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故事發生在一群特殊的人之間，他們是幾個世紀前被帶去火星的人類的後裔，如今火星政府施行一些計劃，將這些人送到地球這個陌生的故鄉，主人公因為一次任務而殺死一個人陷入自責並沉迷藥物，還有一個人因為朋友的背叛，謀劃了自己的不可告人的計劃......電影評論：審訊鏡頭機位應該更換多次，建議加字幕，總體不錯

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在波黑的一個小鎮上，盡管過去不久的內戰的瘡痍還遍布在每個角落，人們卻忙碌著做著各種整頓。因為，美國總統將要來到這個小鎮上演講。市長試圖通過政治手腕掩蓋這裏嚴重的民族矛盾，這裏的人民卻不得不麵對長時間來的分裂和戰爭，對他們的生活造成的巨大創傷……電影評論：在那個似乎死亡才能終結不幸的地方，幸福是個難以企及的東西。朋友間一夜反目，妻離子散，惶惶不可終日。那些難以理清的感情，是無法用政治掩蓋、遮羞的。影片盡力展示了他們生活中真實卻不乏幽默的一麵，他們沒有希望卻還是渴求希望的活著。

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本片日語片名為西班牙音樂家薩拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑澤明絕筆《夕陽正紅》主人公、隨筆家內田百閑的小說《薩拉塞蒂的唱片》,影片中這張唱片及其音樂出現在主人公青地豐二郎的家中,他那位放蕩的妻子放的。青地是陸軍學校的德語教師,由清順所欣賞的中年導演藤田敏八扮演,他身材壯闊,穿著厚重的呢子西裝,酷似俄羅斯人。原田芳雄所飾演的浪子中砂與青地算是舊識,但他玩世不恭,似乎沒有一點正經,隻喜歡追逐女人,也隻有女人能讓他興奮起來。兩人在旅館中結識了藝妓小稻,看上去她對青地有意,青地也喜歡她,卻不知為什麼不肯和她接近,結果讓中砂厚著臉皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上門做客時,赫然發現中砂的妻子園與藝妓小稻相貌一模一樣,均由大穀直子扮演。園也愛上了青地,青地還是不肯接近她,她產下孩子失意而死,小稻很快來接替她成了中砂的妻子。中砂有了溫暖的家卻心不在此而屬意流浪,青地妻子的妹妹在醫院中告訴青地,說病中曾見姐姐與中砂在麵前有親熱舉動。中砂離家流浪,埋在櫻花下的沙地裏,隻露出頭,死了,不遠處是一男一女兩個年幼盲童的歌聲。清順複出後真正完全啟用舊班底的本片,很難用語言複述,通篇是用驚人影像營造起來的一個夢境,這夢境有清順對死亡的幻覺和敬畏,像中砂死在櫻花下、埋在沙礫中,像兩男一女賣唱行乞的盲藝人,情敵決鬥以竹杖相互敲頭將對方敲進沙灘的沙屑中,女人彈著琵琶坐著木桶被海水吞沒,帶著意蘊深遠的迷醉情緒;有富於象征性的奇觀、恐懼、情欲,以及妖豔的媚笑也複不少,但看的人很難從中理出路數來,不明其所謂,隻好去看色彩、布料、置景、道具極度富有的美感和質感,那白色洋房外表、花紋壁紙為裏的青地家住宅,還有在砂家青色竹席、總是有火鍋熱氣騰騰日本式住房,極富20世紀10-20年大正時代的特色。將觀眾的注意力牢固吸引於傑出的形式美,這正是清順“浪漫三部曲”的目的。電影評論：7/10。鈴木清順經常用切斷的敘事和特殊音響，消解人對女色的進一步想象，譬如特寫舌頭在中砂的眼珠上來回轉動，此刻青地妻子的表情認真而淫蕩，這個與青地心理感受重合的鏡頭頗具衝擊力，惡心程度超過性愛快感，而中砂肆意撫摸藝妓的僵白色肉體，或者誘奸青地的妻子，牛鈴的配樂營造幽冥氣氛。青地和中砂代表知識份子的身份困境，中砂住森林的日式茅屋，把自己從西方文化放逐回東方文化，青地則全盤西化，愛與洋人賭博、連妻子臥室的塑膠模特都貼滿外國明星照。青地拜訪時多次出現的山間幽穀遇見狐妖（中砂之妻），象征東方精神喚起身份焦慮，兩人關係與一組行乞藝人遙相呼應，藝人們走在畫麵深處，高山、雪景的襯托下顯得十分渺小，東西文化結伴而行保持著天地間最大自由。結尾海上浮現燈火的橋，中砂的女兒在擺滿黃花的木桶邊向青地招手，超脫了生死。

