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用“大器晚成”來形容導演柏雅米可能有點誤導（他2002年才 36歲）。1980年代末期負笈多倫多攻讀電影，回國後一直沒有拍片機會，蟄伏近十年才拍成首部作品，先後在東京和意大利都靈電影節奪獎，第二作《暗票》，在威尼斯輕取最佳導演獎。影片最難得的是用了最深入淺出的手法，直踩政治禁區：揭官僚、論民主。電影評論：發現這電影分類是喜劇，雖說這麼悶的喜劇著實另類，但想想它確實有冷笑話的特質。比如對政治一無所知但帶著全家積極投票的民眾，還有二元體製帶來的反差，民選是靠宗教領袖領導的軍隊保護，神權至高所以去收集選票的女子帶頭巾還被法律禁止駕駛……這是一種需要了解些背景才能體會的荒誕感。片名還是用無記名投票更恰當。

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藍丘高中有一支著名的拉拉隊名叫“托羅”，這支隊伍已經連續六屆稱霸在全國的拉拉隊比賽。多倫斯（克爾斯騰•鄧斯特 飾）接手這支拉拉隊成為新一任隊長，她雄心勃勃的想要隊伍在自己的帶領下繼續光輝的前程。就在她們正準備積極備戰與全國比賽的時候，多倫斯才驚訝的發現，那套她們引以為豪的舞步原來是前任隊長從對手那裏學來的。電影評論：媽耶，拉拉隊比賽都能拍成這樣，各種現在看來已經爛俗的劇本大雜燴，一本正經地胡扯八道，真是cult得刺激，越看越喜歡！（被一直hood talk的女二給震撼到了，so being an Oreo is a bad thing now? 聯想到現在美國白左青少年裏盛行的hood culture，這到底是正當的平權主張還是反向歧視，或者我認為這是反向歧視這一點都說明我已經被white supremacy洗腦，主動將無比privileged的白人群體當作受害者了？？what has Columbia done to my brain smh）

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在數千年的七分天下的戰國時期，一塊舉世無雙的和氏璧的價值讓趙國以七座城池來交換，更讓秦國欲以十五座城池交換，更甚則是無數人以性命所作出的交換。劇中“阿東”（陳誌朋飾演）穿越回到戰國時代，不但要幫助趙國的“護玉使者”等人躲避秦軍的追殺，還要與“護玉使者”為保衛“寶玉”免遭趙國塗炭展開爭奪戰，兩麵夾擊，危機重重，一路上曆經磨難。一場“護玉之旅”，也是劇中“阿東”的成長之旅。 這是一部講述現實中小人物穿越時空變成了大英雄的故事，主人公“阿東”可能是我們今天這一代年輕人的寫照，他本來的生活是比較安逸、沒有目標的，因緣際回到戰國時代，參與了當時救國救民的大事件，經曆了逃亡、被追殺、與趙國“護玉使者”的一段跨時空那個愛戀……電影評論：其實這個片子想要表達的主旨還是挺發人深省的，電影裏麵時光可以倒流，雖然男主人公在時光倒流之後做的還是一樣的事情，卻是不一樣的心境，這算是一種成長吧。但是呢，這部電影拍的真心不咋地，音效差，故事情節又不是那麼順暢，節奏也不鮮明。關鍵是那個武打的動作和音效啊，，，，慘不忍睹。。。。

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阿香是發叔的女兒，同阿昌是青梅竹馬的戀人，可是發叔嫌棄阿昌家境貧寒，死活不同意兩人結婚，一起之下阿香到了廣州打工。阿昌通過勤勞致富，和發叔一起去廣州找未婚妻阿香。但不走運的兩人，不僅沒有找到賓館，還被人盜走了身份證。好心的出租車司機阿青和未婚夫阿昆收留了兩人，給他們提供住處，還幫助他們尋找阿香，可是始終沒有阿香的消息，但是魚汛期很快就到了，兩人不得不乘船回去打魚。在碼頭上，阿昌卻意外地發現了阿香，幸福的兩人擁抱在了一起。電影評論：節奏緩慢，情節無聊，人物呆傻。當年的化妝方式有問題，兩個女生看起來都像四五十歲，雖然女主角的身材很好。中心思想，好像是為了讚揚致富政策。用口吃之類的生理缺陷作為笑料，是中國民間文藝的重要手段，現在看來實在低級。

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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝

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金盛瑾（鄭在泳 飾）因公司重組而失去了工作，同時債台高築，妻子也離他而去，對人生徹底失望的金盛瑾爬上了漢江的大橋，縱身一躍…… 然而金盛瑾醒轉過來之後，發現自己漂流到了漢江的江心小島上，短暫的脫身努力失敗後，金盛瑾在城市的邊緣陷入了魯賓孫一般的境地，回想起現代生活的局促忙碌，金盛瑾放棄了自殺的念頭，開始依靠小島上的各種廢品過起了化外人生。與此同時，在城市高樓中，一位有自閉症的金小姐（鄭麗媛 飾）恰巧用相機目睹了金盛瑾自殺的情形，這個一年中隻在演習時窺探大街的女孩生活中自此闖入了一個外星人般的都市魯賓孫。金小姐在夜晚時分進入對她來說危機四伏的街道，以便給金先生送出自己的信號，而金盛瑾則用沙灘上的大字來回應，這對兒奇妙的筆友慢慢維係著這份情誼，但是在紛亂的都市中，這段關係會走向何方呢？電影評論：超過我去年最愛的《心迷宮》，感動到哭。對於講述孤獨的電影我會有莫名的熟悉感。我從小被關在屋裏自言自語，見慣了大人們的背叛欺騙，心門關閉得很早。厭世情緒比較重，順從和事的外表掩蓋著叛逆疏離的心。寄希望於提升境界，從容於社會才能讓精神不受其擾遺世獨立。。直到遇到一個讓我不再孤獨的女生，她陽光天真執拗又可愛，讓我回到了純真年代，讓我看到了向往的生活讓我想落到地麵做一個不偏激的俗人。。但最終，我還是回到了自己的舒適區，繼續做一個孤獨的人。但我見過美好，回憶夠用一生。

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1960年代，上海。丁根寶（楊在葆 飾）是個普通的三輪車工人，平日裏助人為樂，從不計較個人得失。郊區農民吳大龍（徐才根 飾）陪媳婦李玉貞（史淑桂 飾）到市裏看病，他主動把他們送進醫院並幫助辦理住院手續。其間，丁根寶夫妻二人象對待自己親人一樣照顧病人。一個偶然的機會，丁根寶得知勞模劉小妹（李玲君 飾）與父親失散二十年，由於當時年幼加之不知道父親名字，多年來尋親未果。丁根寶急他人所需，在車隊領導和群眾多方幫助下，通過戶籍民警的協作，得知全市符合當年失散條件的有數百人，他大海撈針般打聽到劉父名叫劉海五（李農 飾），並發動工友從同名同姓的人中淘汰篩選，終於他幫劉小妹圓了二十年的尋親夢......電影評論：文革前夕的張天賜，多多多多大特寫，個人病痛vs生產。