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本美術片是民間傳說“鯉魚跳龍門”的故事新編，在1959年獲中國第一屆《大眾電影》“百花獎”最佳美術片獎等獎。電影評論：意識形態！太社會主義，太人類視角。人類喜歡的電燈啊汽車啊，小鯉魚也會喜歡？那恐怕是它們的敵人吧。色彩也有些濃豔俗氣，不如《小蝌蚪找媽媽》淡雅。但小盆友的配音可愛，有點兒方言味兒（大概是江浙口音？），好聽~
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故事講述兩個男人天生具有運用意誌力操縱事物的超能力，當他們合力展現出這種能力時，被一個神秘機構的博士盯上，他們要逃離博士鍥而不舍的恐怖追逐。電影評論：“This film should be played LOUD”出來時激動了下，可惜最後還是失望。《奪命凶靈》才沒這麼廉價……
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悪魔に憑かれたリサ（おそらく女子大生）の話し。猟奇的な言動をするリサに、母の素子はいろいろ手を盡くすが事態は一向に好転しない。そんな折、神父の田村（♂）は、リサの（狂気の）所為でイジメを受けていた妹：ミズホを助ける。田村はリサの身に起きている原因が悪魔の仕業であると見抜き、リサに悪魔祓いを行うのだが。。。電影評論：日版DVD
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在非常非常遙遠的南方，都快到天的盡頭了，有一個靠著大海的國家，這個國家叫做夏蟲國。夏蟲國的人民隻有三個季度的生命，春生秋死。在他們的史書裏，有一條這樣的記載：“冰，是世界上最寶貴的寶物。”可是問遍夏蟲國裏所有的人，沒有一個知道這“冰”究竟是什麼東西。一位年輕勇敢的將軍決定建造一艘大船，去尋找那叫做“冰”的東西……電影評論：導演其心可嘉，理念、寓意層麵比較好懂，造型及陳舊壁畫的粗糲質感相當給力，遺憾也在於用心太急迫：中國古典風格的元素堆砌太多顯得密集雜亂，其實落入了追求視聽衝擊的窠臼，比如那幾嗓子京劇或昆曲就實在多餘。中國古典寶庫值得挖掘的東西非常豐富，單是片頭那段畫像石風格的黑白影像就足以撐起一部動畫的精髓。好在有的電影人一直在探索，這種短片雖然遺憾很多，但實在應該點讚：好東西不分古今中外，隻是需要通過“減法”做得更加精致。
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《在海上的兩年》導演本·裏弗斯新作，導演本·裏弗斯在隨行奧利維爾·拉克謝（本片男主角）的《含羞草》劇組時，借用《含羞草》劇組即興拍攝的一部實驗性電影，故事設定在摩洛哥的撒哈拉沙漠，用現實主義的方式拍了個特別離奇的寓言故事。獲得第68屆洛迦諾國際電影節的金豹獎提名。電影評論：以靈感為主要推動的即興虛構影像，因而電影並未固定主題和寫作方向。導演將拍片現場與其虛構情節拚貼到一起，人為地創造出這部多義性的實驗電影，它的發散性主要體現在影像虛實時空的互動，殖民地語境的險惡人性討論，以及關於電影本體論的解讀可能。★★★
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自閉女孩陸小荷與一隻受傷的天鵝產生了深厚的情誼。在小荷照料下天鵝慢慢康複，小荷也因此而漸漸開朗。天鵝被人拐走，小荷與父親開始了“尋鵝”旅程。本片作為曾經以《海上聖火》獲得電視“飛天獎”優秀攝影的孔笙的導演處女作，以簡單的故事探討自然、動物、人的和諧關係，在平淡中見真善美，哪能可貴地擺脫了導演處女作“假、大、空、做作”的窠臼。小女孩與天鵝，引發美好想象，而尋天鵝更是一場追求精神解脫的自由之旅。電影評論：濕地、天鵝、蘆葦叢、劃過水麵的波紋，鏡頭下的風景太漂亮了。配著悠揚溫柔的音樂，這裏發生的故事能不美好嗎。“小鵝仙”和爸爸都很棒，祖老師的父親角色依然那麼眼神堅定氣場柔和。ps：山影熟麵孔依然不少，要不是看了演員表沒想到祖老師又夫妻檔啦~
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影片敘述了一對流浪街頭的窮孩子，生活在社會的底層，卻有著人類善良同情的天性。成為江家班弟子後，他經常利用小聰明來輔助說明大家，儘管身上也有一些惡習，但他的身世卻博得了鄧律師的同情，並向他伸出援助之手，麵對黑幫勢力，他們團結一致，不畏強暴，最終將他們一網打盡，此時人們驚奇地發現原來她是一個女孩子。電影評論：1973年《馬路小英雄》獲獎緣故，1974原班人馬又演了一部《小英雄大鬧唐人街》，意思都不大，故事馬虎，騰訊標簽顯示有喜劇，但是笑果更不行。倒是《馬路小英雄》中上官靈鳳的小機靈還有看點，一是與合夥人找茬打架，對賭，引眾人押賭，隨後操作輸贏騙眾人錢。二是假扮擦鞋，合夥人卻將好皮鞋偷走賣錢
