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神戶港，海堂組和龍神組兩大黑幫矛盾重重，抗爭不斷。海堂組的老大百合（久保菜穂子 飾）憑借女性柔弱之軀支撐全組，野心勃勃的龍神因此頗為忌憚。某日，關東各大幫派舉行三軒一家的繼承儀式，但龍神組老大剛田升從中作梗，未向百合發出邀請。海堂組小弟阿廣（中山昭二 飾）倍感受辱，於是怒闖慶典會場，反遭龍神組毆打，幸虧綽號“台風”的阿政（宇津井健 飾）出手製止。百合親自前去討還公道，令剛田分外難堪。電影評論：宇津井健一副娃娃臉，的確不適合硬派路線，鋼鐵巨人還是比較適合他。久保菜穂子儼然緋牡丹的前身

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“驢子潘趣”是一種既危險又變態的性愛遊戲，然而，為了獲得更大的快感，許多年輕人們冒著生命危險樂此不疲的沉溺於其中。在一次和四個男孩的放縱中，女孩莉莎（希安·布萊金 Sian Breckin 飾）成為了這個遊戲的犧牲品，而誤手將她殺死的男孩喬什（朱利安·莫裏斯 Julian Morris 飾）不顧眾人的反對，執意決定毀屍滅跡。喬什的舉動大大的刺激到了莉莎的好友金姆（傑美·溫斯頓 Jaime Winstone 飾）和黛米（妮可拉·布利 Nichola Burley 飾），而這兩個很可能會泄露實情的目擊證人成為了男孩們獵殺的對象。電影評論：一部靠情色和暴力作賣點的電影，沒想到人物狀態都十分在線，尤其是前半個小時，算個小驚喜。最終“好人”幹完了所有殺人的勾當，“壞人”做做樣子後都去赴死，也是有趣。 朱利安莫裏斯真是歐美少有的長得過嫩的類型，以至於25了還要演這種跟著大哥混的“小處男”。

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以乞討維生的十二歲跛腳少女，不甘被街上的男孩欺負，決心搶回自己應得的權利與尊嚴。她成為城裡第一個賣報紙的女孩，像男孩一樣在大街上叫賣，努力養活自己和家中盲眼的奶奶。導演向殘忍世界裡依舊盡力尋夢的勇敢孩子們致敬，除了傳達人民對政府的期待落空與信任危機，更從中暗喻塞內加爾在全球化底下的掙紮與不安。電影評論：最喜歡小女孩把自己因為殘疾被憐憫的錢分發給其他窮人 你看她沒了一條腿 但她的愛比誰都多。很cute的moment 雖然她被欺負但是收獲了一枚英雄救美的小男孩

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二戰期間，希特勒在世界各地召集考古學家尋找“失落的約櫃”——聖經中引導希伯來人與上帝交流的聖物，希特勒欲借其來護佑納粹的戰爭。電影評論：教授秒變特工；尼泊爾夏季飄雪；亞利桑那變成一個小島，雲雲不贅，大概是美國精神之一種的絕佳體現——隻要國家強勢，我想象這個世界是什麼樣子的，它就是什麼樣子的。片子很好地滿足了美國觀眾對異域風情的追求，被後世好萊塢大肆發展。其實它和19世紀末歐洲的exoticism 沒什麼本質性區別——除了晚了一個世紀，由此也可見美國很多藝術的主流圈還停留在歐洲19世紀末的審美水平並不讓人驚訝。其實電影還是蠻好看，最後的部分（包括最後一個鏡頭——可能是全片最佳的鏡頭）尤其精彩。最後，我不懂那個片頭有啥意義……

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1999年新年前夜，童年好友克拉克和特雷弗。他們即將迎來高中最後一學期，新的一年各自開始新的生活。特雷弗讓克拉克幫忙和美眉搭訕，結果卻是出他們意料之外的...電影評論：讓人會心一笑的同誌短片，它的情感投射有著纖細敏感的部分，內心糾結跟脆弱的版塊無形中被放的很大，叫人為之動容，迷之感動。新年前夜的癡情迷亂，終於在新年的第一天找到出口，得到答案。我想，明天你是否愛上我，你說，see you tomorrow？帶著陽光般和煦的笑容，看著我。

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醫院外科主任炫光浩和護士南珍淑一直保持男女關係，但野心滿滿的光浩為了飛黃騰達榮升院長，決定和現院長的女兒光子訂婚，並拋棄了珍淑。珍淑並不想和光浩分手，希望繼續保持來往，但光浩認為珍淑是妨礙他晉升的最大障礙。於是，鬼迷心竅的光浩將珍淑從醫院的樓梯上推了下去。但是，珍淑並沒有死亡，而是受傷入院接受治療。光浩為了斬草除根幹脆給珍淑服用大量安眠藥，再次將其推進蓮花池中致死。掃平障礙後，光浩如願以償成為...電影評論：非常精彩！滴水不漏的懸疑運用，樓梯再度成為階級攀升的喻體，肉體淪為束縛，數次跌落預示層級願景的幻滅，捷徑即死路。結尾太尖銳了，直接諷刺法律對父權的偏袒，女性以暴製暴亦失敗告終。連著看了三部金振奎的電影，角色狀態千差萬別，表演居然都毫無痕跡，厲害。

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法國男星加斯帕德·尤利爾（Gaspard Ulliel）將在傳奇大師伊夫聖羅蘭（Yves Saint Laurent）的傳記電影中飾演這位公開同性戀。YSL被譽為“色彩創造者”，他17歲被Vogue發掘，21歲即擔任Dior首席設計師，26歲時與愛人兼事業夥伴皮埃爾·貝 爾熱（Pierre Bergé）開創以自己名字命名的奢侈品牌，從此以無數經典作品叱吒時尚界。電影評論：方方麵麵的大膽而小眾。 劇本反敘事，截取傳記對象最耀眼的人生片段、以打亂的時間線建構“氣質”而非“人物”，表現式的場景設計和劇情組織打破了行為與動機的邊界，性、藥物與藝術激情在影影綽綽時代背影下共同完成一次大型視聽藝術秀：不如此詩性的表達確實無法更好的探悉已經成為文化符號的Yves Saint Laurent，然而卻是以犧牲劇作可理解性來實現的——了解YSL以及時代的話故事本身或無足輕重，要的正是這種情緒性的刻寫，普通觀眾則會觀感極不友好，隻剩下聲色犬馬的紙醉金迷和浮華空洞的流光溢彩。 比較難於接受的是渙漫曖昧的寫意風格並沒有自始至終貫徹，一些側寫的故事性場景不如幹脆去掉：皇皇巨著150分鍾，即使對於小眾的擁躉也過於冗長——激進而不徹底，令人絕望。 不喜歡，但Gaspard Ulliel與Louis Garrel坐鎮也是在是討厭不起來(笑)。