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弗蘭克(萊昂納多·迪卡普裏奧 Leonardo DiCaprio飾)是FBI有史以來年齡最小的通緝犯。他的犯罪手段神通廣大,偽裝身份的能力超乎常人,全美各地幾乎都留下他的犯罪足跡。喬裝醫生、律師、飛行員,統統都是他曾經的身份。當然,弗蘭克憑著這個“本領”,騙取了高達幾百萬的金額。電影評論:能讓巨騙進FBI,這份惜才的胸襟才是一個民族強大的原因。電影中,弗蘭克每每在聖誕節前夜和那位探員打電話,而被其猜中他是真的沒有人可以聯係了,這種重傷和看穿的話語,讓弗蘭克的內心激起了漣漪,他想到父母的離異,父親對自己的漠不關心,而母親則是對自己不聞不問,隻有這個探員一直在絞盡腦汁地抓捕他,和他玩玩貓捉老鼠的遊戲,原來他是這樣的寂寞和孤獨,沒有人會在這種特別的日子裏想到他,這種來自內心的孤獨漸漸轉化成一種恐慌和絕望。
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魏芝圃(夏宗學 飾)是原國民黨高級將領,四九年到台灣後,一直隱姓埋名,在小城靠行醫謀生。一天晚上,在電視新聞中得知義子朱鳳陽(梁同裕 飾)因泅海回大陸遭當局逮捕,內心受到強大衝擊,不由陷入對往事的回憶:抗戰勝利後, 國人希望和平,但隨著國民黨單方撕毀停戰協議,四萬萬同胞又深陷內戰硝煙。內戰失敗後,魏芝圃被曾耿(吳喜千 飾)誘至台灣,終日鬱鬱寡歡,一晃數年過去了。意外和侄女鍾離孝貞(張曉敏 飾)的相逢,得知棄留在大陸的妻子還活著。孝貞的父親鍾離漢(張寧 飾)幾年前曾在香港會晤共產黨高幹陶叔治(李長潞 飾),並幫助鍾離漢姐弟團聚,但此事竟讓鍾離漢慘遭逮捕......電影評論:片名起的好像老派武俠片或者言情劇,其實是正劇,反映了一部分渡台老兵的思鄉之情,和平團圓才是符合人心和曆史的進程
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LORE蘿拉”是片中主人公Hannalore(莎斯琪亞·羅森道爾 Saskia Rosendahl 飾)的小名。故事發生在二戰結束不久前的德國。蘿拉是位生來養尊處優的女孩,她的父親是一名高級黨衛軍軍官,曾在白俄羅斯處決過大量的猶太人和無辜市民。蘿拉和她的姐妹們對猶太人 的遭遇知之甚少,她甚至還是一名希特勒青年軍(Hitler Youth) 的光榮成員,對納粹信仰充滿了崇敬之情。如今,希特勒已死,而德意誌變成了一片廢墟,在這樣的環境之下蘿拉開始了一段痛苦而深刻的長大成人的經曆。電影評論:通過聚焦幾個孩子的逃亡經曆,拍出了那段慘痛曆史的浮光片影,特別是短暫路途上的所見所聞。在廢棄的房屋裏,逃難者的人群中,甚至森林與田間,各種被遺棄的物品與屍體……在二戰後每一個破碎的個體麵前,他們的經曆算是很好了。人呐,也許從來不會吸取什麼曆史教訓,看看今天喧囂的社會,現在的各種爭鬥,那些受傷的每個靈魂仿佛被每一個人遺忘。這樣的藝術電影在這個時代,全都會被淹沒在毫無情感的好萊塢大片中了。
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八國首腦峰會在日本北海道的洞爺湖畔召開,會議才剛開始,伊部首相突然得到緊急報告——劄幌出現了怪獸!!電影評論:第4顆星加給早田~~ 早田君,你和40多年前專門演你ultraman身份的suit actor再次同台演出了,真心是微妙的關係呀 (political and environmental issues reduced to a farce, which you can't take seriously)
