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一個不聽話的木頭人因捉弄木匠而被木匠帶回人類世界並雕成木偶，起名匹諾曹，他調皮貪玩陷入木偶劇團，受騙到了玩具國變成了驢子，最後在鯊魚肚子中與父親重逢，並成功逃出，返回家中的一段段奇幻冒險經曆。電影評論：說版權的朋友，《伯爾尼條約》將版權保護期限規定為作者有生之年及其死後50年。 中國於1990年通過《著作權法》時即采納了該規定。像匹諾曹，白雪公主，灰姑娘，西遊記之類的作品，其版權早已經過了保護期

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為求收視率，某電視台節目組跟蹤采訪了無線電台的盜聽愛好者金村（淺野忠信 飾）。在攝製組一行2人的無理要求下，內向靦腆的金村雖為難，但仍一次次滿足他們的要求，並如實回答問題。電影評論：簡單而粗暴，當年的偽紀錄片都有類似的攝影風格；諷刺的手法和主題淺顯易懂，隻是前半段太過囉嗦，要不是後半段驚嚇的暴力場景，片子還真成了寡淡的實驗作品。淺野忠信真是天生的演員，斯文懦弱的相貌下竟能掩藏著一顆狂躁的暴力心靈，他實在太適合演這種令人毛骨悚然的變態角色了！

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神崎瞳（阪本真綾 配音）出生在難能可貴的和平年代，然而，日複一日波瀾不驚的生活卻讓她感到厭倦至極，甚至失去了生活下去的希望。在一場意外中，瞳被傳送到了名為蓋亞的異世界中，在這裏，人們要抵抗的是來自強大黑龍族的破壞和攻擊。而唯一能夠拯救這個世界的，是名為梵（關智一 配音）的龍族後裔。電影評論：SUNRISE的早年動畫其經典之處就在於男女主角間不知何時萌發的微妙的愛情 =3= 成就了《天空之ESCAFLOWNE》的是其悲情卻不失積極意義的結局……雖然潘和瞳注定不能在一起，但這份穿越時空的思念也會一直、一直寄放在我的心間。《不需要約定》和《指輪》絕對是阪本真綾的經典之作～劇場版弱在劇情。。。

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28歲的威廉（格辛·安東尼飾）因祖父的一封來自丹麥的信，決定與好友傑瑞米（塞巴斯蒂安·阿梅斯托飾）及其他的女友（奧利維亞·格蘭特飾）前往哥本哈根探尋自我。在根本哈根，威廉認識了當地女孩埃菲（Frederikke Dahl Hansen飾）並逐漸愛上了她。但是某日，威廉發現埃菲竟然隻有14歲，他意識到要認真對待這份感情……電影評論：十四歲少女的每句話我都聽得很認真。"A perfect relationship is like SKAGEN, where the North sea & the Blatic sea meet. Both seas are there, they can meet in the middle,they never lose themselves." 五星給這份美好的記憶、可愛的丹麥口音和結尾的淡淡失落。

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千鶴是「Red Dragon」俱樂部的新人女公關。這家店的頭牌是傳聞一晚可以創造1000萬營業額的神級女公關瑠奈，以她為首，NO.2的小渚，優菜等前輩女公關，為了爭奪第一的位置，展開了慘烈的戰鬥。欺淩，背叛，複仇。這些女孩都擁有各自的過去，卻又為了在夜晚的世界中站穩腳跟，而拚命的努力。在過來人美紗子的建議下，千鶴的營業額穩步上升。這時，有一雙惡魔之手漸漸向她靠近...電影評論：不愧是三流電影和演員，劇情白目到可以，就三四個女人在那裏幼稚地鬥，不懂算哪門子娘王了。然後演技都大根到瞪目結舌，本來top一開始出來的顏還不錯，但是每次一演狠戲那個眼神我簡直看不下去，和不良分子的關係也很奇怪。女主上位得莫名其妙，也就結局的黑化算是亮點，高跟鞋一下戳爛愛瘋屏幕啥的。

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安東尼•齊默是洗黑錢高手，但他手法高超，警方想方設法也無法將其抓獲。而另外一個似乎毫不相關的浪漫故事在法國南部上演。弗朗索瓦(伊萬•阿達勒Yvan Attal 飾)剛剛與女友分手，坐在開往藍色海岸的火車上，旅遊散心。怎料一段豔遇完美上演——風情萬種的吉雅拉（蘇菲•瑪索 Sophie Marceau 飾）上前搭訕，邀他共度周末。電影評論：又名: Anthony Zimmer 導演: Jérôme Salle 主演: 蘇菲·瑪索 / 伊萬·阿達勒 / 薩米·弗雷 上映年度: 2005 語言: 法語 官方網站: www.champslis.com/film/az.htm imdb鏈接: tt0411118 製片國家/地區: 法國

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清晨第一縷陽光照進庭院，腦袋謝頂的某市文聯趙主任（張壽卿 飾）正隨著一張丟了轉唱片做體操。這時一個調皮的女青年搞亂了唱片的速度，好好戲耍了趙主任一番。趙主任並不氣惱，他從女孩手裏接過通知，原來文聯邀請了小有名氣的諷刺文學作家李少白（白木 飾）來講座，作家不日到達。與此同時，李作家正躺在火車的長椅上呼呼大睡，他一個人霸占座位，全然不理會其他有困難的乘客。等到了目的地，這位不拘小節的大作家又亂扔果皮，不講公共道德，弄得趙主任鞍前馬後幫他賠不是。電影評論：呂班喜劇三部曲之二，一脈相承的風格，略帶誇張又立足現實，短小精悍的敘事結構，以小品式的形式對一個諷刺作家的“不拘小節”給予諷刺，同另一部《新局長到來之前》相同，兩條敘事線索，壁壘分明的人物設定，兩條線索相互交織最終彙聚，真相大白之後留下對這一醜角兒的無盡反思；結尾仍是以角色與假想中的觀眾對話的方式謝幕，而其中一段看戲的插曲中，台上台下趣味橫生的角色轉換也堪稱點睛妙筆；縱觀十七年電影，呂班的喜劇絕對是一抹獨特的異色，其存在的意義不亞於十七年的另一抹異色《早春二月》。