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足球後衛泰勒·德文由於從小生活在充滿暴力的父親的陰影下而變得精神抑鬱，凡事喜歡用拳頭解決，他打了一名裁判後被警方通緝，在獄中的一場大火中劫後餘生，驚奇地發現自己擁有了製造火球的超能力，在潛逃過程中如虎添翼，並發誓要報複得罪過他的人，屢屢製造火災。聯邦探員李庫珀奉命把德文轉移到高層監獄，追蹤途中德文試圖用自己的超能力炸毀核能研究中心。庫珀和火災調查員愛娃在核能中心人員的協助下，和德文鬥智鬥勇，終於讓這個奇人在核反應堆中灰飛煙滅，避免了萬劫不複的核事故發生。電影評論：衝著Ian看的，誰讓吸血鬼日記又休息了呢？對這種劇無感，特技做得一般，內心戲完全沒有。不過Ian的風格很鮮明。相比來說，這部劇裏的表演痕跡稍重，有點像舞台劇了，還是吸血鬼日記的自然，到底是又錘煉了幾年的。

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日本室町時代中葉，當權的幕府威信銳減。野心勃勃的醍醐景光（中井貴一飾），為了成就霸業，而將尚未出生的兒子百鬼丸獻祭給48個魔神，他和妖怪定下約定，取走了包括眼、耳、口、鼻等在內的48個器官。電影評論：踏上找回自己被奪走的48個身體部位的旅途，這個故事還是挺有意思的，不過演的很小兒科啊~~ 比較記憶猶新的一個怪物是蟲子那個，幾個小蟲子姑娘長的真是卡哇伊啊，蝴蝶媽媽也很美，我指的是變身以後的造型~ 湖邊的那個怪物很像恐龍特級克塞號裏麵的，飛天上的那個怪物，臉部造型簡直和大話西遊裏那個吸精氣的黑山老妖一模一樣~！

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故事發生在清末民初，徐大帥（徐錦江 飾）於古墓之中獲得了五魔瓦盅，將其連同鎮壓它們的金佛一同收入囊中，起初，由於金佛的鎮壓，五魔不敢輕舉妄動，然而，管家見金佛起了貪念，將它偷走，這下五魔終於重獲自由，蠢蠢欲動準備興風作浪。電影評論：應該是梁宏發最佳作品了，他總的來說是個手法不太靈的三流導演，但這片子裏有兩個點嵌入的很舒服：很唬爛的法師黃秋生介紹了一個用豆腐騙鬼的法子還大肆吐槽了一通給鬼燒東西，以及那個齜牙咧嘴的魔胎在求饒時換成了一張萌臉，這都是香港電影那種不合時宜的跳脫無厘頭，但是在本片的具體情景裏時，居然也不顯唐突，是因鋪墊到位了，同時演的也不差。四個姨太太點燈的設計不知是否得了張藝謀的啟發。當然總的來說還是免不了粗糙感，四魔胎屠殺時隻靠晃鏡頭來營造氛圍，場麵又沒有鋪排開，道具也粗濫，不過那些雞鴨和幼犬倒可能真的被殺了。徐錦江的大帥演著演著又變成他那種三級片裏的二逼角色了——躲在牆角咬手指。張錦程可能是屬於觀眾緣比較差的那種，他跟吳辰君的苦戀戲演的挺賣力，最後收束也是在他落寞的背影上，但看著總覺呆呆的惹人厭煩

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魔符是由科奇恐三棲作家斯蒂芬・金和恐怖小說作家彼得.斯喬布(Peter Straub)於1984年合作完成的一本小說，講述一名12歲的小男孩傑克.索耶(Jack Sawyer)從美國東海岸出發，遊曆美國以及平行世界“疆域”，尋找魔符，以拯救他垂危的母親的故事。電影評論：這是我看過最爛的偽紀錄片，開始說死了42個人，一看到那個房子的大小就知道肯定是邪教的題材，然而完全沒能把握好這個題材，看到女二就知道她有問題，極其蹩腳的演技，第一和第三人稱鏡頭的共存完全搞不清影片定位，外加毫無意義的感情戲和突然中斷的結尾，看起來就像大學生的期末作業

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女友離去，樂隊解散，失意的搖滾樂手喬塔（Nancho Novo 飾）決定從橋上跳下結束自己的生命。正在這時，一輛失控的摩托車從身後急速駛來，撞破護欄摔在橋下的沙灘上。喬塔急忙跑去營救，發現這名女性車手（Emma Suárez 飾）在劇烈的撞擊之下喪失了記憶。鬼使神差之下喬塔謊稱對方名叫麗莎，而自己則是她的男朋友。電影評論：“故事中包含了兩層謊言。我想要強調，特別在西班牙文化中，男性相較於女性擁有太多社會優勢，它就是一個徹底的父權社會，男人主宰著女人。可見的那個謊言就是男主在操控著進程，他挑選她作為自己的女友，控製可視那部分情景，但諷刺地是，狀況剛好相反，他是被嘲弄的那個。女人有著自己的盤算，並在另個不可見的層麵上主宰著進程，如同那隻總在場景中出沒的鬆鼠。此片諷刺了他的男性態度，因為故事的結尾你會發現主導者原來是她！這有點像是露西亞的情人。”——密譚

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工廠少東王本甲留學歸來，奉父大名之命化名錢通元，暗中到工廠當見習技工，以便了解員工狀況和物色人才。廠長馮漢榮和秘書張疋富欲巴結少東，分別找來誼女林合萍和侄女張玉蓮冒充女工調查誰是工廠少爺，遂引出連串笑話。電影評論：就為那個提著飯盒去工廠的畫麵，就已經值五顆星，還是工廠時代的香港，既有靠工廠致富擁有千萬身家的大富豪，而普通工人，兩塊錢就夠在大排檔吃幾頓好的了。歲月流星，當年的工廠大亨，今日是沒落還是子嗣都當上了立法會議員？你係得既，當年的口頭禪都充滿正能量。

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你還記得我們與內心交流的方式嗎？夢境是最常見的方式……我們一直思索如此鮮豔的色彩如何能在黑暗中孕育而生，微弱而溫和的話語在夢境中響起，講述著一些重要的、驚奇的、深刻的真理。影像與話語，就像暴雨夜中噩夢。在西方的眼下，天堂失落，戰爭就在此地……電影評論：再見語言（langue）後是影像與“言語”（parole），進一步嘲弄了解讀（read）電影的結構主義方法體係。可以說可用來解讀這部電影的語法係統並未發明，但是係統一詞便有重新回到了結構主義，所以說，這部作品在某些程度上是超驗的。它用音樂、繪畫和豐富的曆時性視頻素材拚貼成作品，來撐起曆史不過百年的“電影”，保存逝去的話語流，創造了純感官機能的反環境，目的可能是重思“電影”。而電影直接與影像掛鉤，在時間哲學裏，影像是關乎人生命經驗（譬如對時間的感知）之物，是遍在的，所以此舉又顯得極具關懷。至於其中文本的意義，都已經不重要了，（不管這種開拓是否有效）我們都已經來到價值遊移的時代。最後一幕征用的是歡愉中佯裝年輕小夥跳舞的老頭的故事，這如果是戈達爾在自指，才真叫人熱淚盈眶。還想到了阿多諾，偉大的人都是相似的。