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《一板之隔》(1952)以後,朱石麟改編話劇《風雨牛車水》,繼續刻劃五十年代香港一屋多戶的板間房生活。因為物質匱乏,幾家人同屋共住好比群雄割據,一天到晚為了貯水,做飯,晾衫,交電費等小事鬧得雞犬不寧;當中有人連親人也出賣,有人偷卻偷得有尊嚴。對白的刻薄與針鋒相對連連製造喜劇效果,人物處境又流露生活逼人的辛酸。朱石麟將狹小的空間與紛擾的人事處理得層次分明,煩瑣小事此起彼落又環環相扣。最後一場小火令眾人互相扶持,人性的自私自利,到底蓋不過人情味。電影評論:在朱石麟的喜劇電影中,群居於某一狹窄空間的創意構思比較突出,而且有多次出色的演繹。從1946年為南洋拍攝的同病不相憐,到1955年龍馬的代表作水火之間,再到1958年鳳凰的電影柳暗花明,影片都聚焦於各色各樣的貧困小人物,並在濃縮型的空間環境中設計了錯綜複雜的矛盾衝突和喜劇性情節,以群眾公寓作為社會空間的整體象征,在幽默調侃中探討複雜的社會關係。影片被公認為香港寫實電影和喜劇電影的代表作,《一板之隔》與《水火之間》還曾被選入法國版的《世界電影辭典》,這些都是朱石麟為香港電影業所做出的貢獻! ——摘自《在夾縫中求生存》
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市儈錢維德以放高利貸致富。其妻早亡,留有一雙兒女。兒子尚小,女兒錢孟琪生得文靜秀美,亭亭玉立。帳房先生的兒子黃伯堅與孟琪兩小無猜,長大後伯堅深惡錢維德對窮人的盤剝行為,與孟琪漸漸疏遠。而孟琪對伯堅的感情始終如一。一次,伯堅挺身為錢維德的債戶老漁翁孔逢春抱打不平,並攙扶老漁翁父女離去。錢維德知道後,令其父責怪伯堅。伯堅大學畢業成績優秀,擔任勵誌會會長。愛慕虛榮的錢維德見伯堅年輕有為,想把女兒孟琪嫁給他。其父大喜過望,欲擇日迎娶,伯堅卻堅決不從,喝得醉醺醺騎車出了門。途中過一山腳,伯堅見兩村女嬉戲,回頭望時不慎墜車暈倒。女孩急忙把父親叫來,用車把伯堅帶回家中治療。伯堅認出老者正是上次救助的老漁翁孔逢春。在他們精心照料下,伯堅慢慢好起來,由此他結識了孔逢春的長女素仙,倆人產生了愛情。當孔逢春詢問伯堅的家世,伯堅總以其父在錢家做事為恥支吾不答。一天,錢維德派人來村中索債發現伯堅,孔逢春才知他是錢家帳房的兒子,便嚴厲地勸他回去。無奈,伯堅隻好慘然作別。回家後,伯堅茶飯不思,其父大怒。錢維德知道後用計迫使孔逢春一家遷居,以斷伯堅與素仙的來往。孔逢春被迫正欲搬遷,伯堅趕到,偷偷贈素仙自己的小影,情話正濃時被孔逢春發現責備一番。後來,伯堅因反對錢維德的偽善行為,率領勵誌會會員在大街上痛斥錢維德,錢維德令巡捕拘捕伯堅。伯堅隻好逃到上海,以著書維持生活。不久,伯堅正愁書稿賣不出去,生活窘困時,恰遇同鄉、書商朱明,朱明為伯堅發刊出書,伯堅一時名聲大噪。誰知這件事正是他所鄙視的錢孟琪所為。孟琪從不喜歡父親的為人,她看重伯堅,想盡辦法使伯堅回心轉意。她一麵通過朱明暗中買下伯堅的著作,一麵規勸其父。錢維德經過孟琪的勸說和兒子誤醫而亡有所悔悟,於是決定改行。他歸還鄉人借據,深得鄉人稱讚。然而,伯堅對孟琪依然沒有感情。一天,孟琪與其父在鄉野偶遇素仙,此時,素仙因思念伯堅精神失常。孟琪回來後,以素仙的名義給伯堅寫信。伯堅見信半信半疑,因念素仙心切,急忙趕到素仙住處。發現素仙精神恍惚,從岩石上跳進水中。伯堅將她救起,孔逢春趕來,一起回到家中。素仙看見伯堅,神誌頓清,倆人終於喜結良緣。夕陽下,孟琪手捧伯堅的書思緒萬千。電影評論:1923-1927,卜萬蒼、歐陽予倩
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影片時空設在虛構的西非洲國家。由總統領導的Nayak軍隊和裏歐將軍帶領下的反抗勢力在經過長達10年的內戰狀態後,雙方開始出現了和平的談判。但並非所有民眾都支持和平,大家還能嗅到緊張的氣氛。影片以一場慶祝的宴會開場,但村裏的白癡Tomoto總能用暴力和挑釁行為輕易地破壞和平的努力……電影評論:彈丸小國,蝸角之爭。渴望和平,卻是忘記不了傷痛和仇恨。和解需要勇氣和傻氣,因為心裏有所保留,真正的和平是難以到來的。
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八國聯軍進入天津城,濫殺無辜,百姓們流離失所。隻有孤身一人賣燒餅的章避火還沒來得及逃命,正在烤一爐火燒。突然,院裏闖進一個義和團義士,眼看他就要遭洋鬼子槍殺,章避火順手抄起擀麵杖,打死了洋人,救了義士霍青山。義士表示救命之恩來日相報。幾天後,硝煙彌漫的小街又有了生機。章避火因將火燒攤擺在'響破天'的爆竹鋪前,兩人發生爭執;一個洋人要買火燒,使章避火受到眾人的指責。章避火大怒,大打出手。眾人推翻了火燒攤,圍觀人趁火打劫,爆竹堆被弄進了火星,小街一片混亂。夾雜在人群中的霍青山順手拿了幾個火燒走了。夜裏,幾個洋鬼子闖進了妓院,當洋鬼子企圖侮辱小翠時,突然一個黑影甩出一個暗器,砍死洋鬼子。眾人趕到出事...電影評論:求高手解讀. 反諷? 沒看懂 .燒餅VS洋槍. 國人的極度愚昧無知但又極其渴望英雄領路,最終塑造出虛偽的英雄領袖. 可憐之處: 民眾到死都不反省.繼續塑造成崇拜荒誕而無用的神. 80年代小電影還是蠻有藝術的,由此看到文化界的倒退程度, 何談超越進步.牛犇演技不錯.
