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德國電影《天堂》講作曲家Adam六十歲生日的聚會。在梅克倫堡農場的天地之間,他經營著自己天堂般的生活,與樹交談,汲水澆園。年輕的第七任妻子和一對小兒女的陪伴之下,他感到一生行將走向終點,希望寫一部關於過去、現在和未來的交響樂。在這秋日漸近的季節,他決定同自己最親愛的人一起慶祝生日,留作晚年的紀念。把自己前後最重要的七個女人召集到一起,也許並不是個好主意,可是在田野裏、在湖水和蘆葦蕩中、在和煦的秋風中,也許一切恩怨都算不得什麼。他曾經走過很多地方,遇到很多人,但沒人比這七個女人對他來說更為重要。他曾和她們分享過愛、友誼和其他美好與艱辛。如今,他離她們近在咫尺又遠在天涯,重逢仿佛是一次重演,怨恨化為和解,未來托與不可知。這是一部關於流逝和諒解的影片,一部相當自戀和妄想的影片,可是假如隻是拿來感受,果真美到極至。生也有涯,當我們六十多歲的時候,也許隻是碌碌之輩,在龐然大城中如螻蟻般生活,既無閑暇,也無情緒去對自己的一生作平靜的回顧。電影似乎是普通人生的安慰,無論對於誰,都是蛋糕中最好吃的一塊,做蛋糕的麻煩和飯後惱人的收拾整理都被切除。可是,一生走過來,目光敏銳又懷有善意的人,總會有很多難以忘懷的人、事、物,假如真的把他們糾合到一起,真不知會是何種情形。因而,這部平和、單調的影片,在我看來卻是一部充滿幻想和不可能情形的故事,其不可能的程度,甚至要高於變種人和外星生物的故事。電影常常帶人進入一種境況,並不講為什麼,卻看人們如何表現和應對,如同《土撥鼠日》中的時間停止。可是生活何嚐不是如此,假設我們生在宋代或者瑪雅王國,又將如何是好?無論何時何地,總有那麼多美好的事情做不到、不可能,電影把它們活生生的製造出來,也就成了真實。至少,我寧願相信這樣的故事,它們讓人心安。電影評論:從《紅日》到《哲學家》到《激情天堂》,魯道夫·托米就那麼喜歡多女一男的情節麼。可是這樣的劇情簡直是幼稚到家,除了《紅日》還有一定的先鋒性之外。另外要再次感慨,導演六七十年代的作品和後期質量差別怎麼那麼大。

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根據周梅森中篇小說《軍歌》改編。 抗日戰爭初期,日軍在幾次大戰之後,俘獲了大批中國戰俘。這些戰俘中有當時的中央軍、雜牌軍,還有少數八路軍。他們被一起押進了日軍建立的“第九死亡營”。中央軍的老偵察兵田德勝、劉子平與八路軍的騎兵營長孟澤新、戰士章德龍一起被關進了四號班房。在四號班房中,以川軍營長老祁為首的一批戰俘,正在秘密籌劃衝出死亡營。他們利用在煤礦井下勞動的機會,不斷尋空進入一些老洞子去摸路,期望能找到一條可以逃走的出口。與此同時,以孟澤新為首的一批戰俘也在準備越獄,雙方雖是同一目的,卻互不信任,各行其是。死亡營司令官龍澤壽是個凶狠而又狡猾的日軍少佐,為了給侵華日軍提供更多的煤炭,他不僅指派漢奸來對付戰俘監工,還在戰俘中尋找告密者。不久,老祁被漢奸告發了。龍澤壽集合起全營戰俘,放出狼狗將老祁咬得血肉模糊。遊擊隊為了營救死亡營中的全體戰俘,派張麻子混進營中,在戰俘中組織裏應外合。不料被劉子平等人誤當做告密者而處死。張麻子的死,不僅使遊擊隊的計劃難以實施,也引起了龍澤壽的警覺。他下令將戰俘集中到烈日下暴曬,威脅如不交出殺張麻子的人,就把他們活活曬死、渴死。為救全體戰俘,孟澤新挺身而出;為了救自己的營長,章得龍衝了出來,被龍澤壽殘忍地殺害了。龍澤壽決定在戰俘中尋找突破口,於是將一個日本慰安婦送到了劉子平的房間。憤怒的劉子平粗暴地扒光了姑娘的衣服,把自己對日本侵略者的仇恨,發泄在這個不幸的日本姑娘身上。龍澤壽滿以為對劉子平的“特別優待”會使他投向自己,然而他失算了。當發現暴動已經開始時,龍澤壽暴怒了,6把刺刀一起刺進劉子平的身體……但是,戰俘們並沒有因此退縮,他們仍在為衝出死亡營進行著殊死的搏鬥。電影評論:主角渾身汗液和煤渣的健壯身體被日軍捆綁在太陽下暴曬,礦工在礦洞裏一絲不掛地勞作,男一男二兩身肌肉在洞中扭打,俘虜在雨中脫去衣褲淋浴。日軍軍官甚至用槍逼迫主角脫衣,然後將其吊在營地大門。這些主動展示男性身體的情節,加上無存在感的日本慰安婦女性角色,這實在是一部男性荷爾蒙爆炸的電影。

