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在宮城先生的指導下，丹尼爾在空手道錦標賽上打敗了克瑞斯的學生，獲得冠軍。克瑞斯惱羞成怒，痛打學生，結果眾叛親離，不得不關閉道場宣布破產。克瑞斯的戰友泰瑞得知此事後，立誓要為克瑞斯報仇雪恨。泰瑞在幕後操縱，逼迫丹尼爾參加錦標賽，並雇來空手道高手，要在錦標賽上痛打丹尼爾。丹尼爾向宮城先生求助，但宮城先生卻再次重申他對空手道的信念——武術是用來保衛生命與榮譽，而非用來爭奪獎杯的。求助無門的丹尼爾另求名師，卻踏入了泰瑞為他設計的死亡陷阱。在擂台上被痛打的丹尼爾，能否重拾信念，找回空手道的真諦……電影評論：二三部的質量的確都不能與一相比 但是三部連接在一起才是男孩丹尼爾的成長史 所有說隻有最後五分鍾好看的人都是在看表象 這個係列最重要的教誨就是平衡 失去平衡則沒有萬物 一個穩定的基礎紮實的基本功是關鍵 演丹尼爾的演員還演過史上第一部公路音樂電影《crossroad》 同樣是一部好片

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1945年4月30日黎明，意大利解放5天之後，人們在米蘭市郊發現一男一女兩具血跡斑斑的屍體。屍體上掛著兩塊牌子，上麵寫著死者的名字：奧斯瓦爾多·瓦倫蒂和露易莎·菲裏達，他們是幾小時前被遊擊隊槍斃的。電影評論：命運交錯的那個瞬間,我們各自迎來了自己的路...並走向終點.Luisa Ferida, 和 Golfiero Goffredi/Taylor, Osvaldo Valenti. 如果...如果...Taylor 那晚接受了Ferida的邀請上樓...那麼大約三人的運命會是不同的,死亡大約不會這麼早的將臨到他們的頭上的...

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本片延續了張揚在《洗澡》、《昨天》等影片中所呈現的中國式父子衝突與和解，以1976、1987和1999三年作橫截麵，勾勒出了北京一對普通父（孫海英）子（張凡、高歌、王海地）一路緊張但偶有溫情的關係，母親（陳衝）一直扮演中間調停人的角色。電影評論：印象派風格的《向日葵》是一組帶著強烈政治色彩的畫作，然而幸運的是它們最終走出了美術館化成自然界裏動人的景觀。對於懷抱天賦和理想的兒子來說，父親的“歸來” 既是一場陰魂不散的噩夢又是一縷溫情脈脈的暖陽。眾所周知，中國式的父子關係並非俄狄浦斯式的悲劇。張楊自覺避開了第六代時常塑造的 “弑父” 圈套，他在父親殘缺的藝術（連環畫）裏看到了真正的傳承和價值。但不幸的是影片卻掉進了以編年史構築曆史的陷阱裏，為此我們看到新一代人的性衝動（現實）是經濟先於文化。然而這先自宮再受孕的文化終究不像先離婚再複婚的經濟那樣簡單，此時的父怕是還被困在個人曆史與宏大敘事之間不知如何取舍的迷茫當中。

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翁蒂娜和保羅曾經相愛。當翁蒂娜離開保羅，他發誓自己不會再愛了。為了證明自己，他去追求美麗的卡米爾，打算引誘她後再拋棄她。電影評論：天上的月 水中的影 是兩個女人的化身 但他終於不再看向月亮 而是越過森林 越過河水要去到彼岸。老頭的出現耐人尋味 ，硬幣的兩麵性是否是人那飄忽不定的易變的心？

