。潛笑點在於一出場就是顯而易見的動畫片思路，一個穿白衣的正麵角色，和一個總在背地裏搗亂的黑衣服壞蛋，壞蛋還住在一個幽森的城堡裏，而且每次搗亂倒黴的都是他自己，加上Jack Lemmon本就善於這種超誇張的神經質表演，使全片喜劇效果都變得不同，跟看小神龍俱樂部一樣。。。

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黛拉•梅爾斯（金·貝辛格 Kim Basinger 飾）和丈夫肯尼斯（克雷格·謝菲爾 Craig Sheffer 飾）及一對可愛的孩子生活在城市近郊的富人區。他們生活優渥，飲食無憂，卻同樣有著無休無止的煩惱。黛拉溫良賢淑，是家中的賢內助，肯尼斯性格急躁，時而對妻子大發雷霆。電影評論：為什麼所有的電影都會在最需要手機的時候沒電呢，在不該摔倒的時候摔倒，不該熄火的時候熄火，實在是。。。。。。太巧了 那個死掉的黑人小子明顯看起來內心有憐憫，即使說著各種依然歹毒的話語 也許是已經生活在國內，對於那樣的環境覺得是那樣的熟悉，於是乎更添了所謂的恐怖感，她去的那家禮品店這邊也有，一樣的構造。 暴徒總是有莫名其妙的憤怒，不知道是成長在這樣的生活環境造成的。 不過結局我喜歡 千萬別讓女人壓抑了，生活中的壓抑真的可以drive them crazy

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索朗日是一位25歲的年輕女導演，有一個女兒，有丈夫卻並不住在一起。與一位雙性戀的電影明星保持著情人關係，同時熱衷於與陌生人的各種短暫激情遊戲。直到某天她邂逅了布魯諾——與她是同一類人的男人。電影評論：半脫褲子半裸逼，半倚壁爐半交心，黑牡丹對空灶膛，裸看無字留腳印

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俄羅斯電影大師亞曆山大·索科洛夫自2011年憑借《浮士德》擒下威尼斯電影節金獅獎，之後就一直在籌備新作《占領下的盧浮宮》。此次索科洛夫將鏡頭對準巴黎盧浮宮，將時空拽回二戰時期，探究納粹占領下藝術與政治的內核關聯。影片已入圍第72屆威尼斯電影節金獅獎，蟄伏四年，俄羅斯電影大師將再度攜新作亮相水城，不知能否再奪大獎，但此次作為該片的世界首映，已足夠吸引多方關注。電影評論：#2019資料館學術放映#45 1.扭曲畫麵、特殊色彩濾鏡——原“統帥三部曲”的個人所愛（飽含詩意朦朧影像），本片中反倒成了拉伸/縮窄珍貴真實影像資料（1.66:1的畫麵多次變化為1:1/16:9的畫幅）和荒誕/小品化演繹曆史現實（有意泛黃、黑綠色以賦予數字高分辨率拍攝畫麵膠片顆粒感）的電影“罪行”。2.第一人稱在場，偽紀錄式調侃觀眾、戲謔曆史人物（敲開曆史之門背後的契訶夫、托爾斯泰照片/德法將領+呐喊法蘭西“自由平等博愛”的少女），反複中愈加彰顯其侵犯性，身為俄國導演（局外人）對個人意識形態/國家民族屬性（以史為鑒而宣揚冬宮的藝術保護？）的強調（投降語言般傾訴表達欲）則顯不合時宜。3.時間沉澱比藝術成就本身更具價值？一座創作來源不明的雕塑笑而不語。盧浮宮無需電影的闡釋和觀眾的觀看，親臨現場報個中人類瑰寶以凝思才算領略致意。

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鄧肯夫婦(格雷戈•金尼爾、麗貝卡•羅明-斯塔莫斯飾)唯一的兒子亞當(卡梅隆•布萊特飾)在車禍中身亡。痛失愛子的夫婦倆仿佛墜入了生命的深淵，但是古怪的醫生查德•威爾斯(羅伯特•德尼羅飾)走到他們麵前，告訴他們可以幫助他們重新與兒子團聚時，他們看見了救命稻草。電影評論：不失為一部出色的恐怖片，因為我從來也未在美國片中有過絲毫的被嚇到，這是第一次例外。心理恐怖和場景恐怖較完美的結合。可是作為科幻片我就有太多的不明白了。不明白克隆的生命如果思維意識會終結於前者原生生命終結的時刻那之後的人生他是得到了重生還是原生命的思維循環？

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一老一少兩個在北極冰原上駐站的氣象學家除了要麵對令人凍僵的天氣還要學著處理一樣僵持的關係，這樣一個現代版的傳奇故事發生在一個坐落在北極Chukotka島的氣象站，那是俄羅斯幾乎最北靠東部的一個自治區。即使是在夏季島上的唯一兩個臨時居民——在這裏呆了很久的技術人員Sergei (Sergei Puskepalis飾演, 他還是演過阿列克謝-普斯科帕裏斯基上部片子"Simple Things"), 和一個從大學來的新人 Pavel (新人 Grigory Dobrygin) –當他們外出讀取儀表數據的時候仍然需要穿很多衣服。他們唯一與現代文明的聯係就是一台用來回報數據的雙向無線電。電影評論：節奏慢場景單一故事沉悶什麼的其實不是問題，關鍵是創作者首先要把邏輯理清楚，細節什麼的不說了，本片有幾處比較大的硬傷①年輕人為什麼不把中年人家人的噩耗告訴中年人？不作為的動機相當隱晦；②年輕人終於說出了噩耗，但中年人的反應為什麼這麼反常？③即使反常，為什麼兩人的關係瞬間變成了一場追殺？④年輕人把輻射過的醃魚給中年人吃，到告訴他真相，其間的心路曆程是什麼？這一切為什麼會成立？