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村長未經魚塘主人貴順的同意就抓了兩條魚而起,倔強的貴順終於忍受不了常年以來橫行霸道的村長,想邀上其他曾經受過村長欺壓的百姓一起去鄉裏控告村長……電影評論:劇本很真實,與現實緊密相映,演員演得很到位,把農民的樸實風格演繹的淋漓盡致,讓人不覺心中有種正義之氣油然而生,非常給力的片子,值得我們去反思

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汐見(細川俊之 飾)是一家私人療所的精神分析醫生。一天,診所裏來了一位年輕美麗的女性患者麗子(黒沢のり子 飾)。自稱看電視和聽收音機的時候,對白和其它聲音都能聽見,唯獨聽不見伴奏音樂。去婦科醫院查過後,又被告知並無大礙。經過初步診斷,汐見了解到世家出身的麗子,從女子大學畢業後,就在東京的貿易公司工作,現在的戀人是同事江上隆一(森次晃嗣 飾)。少女時代,麗子曾被父母定下的未婚夫俊二(三穀昇 飾)奪走童貞,她一直為無法向江上告白這段隱情而苦惱。治療過程中,汐見發現麗子所謂的症狀是個謊言,其實是想掩飾跟江上做愛時沒有快感。於是,汐見把治療改成了自由聯想法,讓她把心中浮現的一切都說出來--兒時的麗子、藍色的折紙變成了藍天、剪刀劃過天空、從黑色裂縫中跑出來的公牛、牛犄角轉變為男根迎麵撲來、正在刷剪子的麗子、剪刀不知不覺變得巨大成為麗子的雙腳、麗子美麗的小姨、一襲黑衫的年輕男人偷偷潛入、互相糾纏的兩個人...電影評論:增村最吸引我的是敘事的緊張感,但我不欣賞獵奇的“剝筍"。台詞書麵化,而且直白。欲望和良心,剪刀化作女人腿和牛犄角耐尋味。雖然最終保衛子宮的解釋有點牽強,但是從情節推理上帶掩飾和欺瞞的心理回溯和現在時的纏綿死人、偶遇無能者以及夢境追溯結合無痕。哥哥一身好肌肉,眉眼很像小栗旬。

