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講述公公和兒媳之間的情感。他的兒子在外包養的情婦懷了小孩,兒媳自己卻做了流產手術,隻有公公能給她帶來安慰。電影評論:那個年代日影對待翻拍文學的態度確實是最規矩的。但川端的書拍電影,鏡頭語言的強勢將文字輕輕帶過的、需要反覆咀嚼才能感知的草蛇灰線突出甚多,典型的有意模糊主謂的精彩台詞顯得直白,角色的形象少了曖昧的餘地多了臉譜——明明反覆地體會不經意淌出來的一絲細膩的意味,並為之眼光閃爍,才是這些作品最美麗的地方啊。情節與人物關係倒是不受限,充滿了「影響」(這是「嫉妒」、「憤懣」等過於到位的詞語所無法表達的),尤其是無意識覺得妻子在父親親暱的關愛下偏移得像孩子的丈夫。公公真是極度真實飽滿:一開始想要蒙混地維持表麵下的安好、享受兒媳的照顧,矛盾升級後理智沈穩地站立漩渦中,卻又顯得無能為力。不過忍辱負重的結局,實不如這樣在晴空萬裏下告別,讓這段核心中的公公與媳婦的親情多了一份悲的色彩,卻昇華得完美。
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天誅焱一行人回到荒蕪之地發現自己的部族在屠戮常人,快馬加鞭卻錯過部族屠戮常人的部隊,三人回憶童年卻又對常人的看法出現了分歧。第二天部隊返回,三火質問首領為何屠殺常人,並舉行儀式要成為部族首領。最後儀式被打斷,部族分裂成了兩部分。三火眾人收到了白骨姬願意幫助眾人的消息。眾人帶著白骨姬路過車遲國,卻發現這裏異人為王,剛剛高興卻發現常人備受壓迫,與國王理論之時卻發現這背後的陰謀。電影評論:車遲國鬥法在《西遊記》原著中是絕頂精彩的存在,然而魔改版把這一段改的很乏味呀,模式化的打鬥似曾相識的場景,確實是一部故事不如一部,不過嘛,作為精品網大的代表作,還是要鼓勵下滴
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本片講述了Emmanuelle和老公在香港遊曆的故事,領略了一番東方風情畫,在炎熱的香港一個飛行員和法國小女孩逐步步入了他們生活……電影評論:講法國Emmanuelle在殖民地國家的性愛生活,每一部都是經典,每一幀畫麵都是一副浮世繪,故事情節中也受到“日本文化”影響。 20世紀70年代根據係列書籍拍攝的係列片,後來不同導演出了很多Emmanuellele主題的片和惡搞片,Emmanuelle在泰國、美國、在太空,黑人Emmanuelle,Emmanuelle和洛麗塔,Emmanuelle的複仇等等。 Emmanuelle坐的東南亞殖民地風扶手椅也成了文化標識。 愛的方式有很多,性的方式也是,排列組合後是會產生不同情愫。Emmanuelle詮釋了她的方式,現在念Emmanuelle一詞都覺得有一種說不透,道不明,熟悉又美好的異域向往。可以從多個角度品的必看片。
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幾十年來,科學家們一直在推測木衛二可能是除地球之外,太陽係中唯一一個有大量液態水存在的地方。因為木衛二的表麵照片與地球海洋上的冰的照片相似,冰殼上布滿了各種隕石撞擊留下的坑坑窪窪,不少科學家推測,在木衛二的冰殼之下或許有著太陽係中最大的液態水海洋,海洋下麵可能存在著有單細胞生命。而這一“生命可能”的理論正是電影《歐羅巴報告》的核心。電影評論:偽紀錄片形式的科幻太空片,充分展現了真實太空探索曆程中的危險與犧牲。太空就是這樣的可怕,令人恐怖,又是這樣的美麗,令人無比地迷戀。探索人類未曾探索過的地方就是這樣的曆程——史無前例的發現令發現者們甚至願意為之付出生命,沒有犧牲,就沒有發現。這部電影沒有其他太空科幻片的浪漫,卻更加接近真實,接近殘酷的真相。幾位宇航員/科學家為了完成任務、拯救同伴、向人類發送曆史性的發現而先後做出的雖有猶豫但卻無比勇敢的犧牲令人動容。在我看來,這是一部和《星際穿越》一樣繼承了“2001太空漫遊”精神的優秀太空科幻電影,《星際穿越》繼承其壯麗與浪漫,這部片子繼承其冷靜與冷酷。
