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馬克斯是一名年輕的機修工,也是一個不思悔改的花心漢,他既勾引已婚的有錢婦女,也不放過孤兒德尼斯。德尼斯的姐姐,特蕾莎,是一個見習修女,為了照顧妹妹,她回到世俗生活中。馬克斯這時又想去挑逗特蕾莎……電影評論:平遙電影節看的第四部梅爾維爾的電影,居然沒有睡,而且看得很精神。片中的男主應該就是現在所說的把妹達人,無論老少通殺,甚至讓兩姐妹都為他傾心。諷刺的是雖然馬克思之前把妹往不力,但他唯一一次動真情,赴約卻把自己的小命也搭進去了,女主也沒有等到馬克思黯然神傷再次成為修女,真是一種循環。

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四個富有家庭出身的男孩在山區寄宿學校譜寫了一部青春殘酷物語。晶瑩的高山碧湖中,難以啟齒的愛意招來殺身之禍。人性的逼仄和碰撞與外部自然的靜謐和深邃形成強烈對比,如同德國北部鬱鬱的森林,漠然的記錄下青春的慘綠。那些故事閱後即焚,唯有一樣的淚水一樣的塵埃在風中堆積......電影評論:現實就是這樣,沒有救贖,受虐者最終要承擔施虐著給予的所有痛苦和一切罪惡的後果,然後被他們同化,萌發出新的罪惡和痛苦。現實就是這樣,沒有救贖,受虐者最終要承擔施虐著給予的所有痛苦和一切罪惡的後果,然後被他們同化,萌發出新的罪惡和痛苦。leibnitz的明天會怎樣,所有人的明天又是否真的會在青春的焦慮散去後擺脫痛苦和絕望。一部虐心的電影

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出家三年的天明在寺廟過著與世隔絕的生活,一天突然接到了母親情人陳叔的電話,得知三年未見的母親已身患絕症,母親曾經為了追求更好的物質生活拋棄了天明父子,天明盡管依舊無法原諒母親,但還是決定回家探望。電影評論:特殊的正方形畫幅似乎在呼應片名,信仰與家庭處處在摩擦衝突。可能由於題材的原因,影片的形式感極強,但是母親的表演細膩情感到位。技術方麵也存在一些小問題,比如多處過曝,音樂轉場生硬等等。

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自編自導才子型導演諾亞·鮑姆巴赫正在紐約拍攝新片,達斯汀·霍夫曼、艾瑪·湯普森、亞當·桑德勒、本·斯蒂勒等人加盟。影片圍繞紐約一個家人之間關係冷漠的家庭展開。亞當·桑德勒、本·斯蒂勒飾演一對兄弟,艾瑪·湯普森則有可能飾演一個酒鬼。這也是本·斯蒂勒第三次出演鮑姆巴赫執導的影片。電影評論:看這部的原因的話是有霍夫曼在裏麵,桑德勒在前半段的表演還將就,後半段在草地爆發的那段看的人很尷尬。霍夫曼所飾演的哈羅德在小跑的時候會很有喜劇效果,看著會很有趣。沒有最慘,隻有更慘。當在斯蒂勒口中念出父親的口頭禪的時候,整個人態度的轉變會很明顯。轉折點是在父親病重時刻,前半段所營造的都是一種沒有辦法交流冷漠疏離的家庭關係的氛圍。在相處的過程中,同父異母的兄弟所擁有的血脈關係,那些共同點的小細節都慢慢讓關係變好起來。也逐漸達成對過去父子關係僵局的和解。父親也獲得了原諒。(還有想吐槽的是孫女交的第二任男友簡直僵硬的要死,完全是一個功能化的角色~

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四個汪洋大盜,淩、洪、盧及譚到夜總會尋歡,結識了重義氣的舞女程思,回灑店門前,被警察伏擊,原來四人劫得價值一千萬的鑽石。淩機智逃脫,而盧及譚二人則被捕。淩利用程之義氣,找尋華及由大陸偷渡來港的盧三妹。後知盧三妹被迫為倡,程與華將盧三妹贖出,後到監獄探望盧,盧將鑽石所在處告訴了三妹。但此事卻被洪知道,更搶先一步前往監獄接三妹……電影評論:一個時代的港片風格,服裝,化妝,乃至台詞。黃元申(就知道霍大俠了)的電影估計不多吧,看到的,聽到的,緋聞段子還在塵世,出家的決心,斷舍的故事,也在塵世。剛剛看人物,雖有懷疑,任性的判斷。後來的結果,難免匆匆忙忙,三觀正的結局,黑吃黑的橋段,套路太深。嘉禾影業現在不大見了,隨風飄蕩

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故事發生在1945年6月,身受重傷、麵部毀容的奧斯維辛集中營幸存者內莉,返回了家鄉柏林。整容尚未完全康複後的她,不顧萊內的警告,踏上了尋找丈夫強尼的征途。強尼——內莉生命中的愛人,曾長時間保護她免於受到納粹的迫害,並拒絕與她離婚……電影評論:德國電影永遠都是那樣敢於揭露人性最陰暗的部分,沒有我們想當然的皆大歡喜的故事,也正是因為這樣,所以我們喜歡看德國電影。女主用愛支撐自己走出納粹的集中營,以為整回自己就有可能找到消失的愛人,殊不知所謂的愛情已經一去不返了,所謂那個丈夫也隻是為了看著她像自己的妻子而假扮一出“夫妻”戲來換取數額不菲的賠償金……從愛的信念,到愛的幻滅;愛已被時光偷走,我倒希望女主用那支別人給的手槍先把那個“畜生”斃了,然後再飲彈在畫麵外……或者畫麵外傳來一聲槍響。看著海報覺得很眼熟,但是電影真的沒有看過,也可能當年就想看,隻是可能不知道什麼原因失之交臂了吧,好電影我又相差了3~4年的光陰,好在電影好看,曆久彌新什麼時間看都不遲到,扼腕不已的電影值得把字幕調完美了多看兩遍,發現導演的那些細節和人物的心理變化。

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