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故事講述：退伍後的三個戰友在一酒吧內，約定十年後再到老地方相聚，可再次相聚卻物是人非；幾個失望之際，又殺出一位電視欄目女編，在女編的刻意安排下，三個家夥又上了節目談各自感受，其間還打倒了黑暗操縱拳賽的黑幫頭目一夥人等！電影評論：不知是無法修複還是本就如此，酒館外分離場景的低分辨率意外為離別蒙上了一層美好與傷感。友情主題總是讓我無法抵抗，而這部激情洋溢的電影不但將友情的現實現象在極具獨創性的精彩歌舞中展現得妥帖真切，還不忘向個人內部挖掘，這使得神經式幽默的一切呈現都這麼有說服力與真情實感，有趣的段落與創意時刻此起彼伏又能真正做到傳達人物處境，曲終人散意猶未盡。傑出的導演碰上優秀的本子該是最美妙的事情了，在歌舞片中更是如此。【1955十佳No.1】

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影片講述了一名孤獨的騎士來到了阿爾卑斯高處的一座小鎮，這裏沒有人認識他，也沒有人知道他來此地的目的。然而，小鎮的所有人都希望這位陌生人趕緊離開。電影評論：他前來，帶著大名鼎鼎的溫切斯特，他征服。很簡單的複仇劇本，但已經是近期看過較完整的故事了。將槍支置於明星位置、約決鬥等設計還是展現出了相當的西部情結，隻不過色調上不是耀眼沙漠，氛圍上不是酣暢淋漓罷了。導演鏡頭能力不俗，敘事還差得多，而且總覺得有點賣弄，旋轉對焦使用頻率過高，木屋槍戰的高潮點突然升格鏡頭，暢快感大打折扣。人物塑造不錯，反派一家別有味道。衝著paula看的，結果打了部醬油，男主這臉半張布雷克謝爾頓半張李奧納多。誇一下本片outro，非常加分。看的英配版，對不上口型還挺難受的。

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改編自法國劇作家埃德蒙.羅斯丹(Edmond Rostand， 1868-1918)的劇作《西哈諾》(Cyrano de Bergerac)，由同一劇作還曾改編為1990年德帕迪約主演的《大鼻子情聖》。電影評論：醜得連媽媽都不疼的孩子，隻有月亮是他的朋友。最後終於帶著不屈的靈魂死去了。月下求愛和櫻花彌留的段落最動人。58分鍾的畫麵分割，1：05：05用煙霧扮作烏雲遮月，蠻好玩。劇本彌補了三船演技上的缺憾，最後一幕還是要用魂魄離體的粗放方式，才能完成人物塑造。打戲還是很舞台化。

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奇藝坊馬戲團在馬來西亞巡回演出，團員們偶然聽說二戰時期日本人留下的寶藏的消息。在飛刀高手張大初（鄒兆龍 飾）的帶領下，他們一行五人殺害尋寶者，一心想成為飛刀行家的小人物桑尼（郭富城 飾）尾隨前來，親眼目睹大初一眾行凶全過程。他被迫隨眾人下洞，卻無意開啟日軍留下的生化武器。經過一番難以想象的艱苦磨難，桑尼僥幸逃生，卻變成奇怪的摸樣。電影評論：個人評價:49/100 Benny拍出了一部少有的港產變種人科幻片，但效果實在是……全片依然充斥著Benny式的爆炸，加上飛來飛去的動作，以及城城和舒淇，吳京和張靜初的感情戲。線索雜亂，劇情簡單粗暴得難以言表，而其中一些恐怖戲份的營造也沒有多大意義，鄒兆龍的反派也一般，看得出有明顯的西化痕跡。雖然這是一個非常有膽量的嚐試，但顯然Benny還未能夠駕馭這樣的題材。