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在新奧爾良的露天廣場,底 莫提先生辦公樓後麵的噴泉裏,警方發現一具死屍,死者伏瑞德 安吉洛為底莫提先生工作了20年,死前仍是他的員工。巧合的是,絕頂聰明卻玩事不恭的警官裏米中尉住在同一條街道上。反腐辦公室察覺到此次謀殺事件可能涉及到警察腐敗問題,派助理檢察官安妮前往新奧爾良警署調查此案。裏米被安妮的美貌迷到,為了能得到佳人芳心,大膽出擊。幕後黑手的操縱,連環謀殺事件發生,到底誰是真凶?本片情節跌宕起伏,又不乏幽默搞笑之處,值得一看。電影評論:80s類型混搭:警界黑幕、紐奧良音樂與風情、帥哥美女浪漫賣肉。藍橘(海報)綠。男主角聰明而顧慮,女主角嫩傻而堅持(跑馬拉鬆,她家有張海報),多處出現的鱷魚(男主角家、辦公室、Storyville的巨大道具)。弟弟中槍埋得好,女主角先前搞混兩人的笑料,親吻動作突然切掉帶來的困頓與動能。
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這部反映林芙美子生平的電影,改編自林芙美子的自傳體同名小說,是關於她早年掙紮生存的作家生涯的悲劇性的實錄。這也是成瀨最後一部改編自林芙美子的作品,仍由高峰秀子主演。電影評論:8/10。影片處理美子的每段感情都省略了甜蜜時光,從相識直接切到相處中令人透不氣來的傷害,帶著堅韌與坦蕩的旁白將她與身處事件的自己介入又分離,細膩剖析經濟窘迫和情感的傷害。成瀨的情緒蒙太奇在兩次同居的起承轉合中紮實地表達,當伊達麵對美子承認新搭上的女演員是自己妻子,任憑女演員羞辱美子的陪酒女身份然後離開房間,美子痛苦地撲在地板上,鏡頭接到美子在酒吧裏為謀生取悅客人的舞蹈,而與福地的生活終日被貧窮困擾,美子作品的不斷發表打擊了不斷遭遇退稿的福地男子信心,從拳腳相向下逃離的美子下一個場景是自傳體小說的發布會,性情陰鬱的福地專程過來祝賀,兩次愛情的結束都是新生活的開始。男女群像與主角平分秋色,家母要錢治病、淪落風塵的同事,困難時救濟美子的鰥夫,結尾給熟睡在寫作台前的美子披上毯子,豐滿了美子的獨立形象。
隋末我是帝王
一個昆蟲學家(岡田英次 飾)在沙漠做野外考察,卻不慎錯過歸程班車,被困在一個沙漠中的小村子裏。他落腳在一個寡婦(岸田今日子 飾)家,被招待之後發現通往外界的路已經被封住。他慢慢觀察村子的各種古怪,比如全部村民每到夜晚都要出動鏟沙,以免居住的房屋被沙子埋掉,所有的水都受到管製,實行配給製使用等。收留他的寡婦開始用身體誘惑他,試圖和他重組一個家庭,他幾次三番嚐試逃走都以失敗告終,隻好表麵上虛與委蛇,進入村子定期勞動、享受配給的生活模式,但他內心始終在做逃走的打算。一日,寡婦突發急病,被醫生診斷為意外懷孕,大家手忙腳亂帶她去送醫,男人終於有了千載難逢的逃走機會……電影評論:即是社會寓言也是存在主義探索.一方麵男女性別依附關係和商業黑幕.而另一方麵是大海/水和沙漠的對立.而完成這一統一的歸於由始至終的流沙音和如同噪音的音效.強烈的不適感恐懼感逐漸蔓延在觀者心中.而最可怕的莫不是為主角提心掉談的同時最後也放下了原本的自由.在一方水桶裏都得到滿足.放大的身體部位如同流沙/也形似水流.情欲最終馴服了主角.而女主反而歸向城市.兩邊的自由.任憑誰說?