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紮克斯（威廉姆斯•艾什 Williams Ash）與女友貝絲（克莉絲汀•波頓萊 Christine Bottomley 飾）雨夜驅車在M1高速路的不同加油站張貼海報。二人因意見不合而激烈爭執，差點被一輛白色卡車撞到。紮克斯恍然看見卡車後箱裏有女子被縛求救。報警後紮克斯繼續驅車前行，貝絲卻因為紮克斯沒有繼續跟進卡車試圖救人而不滿，二人爭吵升級。貝絲在某加油站終向紮克斯提出分手，紮克斯本想挽回，卻遍尋貝絲不見。驚慌的紮克斯懷疑貝絲被那輛白色卡車綁架，但加油站巡警卻將信將疑。為了追回女友，紮克斯隻好隻身赴險。雨夜、綁架、荒野、凶手，等待紮克斯的究竟是什麼？電影評論：男主：我女友被人綁架，為了救她我被當成偷窺狂和殺人犯，連累了一個警察、一個保安和一對老夫妻被殺，被綁匪女同夥把雙手給釘了，還發現我女友居然被一個40歲的男人上過，不過還好我救了女友和其他女受害者，還幹掉了綁匪和他的女幫凶，順帶出了本書。——作為觀眾我想說：還有一個男同夥哥們你漏了。

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一次偶然中，克萊裏亞（埃萊奧若拉·羅西·德拉哥 Eleonora Rossi Drago 飾）結識了名叫羅塞塔（Madeleine Fischer 飾）的女子，一來二去之間，兩人之間產生了友誼，克萊裏亞因此也認識了羅塞塔的三位好友夢妮娜（伊馮·弗奴克絲 Yvonne Furneaux 飾）、妮妮（瓦倫蒂娜·格特斯 Valentina Cortese 飾）和瑪麗拉（Anna Maria Pancani 飾）。三個女人長相各異性格迥異，唯一的共同之處便是都很富有。電影評論：四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是導演早期作品技巧的一次通俗化的全麵呈現(換言之,適合拉片分析):在長鏡頭內部製造動態的構圖效果,從同平麵的兩人到三人的三角形構圖,再到多人的前後景,又回到兩人的跟鏡頭,人與空間、物像與景框之間平衡-不平衡-新平衡的流變一氣嗬成,攝影機如何運動都不至脫出控製,僅在語氣有所斷裂時進行剪輯;全片零正反打,且先現了其標誌性的手法――對話各方並不望向彼此,而是都朝向畫麵之外,以配合空虛疏離的情調. 與陷於無意識的孤獨男性相對,女性作為覺解的個體,經由身份的融合獲得自我認同(類似的融合在《奇遇》《夜》中再現);安東尼奧尼從五十至七十年代的作品大多有強烈的紀錄意味,其對(心理)現實的不懈挖掘表明他乃是德·西卡的傳人.遺憾的是本片中大量的告解讓表意太直白了些.

