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奧地利主婦瑪奴乘坐一趟班機，結果引發了一連串的“蝴蝶效應”，當她九死一生地躲過了這一連串的災難後果，沒想到等著她的卻是另一次更震驚可怕的命運安排。一場交通事故徹底改變了瑪奴的家庭和坐在另一輛車中的小乘客，之後由車禍引起的陰影籠罩在整個社區。赤裸的性愛展示、閃電戀愛、郊區荒地還有奇怪的兒童誘拐案，這一切構成了一幅四季分明的充滿戲劇化的壁畫電影評論：7.宗教意味下的眾生像。
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美國南北戰爭時期，南方莊園主卡梅倫一家原本過著安逸的生活。卡梅隆和斯通曼家的孩子同在一所寄宿學校念書，接觸中，年輕的本傑明·卡梅隆（亨利·B·沃斯奧 Henry B. Walthall飾）和埃爾西·斯通曼（麗蓮·吉許 Lillian Gish飾）互生情愫。然而不久南北戰爭爆發。本傑明參加了南方軍隊，奔赴前線，與北方的昔日好友斯通曼（拉爾夫·李維斯 Ralph Lewis飾）成了敵手。戰後，黑人燒殺搶掠。本傑明組織三K黨，對黑人進行報複，粉碎了建立所謂的“黑人王國”的陰謀。本傑明與埃爾西這對患難情侶也終於走到了一起。他們的結合，預示著一個新的國家的誕生和統一。電影評論：Griffith在Mutual拍的第一部作品，也是影史上第一部長片電影。本片在IMDB上的評分低得出奇，可能是跟意識形態有關。我以為本片在意識形態的選擇上還是比較謹慎客觀的，第二章所有禍亂的引起並不是因為黑人作為一個宗族的劣根性而是過於激進的政治決策以及政治攪屎棍的結果。長久被壓迫，缺乏教育的一群人，不管是不是黑人，在同樣的社會情形下，會做出同樣的抉擇。本片中使用黑人作為這類角色的原因是因為本片是history drama，這個選擇也是一個history occasion。所以用racism來抨擊本片的無疑是十分反智的行為。本片的故事結構十分完整精致，從兩個家庭的破碎來反應戰爭和仇恨的愚蠢。美國影史上最偉大的drama之一Gone with the Wind，應該有受到此片的影響。對比同時期的其他作品，本片
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天地靈氣孕育出一顆能量巨大的混元珠，元始天尊將混元珠提煉成靈珠和魔丸，靈珠投胎為人，助周伐紂時可堪大用；而魔丸則會誕出魔王，為禍人間。元始天尊啟動了天劫咒語，3年後天雷將會降臨，摧毀魔丸。太乙受命將靈珠托生於陳塘關李靖家的兒子哪吒身上。然而陰差陽錯，靈珠和魔丸竟然被掉包。本應是靈珠英雄的哪吒卻成了混世大魔王。調皮搗蛋頑劣不堪的哪吒卻徒有一顆做英雄的心。然而麵對眾人對魔丸的誤解和即將來臨的天雷的降臨，哪吒是否命中注定會立地成魔？他將何去何從？電影評論：看到海報和預告片，人們第一反應就是：哪吒太醜了。 覺得醜就對了，因為本片講的就是打破偏見。 正如很多人一看這是國漫，就不看了；或者去看了，看了覺得還不錯也要自動先扣20分。 電影之中，罵哪吒是政治正確，隻要你說哪吒是妖怪，就會有人跟著說； 電影之外，罵國產片、國漫也成了政治正確，隻要你罵它，就會有人給你點讚。 其實哪吒不是妖怪，他也想降妖除魔洗清罵名； 國漫也不都是爛片，也有人想拍一部佳作證明自己。 比如這部《哪吒》。 山河社稷圖一幕真是天馬行空，震撼無比，將曾經隻存在於想象中的物品具象化，也將中國神話的無窮想象力展現得淋漓盡致。 那些耳熟能詳的故事，不再隻是故事，而是能看到，能聽到，能享受一場視覺盛宴。 今年有《哪吒》，明年有《薑子牙》，封神電影宇宙即將開啟。 是時候以電影的形式讓中國文化走向世界了。