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故事發生於19世紀的巴黎。城中名妓薇奧萊塔因為喜愛茶花而被稱為“茶花女”。薇奧萊塔受到青年阿爾弗萊德真摯情意的感動，與他墜入愛河，毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈。不料這段愛情卻受到了阿爾弗萊德父親的阻攔。在他父親的哀求下，薇奧萊塔為了愛人的前途和家族的聲譽無奈選擇了放棄，回到巴黎重操舊業。而不知實情的阿爾弗萊德無法理解她的舉動，於是，當眾羞辱了她……電影評論：2016年國際歌劇電影展/Fleming版/顯然相較英皇94版，這版的F是作為一個成熟的歌者出現的，這有經驗和新手唱的來的差異令人震驚/如果拿欲望都市來類比的話，09版的F演的是風韻淑女samantha，94版演的是理想主義Charlotte，而茶花女應該更像Carrie才是/F在唱這版的時候顯然也是巔峰狀態了，處理的非常順暢，花腔太屌/但是要同時平衡經驗和少女感實在太難了，F在表現力上來說，哪裏像高級社交花啊，第一幕對初次見麵的男主就熱吻，以情場老手的姿態出現，對對方的情意有十足把握的樣子，簡直就是老鴇啊/而且因為聲音太成熟了，對於茶花女的角色來說都有點油膩了/但同時，恰恰因為經驗豐富，第一幕詠歎調裏表現及時行樂的動作內心的動作設計真是太到位了/

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傑姬（凱特·迪基 Kate Dickie 飾）的工作是守候在“城市之眼”係統的操控室內，通過遍布城市的攝像頭靜靜守護夜色中的人們，這份靜默的工作就像傑姬此時的生活：在失去丈夫以後，她和冷漠的情人保持著若有如無的關係，同事之間最低限度的交流，還有疏遠的雙親，這一切映襯她封凍的情感。某夜，一個出現在攝像頭中的身影打破了傑姬的寧靜心緒，傑姬開始整日觀察這個叫做克萊德·亨德森（托尼·庫蘭 Tony Curran 飾）的男人，她追蹤克萊德與周圍人的動向，甚至來到克萊德居住的“紅色之路”——一幢住著不少刑滿釋放人員的公寓，並混入其家中。克萊德為什麼引起傑姬的注意？他們之間曾經發生過什麼？電影評論：在充斥著仇恨、壓抑和憤怒的《紅色之路》上幾乎看不到人，包括女主角在內的所有人都於這座《魚缸》大小的監獄裏成了被監控的動物。因此當她在這個破敗而混亂的社區裏嚐試尋覓某種 “友誼” 時，你大概知道她正嚐試依循自身的本能重新建立人與人之間的關聯。阿諾德這部虛實交織的處女作在形式上著實令人眼前一亮，然而 “我是誰” 仍舊是觀看與被觀看下的核心主體，即“我”是被男性中心社會深度異化的女性，但徘徊在女權主義邊緣的本片之所以沒有成為一部女權主義電影正是因為作者對於自我、人以及現實世界的清晰認知。寒冬貌似就要過去了，大街上也終於見著了一點點紅色。

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時空的轉換，現在與未來的穿梭，都在傑克（亞德裏安·布洛迪 Adrien Brody 飾）身上神奇的發生著。他本來是一個參與過海灣戰爭的美國軍人。意外中彈令他喪失了記憶，成為一個失憶者。繼而更倒黴的是，他被警方認作殺人疑犯拉回審訊。因為判定為精神疾病，傑克免於坐牢，隻是被帶到精神病院，作為某項科學實驗的樣品。電影評論：看名字很像某個二流恐怖驚悚片，其實不然，它的內涵遠遠深於它的片名。Adrien Brody在裏麵也有精彩表現，發現他屬於和尼古拉斯·凱奇一類的演員，是那種第一眼很不上鏡的類型。第一次看他在奧斯卡頒獎禮上的發言，不免覺得：“天呐。。長得好奇怪的家夥”後來漸漸的，《鋼琴師》、《傀儡人生》、《金剛》一部部電影看過來，開始越來越喜歡他。 據說Keira Knightley在裏也是第一次裸戲，嗬嗬，但她身材確實沒多大看頭。結尾的兩首曲子都蠻好聽～