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幕末時期，維新派在傳奇的劊子手拔刀齋緋村劍心（涼風真世 配音）引退後，選出同樣具有高超劍術的誌誌雄真實（池田政典 配音）繼續著暗殺任務。在維新即將獲得勝利之際，為掩蓋種種不可告人的秘密，新政府密謀殺害誌誌雄。誰知全身遭到重度燒傷的誌誌雄卻從地獄活轉，懷著巨大的仇恨製定了“京都破壞計劃”，他的手下網羅了四乃森蒼紫、瀨田宗次郎、宇水、張等一大批高手。與此同時，劍心、京都禦庭番眾、齋藤、比穀清十郎紛紛行動起來，朝向京都進發。一場決定曆史命運的大戰即將拉開序幕……電影評論：竟出了這麼個東西，，我的劍心～！畫風適應一下還算OK，可是為什麼要把劇情做得這麼趕？沒把原著倒背如流的人能明白這麼填鴨的劇情在說什麼嗎？？個把畫麵就算交代了一整本VOLUME的原作。當年的劍心TV版就做得比較無語（OVA神作就不說了），京都篇是值得好好重做一下，可是結果出了這麼個怪胎。。

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一段禁忌之戀，讓兩個孤單的人兒愈加孤單。逃離了混亂破敗的家庭，青年水尾深（阪上忍 飾）漂泊到一個偏遠的海港小鎮，決定忘記過去轉而開始新的生活。他的母親涼子（岩下誌麻 飾）也決心不再顧惜業已死亡的婚姻，放棄了優渥的生活，追隨兒子的腳步離開東京。她輾轉找到小深，然小深已經結交女友（岡本かおり 飾），曾經的禁忌之戀讓他們走得太遠，深深的傷口難以愈合。小深一方麵不願回望過去，一方麵又對靠近母親的男人心存嫉妒。涼子在小鎮安頓下來，綽約的身姿和雍容的氣質吸引了無數人的目光。她一心等待兒子回到身邊，隻是在這閉塞的小鎮裏，他們的愛戀更加看不到未來……電影評論：《魔之時刻》，和改變自喬治·巴塔耶小說的《母親，愛情的限度》可以說是東西方禁戀之雙璧。雖故事稍顯單薄，但是岩下誌麻，也是一種不輸於伊莎貝爾·於佩爾的存在。法國人稱做愛為小死，死是一次比一次用力；日本人相比之下就和緩很多，性是一次逃避，逃到無路可逃，哪怕是跨過那座橋，越過那片海。聽說木芙蓉花根三年，即可殺人。花井如此，更何況是養了十多年的小奶狗呢？最後即使是不能永斷禁戀，相互追逐在若即若離之間，每一次都是忘卻，每一次都是難產似的重新來過。

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阿雞米德在開學的期末考試中對女神喵絲麗一見鍾情，這一次，阿雞要對女神展開愛的攻勢了，是變身大暖男，還是心機boy......表白一百零八般武藝，看阿雞米德七十二變！電影評論：之前看過第一集，挺好玩的，沒想到真有第二集。雖然比較粗糙，感覺就是小打小鬧，但還是能看出來主創團隊“真誠的付出”，我比較喜歡那個胖兔子，自然萌。

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原本家庭美滿生活幸福的人妻Tiffany（徐若瑄 飾）在自己家中遭遇匪徒，匪徒以Tiffany的丈夫被綁架的視頻要求Tiffany與之假扮168小時夫妻，Tiffany卻在與歹徒鬥智鬥勇，努力尋找解救丈夫線索的過程中發現了很多自己從來都不知道的往事和真相……電影評論：拋棄偏見的話 影片真的還是不錯的 何炅並不是演員出道 甚至連本片的女主角徐若瑄的戲齡都沒有 但是隻要他沒有演崩 一部戲就不會太差 畢竟他也不是剛出茅廬的新人 影片有很多可以吐槽的地方 像是何炅的麵癱臉 浮誇演技風 但相對的亮點也不少 最大的亮點還在於懸疑推理 徐若瑄的各種猜測推理方式很是專業

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持續在世界各地進行修業之旅的小智（鬆本梨香 配音）、小剛（うえだゆうじ 配音）和小霞（豊口めぐみ 配音），曆經長途跋涉終於來到了位於山穀丘陵處的目的地阿拉莫斯鎮。小鎮上聳立著象征時間與空間的時光之塔，新一輪的神奇寶貝競賽將在塔的下方舉行。小智一行走錯了路，卻由此結識當地的美麗女孩艾麗絲（加藤ローサ 配音）。緊張的戰鬥與快樂的遊玩，卻未察覺危險正悄悄逼進。小智遭到噩夢精靈達庫萊伊的襲擊，雖然達庫萊伊被當地所有人討厭，但是它似乎想將某種危險、恐怖的信息及時傳給小智一行，關於時空之塔的秘密即將揭開……電影評論：通過這部劇場版第一次感受到超級神獸級別的寶可夢的力量，帝牙盧卡的時間之力可以複活一隻珍惜級的達克萊伊，帕路奇犽的空間之力可以變換空間，二者的爭鬥顯而易見已經超越了主角的能力範圍了。至於達克萊伊，感覺它的設定真像之前的“災獸”阿勃梭魯，作為噩夢神，他傳達自己預言的方式竟然隻有讓人做噩夢。這部劇場版最有趣的梗莫過於男爵和他的大舌舔了:大舌舔做了一個噩夢——它變成了男爵。

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《18愛不愛之怦然心動》講述了三個不同經曆的都市愛情故事，更是當下最為流行的“姐弟戀”。當姐姐們遇到“小鮮肉”，會出現怎樣不同的處理方式和態度呢？大學校園裏最純真的愛情，陽光男孩愛上美女老師，經曆突變，是背叛還是誤解？高山流水遇知音，藝術總監邂逅奇葩妖男，真愛無罪，但愛有時不止是單性……商場得意情場失意的女企業家心儀闖入生活中的文藝窮青年，是憐惜還是真愛？電影評論：做作的演技,稀爛的攝影,演員選的也是歪瓜劣棗,估計是導演身邊的同事熟人.故事講的意義不明.爛得有個限度,不是拍了個電影就成了導演了,自己該幹嘛幹嘛,有點子想拍戲請找專業的人來.

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戰爭陰影還沒消散的歐洲，翻譯家、知識分子Ester（英格裏德•圖林）與妹妹Anna（岡內爾•林德布洛姆）以及Anna的兒子Johan一起坐火車回瑞典。途中，患有晚期肺病的Ester發病，三人於一個言語不通的小城下車，住進一家老賓館。電影評論：特呂弗稱伯格曼為“局外人”，其劇作手法、場麵調度，攝影機運動的設計也是如此的獨樹一幟。 “神之沉默係列”最後一部。沒出現神，已經完全是人的故事了。 影片中加入了詼諧，情色的元素，更吸引人。場麵調度有許多神妙之筆，如女人在哭泣，男人在梳頭，因為語言不通的緣故，悲傷並沒有被傳遞從而得到安慰。更諷刺的是接下來男人還想女人求歡，一次近似強奸的性。 通過語言不通來講人與人之間溝通的重要性。雖然過程很絕望，但攝影機最後給出的孩子正麵鏡頭，攝影機與臉越來越近，留下了希望。 影片中有許多對話時兩人頭部鏡頭的特寫，其角度是精心設計。 最後一段圖林的獨角戲很絕，是《野草莓》、《冬日之光》中所未展露的。 小孩演員的外形頗似伯格曼童年，不知是巧合還是設計。