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新宿是東京僅次於銀座的繁華地帶，人口最為密集，充滿了混亂氣息。一天，突然有人大叫“小偷”，一群追趕的人們把小偷抓住，剝開衣服，隻剩一條兜檔布，腹部露出櫻花紋身，追趕的人們都說“服了”，全都倒立起來，事件隨即演變成“現場劇院”的表演宣傳。一個叫鳥男的旁觀者走進新宿車站附近的一間書店裏，偷了幾本性科學和人體美術書，被店員梅子扭送到老板處。鳥男在被抓時還在不斷的偷，並說“我差一點就要射精了”，被抓後鳥男也絲毫沒有認罪的態度。老板對鳥男偷書的選擇很賞識，反而拿錢叫梅子陪鳥男上餐廳。兩人一起看偷來的書，互相挑逗，當夜作愛，但很不成功。電影評論：日影史補遺；講述一個叫鳥男的青年走進新宿附近的一間書店裏,偷了幾本性科學和人體美術書,被店員梅子扭送到老板處.被抓後鳥男也絲毫沒有認罪態度,老板對鳥男偷書的選擇很賞識,反而拿錢叫梅子陪鳥男上餐廳.兩人一起看偷來的書互相挑逗,並對性愛和政治時境展開深入討論.1、影片的用鏡/剪輯/字幕卡/敘事開展/畫外念白/人物表演及狀態都很新浪潮,大島渚聯合赤軍成員足立正生將日本新宿年輕群體的叛逆景況對接法國五月風暴-美越戰爭-中國文化dgm,以性愛和犯罪（偷竊/搶劫/強奸）作抽象化意識解構政治-社會-倫理-傳統（民謠/話劇）的多重矛盾.2、手搖攝影/色彩無序變換/劇中劇互為輝映（受幹擾劇場同於被意象拚貼割裂的主幹敘事線）的實驗手法.3、男女互換性別情狀（鳥男穿上裙子/梅子用經血模擬武士切腹）.4、收尾:反日共學生在反戰日襲擊新宿車站.(8.0/10)
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一直以來，管道工人裕次郎（宮迫博之 飾）和女兒咲子（仲裏依紗 飾）都過著相依為命的窮困生活，父親的突然去世給裕次郎帶來了一筆意料之外的遺產，拿著這筆數額頗豐的財產，一下子奔了小康的裕次郎決定幹一番自己的事業，就這樣，“磯邊咖啡館”開業了。電影評論：劇情淡如溫水，轉折奇怪。角色性格多以對白解說，關係拉扯又似是理所當然，欠編排，技巧不穎。這似是學習如何麵對感情的故事，但女孩成長困擾，老爸中年危機，素子不夠坦率（看不出），除了看不出這些問題的因由外，改變的契機與過程也沒多描寫。如《三角》一般，氣氛也在，但忽略了細節。
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《儈子手》是西班牙寫實主義大師貝爾蘭加的巔峰之作，以辛辣的筆調描寫了一個連蒼蠅都不敢打的青年人，為生活所迫竟當上劊子手的故事。影片雖在如今的各大西班牙經典影片榜單上名列前茅，但由於推出時正處於弗朗哥黑暗時期，長時間沒有得到人們的認可。電影評論：以兩代劊子手的生活切入，用輕鬆又帶點諷刺的意味，探討了人類文明史上最臭名昭著的“創造”——死刑的慘無人道。影片用一場死刑開篇，也用另一場死刑結尾，但都巧妙地避開了陰森恐怖的行刑現場，而通過兩代劊子手行刑前後的情感變化，點明了死刑對人性的摧殘和侵蝕。癱軟的二代劊子手被眾人架去行刑現場，他的帽子——即是斯文的裝飾物，亦可代指他的項上人頭——掉落在地上，真是一個絕妙的隱喻，當劊子手即將奪取他人的生命時，他自己的某一部分生命也被收割了。死刑對人性的摧殘是無差別的，不分執行者和受刑者。
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在藝術之都的巴黎，幾個窮困潦倒的藝術家住在低檔住宅區，他們分別是來自阿爾巴尼亞的油畫家、愛爾蘭的作曲家及一個法國劇作家，他們因緣聚合，雖然生活窘迫、境況艱難卻一直堅持創作，渴望有朝一日被社會認同，雖然如此，他們依舊樂觀生活，渴望愛情，他們互相幫助，頑強努力。機會終於向他們招手，而外省女孩咪咪的出現讓他們三人的發生了微妙的變化，畫家愛上了她，不久，畫家因為非法入境而被驅逐，好事多磨，在好朋友們幫助下他又回到了巴黎當自由藝術家，他不僅事業有了轉機也贏得了咪咪的愛情，好景不長，他們的雜誌社倒閉了，三人回到了原地，更悲慘的命運等待著他們….。電影評論：在藝術之都的巴黎，幾個窮困潦倒的藝術家住在低檔住宅區，他們分別是來自阿爾巴尼亞的油畫家、愛爾蘭的作曲家及一個法國劇作家，他們因緣聚合，雖然生活窘迫、境況艱難卻一直堅持創作，渴望有朝一日被社會認同，雖然如此，他們依舊樂觀生活，渴望愛情，他們互相幫助，頑強努力。機會終於向他們招手，而外省女孩咪咪的出現讓他們三人的發生了微妙的變化，畫家愛上了她，不久，畫家因為非法入境而被驅逐，好事多磨，在好朋友們幫助下他又回到了巴黎當自由藝術家，他不僅事業有了轉機也贏得了咪咪的愛情，好景不長，他們的雜誌社倒閉了，三人回到了原地，更悲慘的命運等待著他們….。 －－－－kavkalu