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兩支最頂級的蹴鞠球隊正為競爭一場“王者之杯”大賽全力備戰,獲勝者可成為世界杯表演隊!大唐隊隊長房雨生(桑偉淋 飾)在一次帶隊訓練中偶遇隱居高人(孫傳信 飾),被其震撼的一腳定乾坤球技折服,一心求教,無奈卻被宋朝隊薛建斌(王勇迪 飾)破壞,原來薛與房當年在散打隊曾是好友,由於一場意外成為死對頭,薛一心報複!電影評論:高潮都在預告片裏了已經。 雖說要支持國產電影。但總得要點臉吧,知道遮羞!啥不行吹啥!13億人裏選11個人踢球,還被鄰國完虐。哪來的自信?? 有這精力,多拍些公益片吧還是
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瑞典電影先鋒維多舍斯特倫第八部作品,原著爲尼斯克奧的舞台劇。編導藉本片表現他們對現實社會的關切之情,筆觸尖銳有力。在二十世紀初期,瑞典有一條“貧民法桉",其中有一個法律漏洞可以讓投機者從貧窮的寡婦身邊買走她的子女。本片的拍攝主旨是批出這個可怕的慘劇,讓觀衆對這個有失公正的製度有所反省。影片開始時,英厄堡·霍爾姆是一個快樂的太太,她丈夫是個成功的小店東,他們有三個年幼子女,家庭生活幸福。不料霍爾姆先生突然因心髒病發去世,霍爾姆太太麵對債務無法償還,遂被政府送入貧民營中,她的子女亦一個一個被逼走。後來,她逃出貧民營去探望生病的女兒,但被人發現,再次被送回貧民營。霍爾姆太太因優傷過度而頭發全白,還精神恍惚地抱著一條圍巾當女兒。最後,她終於被逼得發瘋了。本片像別的瑞典片一樣,大部分以外景拍攝。導演處理感情場麵十分出色,表現出悲天憫人的情懷,堪稱是影史上最早的“社會寫實片"代表作。電影評論:【4S】1910年代瑞典民族電影。風格自然簡樸,沒有運動的固定鏡頭,精致構架出鮮明的深度空間,一係列動作在深度空間中持續展開,配以克製的表演,以緩慢穩定的節奏刻畫Mrs Ingeborg數十年不幸的鮮明形象。敘事上以偉大的細節描述一個簡單動作的殘酷結果(丈夫突然病逝注定妻子的不幸),惜於情節寡味。
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於洛先生(雅克·塔蒂 Jacques Tati 飾)從鄉下來,到了巴黎的姐姐(阿德裏安娜·色萬提 Adrienne Servantie 飾)家裏小住,對姐姐家中各種現代化設備極其不適應,經常被搞得手忙腳亂。還好小侄子傑拉德喜歡這個舅舅,和他到處去玩,傑拉德同樣不喜歡家裏的現代化設備,因此於洛還帶他去郊區老屋玩耍。於洛的姐夫阿爾貝勒先生(讓·皮埃爾·佐拉 Jean-Pierre Zola 飾)幫於洛在自己工廠找了一份工作,可是於洛同樣不適應現代化的操作機器,搞砸了許多事情,鬧了許多笑話,姐夫對他忍無可忍,決定介紹另一份工作打發他離開,而於洛開心地同小侄子話別,隻當結束了一個不同尋常的假期……電影評論:Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼,我並非說他是保守派,反之他既溫柔又激進,更具批判,電影中木偶化和陌生化的場景設計,背後都是針對人的情感,以至現今被說到爛的「人性」。Tati不戀物,再亮麗又簡約的設計,也不及珍惜人與人之間情感交流,他看到城市化後的巴黎(法國或歐州社會)失去了的純粹品性,Hulot 與女孩每天招麵,街市上你一言我一語,孩子們的玩笑,還是最後父親與孩子無意間的惡作劇,都是電影最美麗時刻,人生活於冰冷的城市設計中,忘記了身體和感官的知覺了,過度儀式和整潔,盲目又無目的稱讚,都隻不過告知人最終會走向虛無,Tati是重建生活的價值和意義,也因為他,令電影院變得更具存在感,他重提生活裡的童趣,換起生活的敏感,再沒有被單一敘事線所壓抑,聲音和畫麵都得到解放,電影也從此踏進了民主化時代。