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女演員梅-艾麗斯因車禍下身癱瘓,黑人女子錢泰萊成為她的看護,一開始她們互相提防,關係很緊張,但後來慢慢成為了朋友。梅-艾麗斯在錢泰萊的鼓勵下戒酒戒毒,錢泰萊也開始了一段戀愛。她們互相幫忙並開始反省自己的生活,決心告別今昔,開始一種有意義的人生。電影評論:#小成本電影#約翰·賽爾斯片子的首選出發點總是那些經仔細觀察的具體人物,他們麵對痛苦的、難以果斷決定的道德選擇。常見電影主題涉及權利、貪婪和剝削以及對這些勢力所做的無望的道德抵製。賽爾斯自己從更廣泛的意義上解釋了他的高於一切的主題:“人們之間密切相關,無論他們是否意識到這一點。”
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16世紀末4月的一天,暴雨浸淫下的京都,某座並不起眼的宅邸內,一代名流的人生正走向盡頭。房屋的主人乃是舉世尊奉的茶道宗師千利休(市川海老藏 飾),遙想當年,他在戰國亂世得到了織田信長(伊勢穀友介 飾)的賞識,並曾以其影響力救助了命懸一線的羽柴秀吉(大森南朋 飾)。英雄霸業煙消雲散,秀吉成為新一代梟雄,卻漸漸不滿利休那種對美毫不妥協的追求以及對強權的漠然蔑視。本不該有交集的二人,裂痕愈來愈大,這似乎也注定了利休的悲劇。電影評論:尋訪千利休畫麵做的非常美,什麼是WabiSabi?是有了枯斑帶著露水的無窮花,是粗糙而帶著裂口的陶製茶杯。明月被攏在一碟清水中,房頂的櫻花飄入茶杯…這一切有一種近乎於神聖的美麗。 關於豐臣秀吉為什麼要殺千利休這一點,其實思考的太透徹反而不美。如果隻看到壁龕上供奉的一枝朝顏,那麼千利休無愧於美的殉道者,茶道無非是自我修行的一種方式。一切可以在這裏結束。 而事實上,過去的茶道也好,如今的影視業也罷,不過是利益往來金錢交換的一種方式。 精神層麵上最究極的追求究竟是一種經過曆朝曆代層層粉飾的謊言,還是一種人生在世經久難熄的妄念?純粹的美存在嗎?合乎於道的美存在嗎?我們因為貪婪而被逐出樂園,這即是我們的罪。沾染了利益而失卻靈魂永恒寧靜的應許之地,我們是否生來就被剝奪美的感知?
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沒有責任感的李立昌(劉青雲 飾),行為粗魯,多年工作隻是在夜總會當個小職員。年少時他與葉婷(葉童 飾)結婚並育有一子Jason(黎應就 飾)。兩人性格不合離婚後,葉婷帶著兒子到加拿大定居。多年後,葉婷因再婚回港需要李立昌幫忙照顧兒子,可是李立昌吊兒郎當與知書識禮的兒子成為鮮明的對比,此間立昌在兒子身上學會了寬容與尊重。立昌原本有個若即若離的女友Angle(舒淇 飾),由於立昌缺乏責任感,Angle不敢對他付托終身,立昌的改變令他們之間的感情也出現了轉機。就在這時,Jason被檢驗出患有嚴重肝病……電影評論:越來越能體會到李烈曾經講過的一句話“香港電影之所以好看,是因為在認真的講故事”。許多港片多非常的樸實真誠,非常親近人。 這部影片中葉痛的一句台詞很打動自己,“在兒子麵前,父親的誠實與尊嚴要比麵子更加重要”。其實,不止是在兒子麵前,在任何其他人麵前都應該是這樣的,這才是真正的自信和成熟。
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以現實香港為藍本,描述急功近利的青年人亞倫(劉德華)的遭遇及他身邊的香港人:外商情婦瑪利亞——古嘉露,戇直工頭亞輝——黎漢持,望做歌星女工亞紅 ——寇鴻萍,封建固執看更虎伯——穀峰及非法入境女人蛇亞貞——朱海玲。一班香港小人物,為了物質生活、男女關係、移民外國等等,麵對種種生活壓力,求不得、放不下,難舍難離……電影評論:新浪潮遺珠,港產片奇葩。可能是最早關注97惶恐的片子了:描述冷戰結束前的世紀末情緒,探討80年代香港的種種社會問題:族群認同、階級分化、難民潮交織移民潮。有個情節是,大逃港來的大陸人假造了越南難民身份,以此再逃往美國,似乎隱隱回應著“白左”姚晨的讖言:別看不起,你真的有可能淪為難民。
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影片改編自三浦紫苑的同名小說。少年時代殺人的罪行因海嘯而被抹滅,從災難中生還的男女三人25年後重逢,卻再次被卷入無法逃離的悲劇命運。電影評論:【北京電影節展映】午夜場。大森立嗣這次玩脫了,難看撲街到瑛太粉都不認。一個海島版《白夜行》的故事講得無病呻吟。所謂光是“白月光”?每當觀眾看到昏昏欲睡,導演就在情緒高潮處突然用最大音量製造密集的電子噪音“DuangDuangDuang X 1000”,製造強烈生理不適感。叫你睡覺!震死你!
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一個道貌岸然、威風凜凜的警官因為嫉妒和侮辱而殺死了情婦,並若無其事地調查此案,後來因心虛毀滅證據。由於他人性尚未徹底泯滅,在強有力的證人麵前承認了罪行。但所有同事和長官為了自身的利益而阻止他認罪,並“循循善誘”。在眾人的啟發和教育下,他終於承認了自己的“清白無辜”,證明了自己是“不受懷疑的公民”。電影評論:反社會型人格高智商犯罪殼子下盛著辛辣的政治諷刺,與19世紀現實主義諷刺大師雨果在悲慘世界裏對國家機器的質疑深度暗合。其政治意義即便在今天看來仍未過時,正如影片以結尾卡夫卡語作結“給我們留下了這樣的印象,他是一名法律的仆人,因此他與法律融為一體,並逃脫了人類的審判。”但是,讓我最感興趣的仍是男主人公的出色表現。不亞於驚魂記裏諾曼貝茨帶給我靈魂的震顫。
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導演米婭·漢森-洛夫新作《瑪雅》(Maya,暫譯)將取景印度,並於2017年正式開拍。影片聚焦一位法國人質在印度遭遇精神創傷後重返敘利亞的故事,預計有三分之二的情節會在印度上演。電影評論:+.5. 故事大框架非常糟糕,諸多細小情節都表明其東方主義填充品屬性;但同時,主體是以動作為驅動的去戲劇化情境,作為觀眾所被喚醒的實是遠離大框架的、源自動作的細微知覺。盡管缺少更宏觀層麵的統籌,MHL仍然是自然主義情境構建的大師。