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華萊士·埃弗瑞曾經在業餘的高爾夫聯賽上打出漂亮的一擊,後來,他參加了職業聯賽,因為發揮出色,而被人稱為“Choker”。可是再一次比賽中,華萊士卻因為緊張,而犯下重大失誤,從此敗走麥城,蟄伏了起來。幾年之後,厭倦做一個失敗者的華萊士選擇了“假死”,為自己製造了一個叫做亞瑟·紐曼的新身份,重新開始在高爾夫球的世界裏的遨遊。不期而遇的愛情來臨了,而這個目前叫做紐曼的男人也要在紐曼和華萊...電影評論:同《The Do Over》有異曲同工之處,不過《Arthur Newman》劇本還是落了不少心思,通過“假屎”咧一舉措帶著背後噶“責任”,人不是個體,好多時候生活並不是為自己而活著,人生中有些責任,無論點逃都逃不甩。Arthur與Mike之間一段萍水相逢的緣分揭示出每個人總有需要肩負的責任。部戲拍攝得好文藝範
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雖為小成本電影,但是《天邊》對於劇情的把控上一點都不馬虎,在保持故事完整性的同時,導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點———打親情牌。有人說,《天邊》是典型的、老百姓愛看的悲歡離合的故事,它關乎人類最基本的感情———親情,關於人們最熟悉的社會基本單位———家庭,這些最容易引起觀眾共鳴,最容易牽動人心,雖然沒有驚心動魄的情節設定,卻能在不動聲色中浸潤著人們的心田。的確,影片對於親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動觀眾的主要原因。諾明花日在導演交流中說:“現在社會中每個人都很忙碌,甚至沒有時間珍惜自己的家人,對於每個人來說,家是一生中最重要的東西,如果一個人失去了家庭的愛,生活將變得沒有任何意義,這也是我拍攝《天邊》的原因之一。”《天邊》講述了一個發生在內蒙草原上的故事,蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄,母親在苦守和期待中憂病交加,臨死前掙紮著把女兒背到寺廟托付給喇嘛後安然離世。後來,蘇日娜被前來拜佛的漢人收養。20多年後,蘇日娜父親的忽然出現打破了已經身為人妻為人母的蘇日娜的平靜生活,蘇日娜在愛與恨之中做著艱難的抉擇,最終,她選擇了原諒。很多觀眾在看完片後深受感動,母愛的偉大、兒童的無助以及蒙漢人民濃濃的人情味,諾明花日對於情感的得力把控甚至使一些觀眾將《天邊》比作蒙古版的《媽媽再愛我一次》,贏得了不少觀眾的淚水。與觀眾印象中的主旋律電影不同,《天邊》在摒棄刻板敘事方式的同時,不再追求對於宏大主題的追求,用導演諾明花日的話說,《天邊》是從細微處入手,想要著力關注的是情,這種關注與其說是情感的表述,不如說是對人性的剖析。團圓、離別、誤解、等待、諒解在這一係列的戲劇衝突中,男人的“麵子”、女人的“癡情”、母愛的偉大、孩子的無助,都被諾明花日的鏡頭一一掃過,細細看來,這些細節片段大多是當今社會中常見的現象,而這其中我們總是能或多或少地找到自己或者家人的痕跡,湧上心頭的更多的是一種似曾相識的感動之情。與此同時《天邊》中蘇日娜與漢族養父之間的濃鬱親情也將家之親情升華到了民族之親情,主流價值自然體現。從《天邊》可以看出,小成本電影不一定非要靠新鮮怪異的東西吸引眼球,關注真實生活以樸實打動人,能夠引導觀眾根據自己的生活經曆來獲取感動,從片中得到啟示的影片一樣能夠獲得觀眾的認同。電影評論:雖為小成本電影 但是對於劇情的把控上一點都不馬虎 在保持故事完整性的同時 導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點—打親情牌 有人說本片是典型 老百姓愛看的悲歡離合的故事 它關乎人之本性 這些最容易引起觀眾共鳴 最容易牽動人心 雖然沒有驚心動魄的情節設定 卻在不動聲色中浸潤著心田
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少女惠特妮•米勒(Amanda Righetti 飾)及其男友麥克(Nick Mennell 飾)等一行五人前往水晶湖森林遊玩,快樂的假期很快為血腥殺戮所取代,躲藏在暗處的殺人魔王傑森(Derek Mears 飾)突然出現,將青年男女們逐一殺害。電影評論:才發現傑森自80年以來一直堅守在自己的崗位上,從未抱怨過枯燥煩惱,盡管他日複一日的重複一件事——向人們展示管製刀具的必要性。這一部基本毫無新意,和一般的“讓你們丫旅行”電影無出一二,索然無味。但手賤的我發現這竟然是12部係列電影之源啊,要用我的強迫症強迫我不會被強迫症強迫看完全係列。