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由德國女導演莫妮卡-楚特執導、台灣與德國兩地公司聯合製片的一部女同性戀題材新影片《曖昧》的劇組已經結束了在德國漢堡的拍攝，目前正在台灣攝製外景戲。電影評論：有些像無聲風鈴 都是同性戀不說 還都是東西方的同性戀 然後到對方國家去 而且有一個人最後都死亡了 他們之間活下來了那位最後就是及其痛苦 而且無人理解 內心及其壓抑 這種電影講述的就是這種經曆吧 柯奐如不惜犧牲自己的形象 出演這部 讚

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衝勁十足、富有野心的社會線記者小齊，在報導一則事故車還魂新聞時，意外發現9年前一宗肇事逃逸命案並不單純，雖然提案不被長官邱哥重視，但相信直覺的小齊找上菜鳥警員阿緯幫忙，並說服女主管Maggie連手調查當年的真相。當小齊、Maggie 好不容易找到命案中唯一生還的受害者徐愛婷，並取得采訪同意後 ，徐愛婷卻無故失蹤了…到底九年前被隱瞞的真相是什麼？電影評論：類型片來說給4星，講人性順便黑了台灣政界和執法部門還小小的點了一下社會問題。劇本算是完整，雖說事後仔細思考巧合確實有些多，但整體故事節奏通順也是可以接受的。主要人物的行為邏輯基本都合理，影片也有很多小細節的展示，劇本還是用心了。阿吉的死，據說藍關版裏刪減片段有，是和主線無關的什麼修車廠小弟起糾紛意外墜樓，後來導演覺得影響節奏刪了增加懸念。還好是刪了，不過即使這樣阿吉這條線確實最後沒處理好。總的來說懸疑的氣氛是把握到了，幾處反轉也比較合理，最後還給個b級片鏡頭，台灣拍的也算不容易了。

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民國初年，亂世初平尤餘亂。桃鄉桃遠村女子桃枝（曹琦 飾）於亂世中歿了丈夫，她守著幾棵桃樹，侍弄孩子一般把情感全用在桃樹上，桃子長得又大又好。她卻心如止水，在寂冷中寧靜地度日月。電影評論：《桃枝的桃》堪稱世紀愛情經典。故事發生在上世紀開元--民國初年：美麗的寡婦桃枝救了年輕的桃販子，桃販子又救了桃枝，倆人有了換命的情份。由此結出桃子一般的果子，之中甘甜楚苦百般滋味浸透著愛情箴言，呼喚著真愛魂兮歸來……是“愛你一生一世”最美好的注解。唯美、唯真、唯情，宛如楚楚處子一般

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蘇聯解體後那個“瘋狂的九十年代”，在俄羅斯北方一座工業城市。主人公伊萬是一名雅庫特人（少數族裔），因為20多年前那場不光彩的茹侵阿富汗戰爭留下了腦震蕩，現在是一家鍋爐房裏的工人。一位當地的黑道大佬是伊萬從前的戰友，常常利用鍋爐房來毀屍滅跡，“沒關係，他們都是一些壞人”，如此，他安慰伊萬說。但直到有一天，當Skryabin的女兒因搶走了這位朋友女兒的男友而被送進鍋爐時，伊萬才開始醒悟。戰爭並沒有結束。電影評論：電影的樂曲是亮點！像舞曲，像預言，預示著開心地跳入死亡。主題樂曲輕快勁健，每每在人物行路與思考時躍動，指向下一段故事轉折，往往是死亡的前奏。如果說《棺材200》是寓殘暴於平淡，這部於平淡之餘，更進一步，寓殘暴於輕快——結尾的暴力之極配合著幾乎搖滾起來的舞曲，更是相當直白的表達。張力十足，短小精悍！

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阿秀是個獨身的美麗女子。有天，她在竹林裏救了一隻受重傷的大蟒蛇。某夜，她夢見蟒蛇化作美男子，與她進行魚水之歡。後來阿秀便懷孕產下了滿頭小蛇的女兒阿望。電影評論：收了盒錄像帶，轉錄完貼圖。現轉錄現看，沒想到阿望還L了丶

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還記得在「鵝毛筆」中那位大膽挑戰情欲和道德界限的薩德侯爵(Marquis De Sade)嗎？本片雖然不是以他為主角，但卻和這位名字被引申為""性虐待(SM)""之意的當代前衛人士大大有關；嗜好收集黑魔法相關物品的收藏家麥特藍博士最近收購了一顆據稱是薩德侯爵的骷髏，博士不久後便發現自己受到骷髏神秘力量的影響，變成一個瘋狂殺人魔！本片是根據羅勃布洛奇的短篇故事改編，由佛萊迪弗朗西斯於1965年執導的恐怖經典名片。電影評論：彼得.古辛總在扮演這類著魔角色，但這次表現一般。同樣是羅伯特.布洛克的故事搭配古辛，還不如《Asylum》的一半好。拙劣的特技更加難以維持本身就站不住腳的劇情。

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木下恵介が戦後初めて監督した作品で、久阪栄二郎が腳本を擔當した1946年公開のドラマ。GHQの指導により、軍國主義を批判する反戦映畫として製作された。大曽根家は裕福な家庭だったが、長女の婚約者が出征、長男は思想犯として検挙され、畫家を目指していた次男は応召、空襲で焼け出された叔父夫婦が移り住んでくるなど、戦爭に翻弄されていた。軍人である叔父は我が物顔で暮らし、その叔父に感化された三男は海軍予備學生を誌願してしまう。叔父は母の許可を得ずに話を進めてしまうばかりか、長女の縁談まで勝手に進めようとしていた。やがて叔父は終戦の知らせを誰よりも早く入手、物資を大量に持ち込み始めた。母の房子は叔父の態度を責め、ついには叔父夫婦を家から立ち退かせるのだった・・・。電影評論：說實話，木下實在讓我有點失望。一邊迎合著美國人的占領審查，一邊悄悄為日本人推卸責任。搞得好像所有日本老百姓都是無辜的受欺騙者。所有責任都是好戰的日本軍人犯下的。何必這樣呢？裕仁的人間宣言倒是放了一段，可是搞得氣氛慘兮兮，似乎誰欺負了他，他是被逼退位的皇帝。何必呢？……日本之所以一直沒有對自己的戰爭責任有個清醒的認識，日本電影人有著不可推卸的責任。