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本片是導演的處女作,講述了一個幾乎被家庭遺棄的20歲青年弗朗索瓦,終日靠撿破爛賣錢,後來他綁架了鄰居的11歲小姑娘,但她也是個被家庭遺忘的笨拙女孩。弗朗索瓦把她藏在自家的小閣樓上,兩人從起初的矛盾竟發展成為後來的一對情侶,互相從對方身上找到了慰藉和憐愛。警方後來審問他們時,他們也闡述各自不一的動機和原由。電影評論:是所謂“意不稱物,文不逮意”。 被欺淩與被侮辱的、被拋棄與被遺忘的,創作上大概希望借由主角邊緣人的形象營造典型環境、塑造典型人物,從而在他們的日常點滴中對愛情、婚姻、家庭、社會進行檢討。有幾場戲——比如François在Mado解手時關掉自製攝像頭、Mado哄著François與跟著繼父的母親和解……——談不上感人,見慣了滿世界惡意卻仍然心存良善、相信良善的人物還是能夠勾動人心最柔軟部分:可惜也就僅限於此,劇情設計更多是讓人對兩位主角極其周邊人們的精神狀態感動懷疑。 開場始諸如課堂、Mado的母親的戲份,François突然出鏡直到“綁架”Mado一節,完全不知所雲;進入正題以後的展開照舊沒什麼邏輯,如果不考慮故事的內在合理性,表現上雖然處處透露出簡陋、倒算是中規中矩——到最後點到宗教又無疾終…… 總起來,感覺挺沒意思的。

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帕斯卡(Bernhard Bulling 飾)和永健(呂聿來 飾)是漂在香港的兩個年輕人。帕斯卡來自瑞士,靠做街頭藝人和小偷小摸維持生活;永健來自北京,是一家燒臘店的外賣夥計。兩個陌生人在陌生的城市不期而遇,發展出一段心動的愛情。然而快樂卻是短暫而傷感的,最終因為帕斯卡的一場意外而化做泡沫。很多年後永健單身前往瑞士去追尋愛人走過的足跡,卻遇到有著和帕斯卡相似麵容的男子。正如風鈴破碎的旋律,這段詩意愛情的秘密將在靜靜的來回插敘中逐步揭示......電影評論:一部典型王家衛風格致鬱片,濃濃的王家衛風。。。本片曾入圍和獲得柏林、意大利電影節多個獎項,男主呂玉來(呂聿來)典型的文藝青年長相,此片中的演技確實令人折服,難怪年紀輕輕就封影帝,隻是片子似乎太王家衛了,太過沉悶抽象了,沒耐心者很難看完。這是一個悲傷的故事,全篇充滿著王家衛式的交錯情節和傷感愁緒:孤獨與漂泊、相愛與分離、溫暖與沉寂,還似乎參雜這中國式的宿命輪回在其中。其實,不管片子玩轉文藝多麼裝逼,它就揭示了一條道理:我們經常在擁有的時候爭吵不滿折騰彼此傷害折磨失望傷心,然而當真的失去的時候才會發現,逝去的東西原來如此重要才會導致現在的自己變成了一具軀殼,日複一日行屍走肉甚至都感覺不到一絲傷痛的麻木感才更加讓人生不如死。 惜取身邊人,莫待空悔恨。

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明初安徽鳳陽縣鬧鬼,秀才王金保到林家認親豈知夫人悔婚。小姐趕至廟中會,突遭僵屍襲擊,鬼魂附在小姐身上,引起軒然巨波。片中有女鬼附身,僵屍變身,道士收鬼,門神鬥鬼等場麵。電影評論:台灣鬼怪電影,整體劇情一般,喜歡鬼怪電影的朋友倒是可以看看的,畫質還行,已收藏盜版vhs國語中英字幕版本

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這是首部以 甘孜為主題的電影。“貢嘎日噢”是貢 嘎山的藏語音譯,意為“潔白無瑕、至 高無上”,電影《貢嘎日噢》以甘孜州 貢嘎山旁馬幫向導格勒為原型,格勒 在電影中是名為土登的一名藏族向 導,帶領一名漢族小夥王翰林在貢嘎 山采風的經曆為主線,來講述高原人 民的真實生活和流露出的純樸情懷。電影評論:物質橫流的社會裏傳統文化該怎樣傳承,在當今是一個很難的問題,在越淳樸善良的人麵前越顯無奈。感謝電影帶我們領略藏區之美,一種美到不容侵犯的神聖感

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Acid Black Cherry是視覺係搖滾樂隊Janne Da Arc主唱yasu的個人音樂企劃,以樂隊形式演出,2015年2月發行的概念專輯《L》講述一個追求愛的女人L孤獨而又壯烈的人生,去年八月專輯附贈的小說冊子作為小說作品發行,由於受歡迎多次再版,因此推出電影版。電影評論:如果堅持看到後麵其實還有點感人,故事寓意也還不錯,一個善良的人命不好,不但沒意識到自己身邊的Mr. right,而且善良過頭愛心泛濫,加上命途多舛老是遇到渣男,有了悲劇的一生。到老才醒悟但一切都晚了。但導演水平無法直視。。。三毛特效,照片一樣特假的布景讓人總出戲,選角也有問題,小時候那麼明顯的男臉小女臉大,長大了男的臉變大女的變巴掌臉變到懷疑人生。故事情節生硬沒有足夠連續性,女主見一個愛一個也是醉了。看來小哥真是為了攢經驗擠到17線饑不擇劇了,或者他也沒想到這特效能做成這樣吧,可能第一個渣男沒錢抓狂的狀態就是劇組真實的寫照。看在劇情作為舞台劇應該不錯和演員很賣力的情況下給兩星。

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枚竹(劉威葳 飾)和丈夫肖路(張嘉譯 飾)離婚多年,帶著女兒禾禾嫁給了老謝(成泰燊 飾),肖路也和空姐董帆(餘男 飾)重新組建了一個家庭。電影評論:這片子太王小帥了!第六代的這些人,成名時候差不多一套路子,卻走出了不一樣的世界,賈科長把時代留住;婁公子瀟灑地抓住了欲望;王小帥把自己深深紮在了群眾的不堪中。所以這也是為什麼許多年過後,隻有他顯得油膩。觀看的過程中是有很多不舒適的,比如後爸給女兒洗澡,比如包工頭和空姐的臉譜化意淫,還有這能走上地方電視台家庭倫理節目的狗血劇情,我一度不明白為什麼要拍一個這樣的故事,以致看後想了許久,但這不終究是大麵積地中國現狀嗎,如果角色身份設定不那麼城市化不那麼影視化,就更貼切了。開頭和結尾的左右左右特別好,中國人很難選擇左右,左右都不夠好,隻能悶聲向前。

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一位三十歲的男人收到了他母親的死訊,他回到家鄉參加葬禮。雖然他極力想忘卻過去的生活,然而他與母親生活的片段仍然縈繞在他的身邊。電影評論:與母親漸行漸遠,不是你和她距離一個半小時車程,不是你越來越不願回家,也不是你沒有接聽她最後的告別,隻是你們漸漸地不再說話。你變得冷漠而不近人情,可以向街頭流浪漢施與善意,卻無法對親人表露真心。處理母親後事,卻重現檢視自己的人生。某一天終於打開媽咪的盒子,裏麵整齊碼放的全都是遺憾。

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