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波蘭華沙的解放同盟軍其實是個打著革命旗號的恐怖組織,為了顯示自己的力量,他們準備在美國商務代表團訪問香港時製造爆炸事件,借此達到他們的政治目的。美國中央情報局掌握這一線索後派幹探域拿赴港阻止這場陰謀,由於事關政治因素,故香港政治部亦派出李督察(李修賢)協助域拿行動。 兩個來自不同環境的探員剛開始水火不容,漸漸產生深厚友誼,同心協力粉碎了恐怖組織的爆炸企圖,還擊傷這個組織的首領。 可是事情並沒有結束,死裏逃生的恐怖組織頭目孤身闖入電視台新聞部,劫持了所有工作人員,其中包括李督察的女友Annie(關之琳),他準備在此製造流血事件,並向全世界轉播,此時李督察與域拿雙雙趕到,不料李的得力助手小鄧(黃光亮)已被恐怖分子收買,李督察與域拿落入了恐怖組織手中,在危急關頭,他們兩人如何救己救人?電影評論:作為90年的港片有幾組廣州街頭實拍鏡頭,很難得。扮演美國CIA的洋鬼子很有港味的從甘蔗攤子跟前抄起一把削皮刀,和喬裝成白眉道長的國際恐怖分子在“改革開放”的標語前打成一團,周圍觀眾紛紛駐足觀望,兩個老外時而說外國話,時而互飆普通話,看得吃瓜群眾一愣一愣的,不時發出啊、哦、咦、唉的感歎聲,在替身演員被丟入珠江時,還不約而同發出呀的一聲驚呼,真是一群善良而質樸的老百姓啊,難怪李修賢要稱香港警察開的都是善良之槍。電影中還有一段美國鬼子向蘇聯間諜刑訊逼供的情節,又是灌水又是打針,真是不善良的人做不善良的事。回過頭看,國際化的電影意義不大,尤其是中西方文化本屬兩個截然不同的哲學體係,香港導演的鏡頭明顯是無神論,人的參照物是人和環境,精神主要靠情感傳達,尤其當中、西方的演員同框時,這種文化上差異是顯而易見的

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幸福の科學出版から刊行されている、大川隆法原作の絵本をOVA化。日常の些細なことに悩む小學生アルトが、不思議な少年と出會ったことで心の扉を開き、「明るく生きることで幸せを得られる」という生き方の指針を得る物語。アニメの製作は學研が擔當。また『涼宮ハルヒの憂鬱』、『けいおん!』ほかの製作で知られる京都アニメーションが、製作協力で參加しており、同社所屬の石原立也がチーフディレクターとしてクレジットされている。電影評論:乍一看很正能量看不出什麼貓膩,實則在潛移默化中滲透教義,冼惱從娃娃抓起。

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一輛負責搭載油田工人的運輸機因惡劣的沙暴天氣而緊急迫降在撒哈拉沙漠中,因為迫降時無法控製,飛機的機身多處受損,無法再次起飛,機長用盡一切辦法也無法以通訊設備聯絡救援人員。機上還有不到十二名乘客。正在無計可施之際,其中的一名乘客稱自己是飛機設計師,他提出了一個建議,就是把還沒有收到損壞的機翼從機身上拆卸下來,然後以它為基礎造一個小型飛機,以便在他們的食物和水耗盡之前逃出沙漠。不料在人合力重建飛機時,災難事件又一波接一波地發生,一再打擊他們的信心,也引起了機長與設計師之間的嚴重衝突。電影評論:再一次證明現實總是比任何電影還要戲劇化,知識就是力量,沒有過真人真事誰會想到造飛機脫難啊!每段劇情從情節推進與人物塑造上都挺不可或缺,就是在一些調度上由於年代原因稍有些囉嗦,如果把節奏搞得更緊湊些,把片長再縮減半小時左右就完美了。由空軍準將轟炸機機長詹姆斯斯圖爾特來扮演這個老機長角色再合適不過,幾乎是本色出演啊,德國人的理性精神與科技能力則在一次被大大致敬了一回,軍官這個角色也塑造的很出色,勇敢,刻板而自負,最終也以軍人的方式而犧牲,他的士官自私膽小,但最後確實也因此而活了下來,一個沒有臉譜化很真實的人物。在社會群體中,具有領導能力的人確實很關鍵,而機長這個傳統領袖的代表,被德國設計師這個技術新領袖所取代頗有預見性:“善用電腦的人將主宰這個地球”!最後終於起飛的那一刻,確實太激動了!

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