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杉原（窪塚洋介 飾）是高中三年級生，性格暴戾好鬥，拳術了得，而這些都來源於他父親的教導。他的父親三年前借著去夏威夷之名，暗中從朝鮮國籍換成了韓國國籍。但是，在日本的韓國人身份一直是生杉原的心結。電影評論：6/10。鏡頭語言和時空關係看來是師承岩井俊二：地鐵追逐下的逃生遊戲用跳切組接，暗示杉原的人生無處可逃（警車追捕下撞到了圍欄），坦白國籍的床戲中櫻井臉上晃動的昏光和杉原身上模糊的輪廓光，符合櫻井對韓國血統抗拒、不安的心理，時空關係上最棒的是逃警察段落（現實時空的鏡頭隨著杉原的狂奔飛起，時空切換到過去民族學校的體育課，杉原無視周圍的提醒正步向前偏離班級隊伍，找到了人生的方向，與結尾跨越象征國籍阻礙的學校鐵欄與櫻井相愛形成呼應）；行定勳抱著一份熱血積極的方式去講述岩井的殘酷青春，所以用了不少漫畫式的人物手法，例如固執地把火鍋菜夾到杉原碗裏的老媽，以及出租車司機當裁判的父子對決，暴力、滑稽又神經質的父母同學，看見死在小流氓刀下的正一在鐵道飛奔的幻想等大量日劇跑，這些隨處可見的脫力感與悲情題材產生分裂。

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作曲家以及音樂學院教授約翰•羅素（George C. Scott 飾）和妻子女兒共度假期，然而突如其來的車禍奪去妻女的性命。孤獨悲傷的約翰離開紐約，來到西雅圖一所大學任教。他在當地找到一棟已經空閑12年之久的舊房子，雖然破舊，但清靜的環境正是和約翰的音樂創作。電影評論：我最喜歡的那類恐怖片！嚇得縮成一團並暗中爽著……冤魂複仇的古典哥特鬼宅電影，片名點題——狸貓換太子，虎毒也食子，活人黑心就得鬼來治；說成《威尼斯疑魂》姊妹篇其實不太合適（細節倒有很多相似：喪女、移居、溺水、風騷閃回快剪），有幾場很像《凶兆》比如從欄杆摔落；機位構圖深得《邪屋》精髓，極低極高鏡位營造出威脅感，攝影機運動是一絕，始終以擬人視角掃過這深深古宅層層疊疊，極速穿越走廊樓梯的幽靈長鏡頭令人汗毛直立，搭配七八十年代時興的變焦，用在恐怖懸疑類型非常合適，還有附加驚喜的定格拍攝；配樂牛逼，烘托氣氛大功臣。本來覺得巴頓將軍的男主氣質太Alpha能手撕小鬼，後來發現人設轉向“偵探”，那他的寬厚正義＋少許偏執的特質是OK的。（《尖叫影院》提及：挖井影響《午夜凶鈴》，《黑樓孤魂》抄了不少情節和調度。）

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巴爾幹某城市邊緣的茨岡村落裏，小夥子貝漢（Davor Dujmovic 飾）與外婆一家四口生活在一起，嗜賭的舅舅梅爾桑每次輸光後就開始懷念在德國的生活，妹妹的腿疾因無錢而得不到救治。貝漢與同村的阿茲娜相戀，但對方母親嫌棄貝漢一家貧窮堅決回絕。長年在意大利賺錢的族長阿梅德回到村子，在賭桌上讓梅爾桑輸到喪失理智，毀掉了自家人的木屋。但外婆卻用巫術救回了阿梅德的孩子，為表謝意，阿梅德答應帶妹妹出國治病，並讓身懷隔空移動小鐵器特異功能的貝漢隨行。貝漢很快發現阿梅德不過是利用兒童乞討盜竊的團夥頭子，但已無力擺脫隻得隨順，不久阿梅德患病，將小團夥交予貝漢管理，貝漢搖身一變成為有錢人，遂回鄉將阿茲娜接到米蘭，但阿茲娜腹中的骨肉讓貝漢大為光火，堅持要將孩子賣掉……電影評論：魔幻現實主義的風格，似真似幻，描寫的是吉普賽人的過去現在與未來，從一個男孩的視角切入，從第一次有了愛人，到從這個上帝這個父親身上看到了現實的痕跡，不再相信別人，放縱自己，再到一個新生命的誕生，去尋找丟失的妹妹，自己的兒子，最後看到了火雞。 流浪的沉重在於世界上再不會有人為你保留一個港灣，隻能自己負重前行。吉普賽人的四海為家，看起來好像自由而奔放，但沉重與啟程永遠是最不為人所知的。隨地都可以起舞，隨時都可以開心，這就是他們麵對沉重的笑對吧。 不過270分鍾的沒看到過，央六看到的隻有120多分鍾。