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1926年，青年知識分子肖澗秋（孫道臨 飾）應老同學陶慕侃（高博 飾）之邀，來到浙東小鎮中學任教。在前往赴教的輪船上他遇到了丈夫死於廣州起義的文嫂（上官雲珠 飾），頓生同情之心。在陶慕侃為其舉行的歡迎家宴上，他認識了陶的妹妹，活潑大方的陶嵐（謝芳 飾）。交談中方知在輪船上遇到的孤兒寡母竟是老同學李誌浩的家小。出於正義和同情，肖澗秋經常資助造訪文嫂家，這引起了周圍人議論。而肖的正義品格卻贏得了陶嵐的愛慕，此時的肖澗秋陷入了巨大矛盾之中。他愛陶嵐，更同情饑寒交迫的文嫂一家，考慮再三他決定娶文嫂為妻。陶嵐無比震驚，指責他這不是愛情是因為同情。此時，一直暗戀陶嵐的錢正興（王培 飾）來到肖的宿舍，表示願意出錢資助他與文嫂結婚，並希望他把陶嵐讓給自己。肖澗秋聞言怒不可遏......電影評論：柔石當年寫了兩部作品，一個是為奴隸的母親，一個是早春二月。據說平時嘻嘻哈哈的上官雲珠最後兩部作品，一個舞台姐妹，一個早春二月，都是悲劇！此片拍完之後，塵封多年，才得以上映，總之這部戲有太多的巧合和說不清！男主和女主都是那種要活出自我，不管他人的新新人類，心和出發點是好的，但是他們是孤立無援的，其行為也是不被人理解和備受打擊，甚至會讓人付出生命的代價！他們的自以為是毀了文嫂的清淨本應備受尊敬的生活，在兒子得病早夭之後，麵對流言，男主娶文嫂的決定，成為壓彎駱駝的最後稻草，斷送了文嫂的生命！而男主可能最後也沒理解他為什麼失敗文嫂為啥自殺，這社會積重難返，不給活路！開頭的畫框，簡直片頭最佳！江南四時風光，寫滿詩情畫意，對比人物命運的變化、現實卻如此殘酷，也是絕妙的劇情鏡頭語言的設計了！謝芳很颯打籃球

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1979年春天，我對越自衛反擊戰開始了。汽車運輸排長鄭冰到某地方醫院向他的未婚妻--醫生趙麗麗告別。他們在對祖國的安危和個人幸福的看法上產生了分歧，由此他們的愛情也出現了裂痕。鄭冰帶著苦惱奔赴前線。在去前線的途中，他和趙麗麗的妹妹--衛生兵趙真真相遇。鄭冰和戰友們來到戰地救護所，執行運送傷員的任務，救護所決定每輛車派兩名護士隨車照料傷員，沒料到派來的衛生兵就是他在火車上遇到的趙真真和那批調皮的女戰友。隨著戰爭的進展，這群年輕的朋友在前線譜寫了一曲壯麗的青春之歌。天真、活潑、酷愛音樂的女護士劉小佳，在一次敵人炮擊我救護所的戰鬥中，為了搶救傷員，冒著敵人的炮火隻身涉水過河，不幸中彈犧牲。黃河邊長大的農村戰士何建武，在我車隊遭到越特工隊伏擊，油罐車中彈起火麵臨爆炸的危急關頭，冒險開走了油罐車，為保全車隊和戰友們的安全獻出了自己的生命。年輕的朋友，可愛的戰友一個個倒下了。鄭冰把對戰友深厚的愛埋藏在心裏，把對敵人的恨凝聚在槍口上。無數次的激烈戰鬥，使趙真真對鄭冰這樣一個熱愛祖國的硬漢子產生了愛慕之情。他滿懷激情地把她所熱愛的汽車排長的一切和前線的消息不斷寫信告訴姐姐趙麗麗。戰爭勝利結束了，鄭冰依舊來看望麗麗。趙麗麗從無數可歌可泣的英雄人物的光輝事跡中受到了教育，她終於醒悟，參加醫療隊到邊境醫院去了。趙真真回到家後，方知鄭冰原來就是被姐姐傷害過的人。她到處尋找鄭冰，而鄭冰已動身到祖國的北方看望小何的老母親去了。電影評論：方舒年輕時還是蠻精神的。敢情當年張鐵林這小子還算會正常表演，沒成想後來就會咋咋呼呼、令人作嘔的“帝王狀態”了。歐陽奮強在這兒隻不過是個男兵，連角色的名字都沒有。