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歐麥雷（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）和湯姆（迪蘭·莫蘭 Dylan Moran 飾）是兩名喜劇演員，可惜時運不濟，時至今日，他們依然默默無聞。可是，這兩兄弟的心中卻懷有著十分偉大的理想，那就是一夜暴富，成為百萬富翁。為了實現這一理想，他們會做出怎樣的努力呢？電影評論：電腦裏麵翻出來，怎麼一放是Dylan Moran！！！驚喜！老闆好帥！好讚！我喜歡這樣的電影！配樂也很讚。也非常有笑點~ 哈哈哈 老闆繼續瘋瘋癲癲似的演出~ 【You never notice the good ones.The good ones disappear~
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三個朋友做了一個網絡係列節目，他們發現他們的鄰居其實已經被殺了，隻是被其它生物完美複製了而已。電影評論：結局翻轉的可以，男女主以為隻有小鎮被入侵，結果是全世界已經淪陷，不過結局給了希望，還有南京的小夥伴活著。哈哈，小成本科幻，扮演被複製的小鎮群演挺多。劇情就是講述黑色小蟲子入侵地球，他們集合在一起變蜘蛛一樣先咬人一口複製DNA，克隆出人體，然後找到本體吸取記憶，最後把本體燒掉。所有外星人變成人後，呆滯的在街上遊走。滿大街行屍走肉！這和美劇行屍走肉真的異曲同工。一般般。
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滿田拓也的人氣棒球漫畫《棒球大聯盟》(MAJOR)在去年底就已經連載完結，單行本最終卷第78卷附送一枚完結紀念DVD，當中收錄了OVA『另一個最終回』。電影評論：好看，但要不要從第一季虐到最後啊，從頭虐到尾什麼的真的受不了啊，劇情跌宕起伏，也設計得很好，雖然總是化險為夷，但心髒還是受不了啊，看完感覺都快得抑鬱症了。。。果然要忍得住麼，看慣了棋魂和食夢者那種類型的，轉換風格練心髒承受能力= =，真是佩服主角的忍耐力。不過還是很好看，推薦！
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獨幕歌劇，由塔爾焦尼-托澤蒂(G．Targion-Tozzeti)和梅納希(Guido Menasci)，根據韋爾加(G．Verga)原著的短篇小說合作改編，由馬斯卡尼(P．Mascagni)譜曲，1890年5月20日在羅馬孔斯坦齊歌劇院(Constanzi Theatre)首次公演。電影評論：陶辛第三講。獨幕似乎形成了掣肘，各種戲劇衝突鋪墊顯得倉促，但音樂美極了。“連吵架都那麼有歌唱性”，但這麼優美其實也蘊含壓抑人身上那種動物性的危險。老師問在劇情如此一觸即發的情況下，間奏曲該怎麼寫？馬斯卡尼寫得如此寧靜祥和聖詠，但旋律到最後還是撕扯著，暗示著悲慟，就像拳台上的繩結。
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英國軍情六處的前特工雷（克裏夫•歐文 飾）轉行做了商業間諜。在酒會上，他邂逅了曾在美國中情局工作的特工克萊爾（茱莉亞•羅伯茨 飾）。不過，克萊爾卻裝作不認識，這勾起了他的好奇。終於，雷依靠軟磨硬泡，拉克萊爾去開房。沒想到，卻被對方下藥迷倒，還偷走了他的重要文件。原來，此時的克萊爾已經做了競爭對手公司的間諜。這令如夢初醒的雷非常憤怒。在一次接頭任務中，雷再次見到克萊爾的身影，於是不顧命令，攔住了她，結果他意外發現她恰恰就是接頭人。雖然因為他的魯莽，這場碰頭不歡而散，但是這兩人的糾纏卻並未結束，因為他們先後卷入了兩家競爭公司的明爭暗鬥之中，為了竊取商業情報，兩人大打出手，互相鬥法，並在其中擦出了愛情的火花……電影評論：主角是兩個曾在cia工作的商業間諜，為兩家互為競爭對手的消費品企業刺探機密。看了一個半小時我都在納悶，不過是消費品企業，商戰何至於此，又是大規模竊聽、假護照、雙麵間諜、賭場栽贓、酒吧假pickup真騙密碼，搞得像要刺殺總統一樣，直到這一幕我才相信，確實值得費這功夫。 豆瓣兩個意外結局豆列我的進度分別到達了121/178、146/211，很久沒有遇到像這部這樣讓我感到意外的電影了。剪輯很混亂但最終都說得過去，兩段幾乎一樣的對峙直到竊聽那段我才想明白是為什麼。整部片也在兩家公司、兩位主角中成功地營造出爾虞我詐的而不牽強。前一個半小時確實沉悶，但是值得，反轉得漂亮且沒有現在很多片常見的為反轉而反轉，說沉悶無趣而打低星的人根本沒體會到這部片的樂趣所在。
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影片講述了退休後的老周獨自一人生活，曾經身為警察的他，如今唯一的牽掛就是遠在外地的三個子女，中秋節老周決定親自去外地看望他們。路途中，與剛從勞教所裏放出來的小混混羅傑不打不相識並成為忘年之交。電影評論：本來是奔著 曹崇恩國外見聞去的，沒想到內嵌的卻是這麼一部親情劇情篇，很不錯。有三個孩子的父親希望在過節時看到他們，但是每個家庭都有著各自的問題，而他最想說一聲抱歉的人已經不再。小兒子的隨身聽伴隨著老父親的探親旅程。這個電影裏沒有煽情，劇情平穩，沒有故意誇張現實矛盾，是少有的好電影
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這是一座死寂冰冷的未來都市，一座無愛無情的“死城”。一切都必須遵循一台名為“阿爾法60”超級計算機統治下的“邏輯”，若有違反者，都會被槍決。生活在這裏的人們表情木訥，生活思維受到嚴格的控製，喪失了一切人性本該擁有的喜怒哀樂。電影評論：對工具理性的指控是明白易見的:堆砌E=mc²、ε=hf、海森堡、費米等符號,指向原子能這一現代性的終極武器,多少有些簡單粗暴(對於工科出身的觀眾來說尤其感覺如此),以愛之名的反抗也皆在意料之中; 但影像演證(demonstration)的手段依舊亮眼:人們常聚焦於戈達爾早期作品中的跳切,卻易忽視他同時也是一位長鏡頭大師――本片嚴肅陰鬱的氣氛正是由多處一場一鏡的手段不露聲色地構建起來,其並不以攝影機複雜的運動技巧取勝,而總是簡潔、果斷而有力的; 聲畫對立的運用承接自《女人就是女人》,戈達爾無疑極愛卡裏娜,以至於不惜用類似巴赫《馬太受難曲》中的手法,為她的段落加上特別的背景――它由阿爾法城的第二主題變形而來,是弦樂奏出的"光環",是照亮黑夜的詩歌.
