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《內幕風暴》部融入了股市高智 商犯罪、警匪槍戰、動作劇情等多種 元素，海報上兩位男主角的形象也首 次曝光。據出品方峰雲天下影視總裁 劉雲峰透露，《內幕風暴》這次兩位 男主角分別由導演陳俊霖和編劇楊哲 親自出演，因此無論是對電影節奏的 把握還是對人物情感的刻畫，都將更 加細膩到位。電影評論：故事的開場就緊緊吸引住了觀眾的眼球，把兄弟的生命與股票的漲跌聯係在一起，這是一次創新，也是股市當中血一樣的寫實。非常好的故事。 影片全程在深圳拍攝，一些地標性的建築都將入鏡。情節設置涵蓋了遊艇追逐、高樓懸吊、飆車對撞等精彩刺激的場麵，也涉及商戰元素，力圖營造懸念重重、環環相扣的劇

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香檳、遊泳池、燭光晚餐，年輕夫妻邀請代理孕母共享他們的豪宅人生。來自異國的移工女孩粗魯無禮，美麗的女主人為了未來的寶寶，隻好忍氣吞聲。某日晚餐後，男主人拜訪親戚時卻接獲通知，妻子獨自在漏油的車中被燒成焦炭。一樁意外，在丈夫被保險公司告知將獲得高額理賠後，一切開始無法控製⋯⋯。電影評論：13年在HKIFF上第一次看到《暴力小姐》是震撼的。而新作依然延續那抑製又鬱沉的特殊表演風格。但這次技術層麵上少玩了很多之前風格的東西。感覺捨棄了很多情節，到後段留下的鏡頭都非常節製。當然節奏也是極好。但故事核心對人心陰暗的描寫對比起前作看不見有太大分別。像是再拍了一遍《暴力小姐》。所以戛然而止的效果少了一半。

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凱修到緬因州的歌爾斯島度假，這個遠離塵囂的小島上居民不多，而凱修的到來顯然不被島民所接受，除了小學生物課女教師妮爾肯幫他外，其餘人都很排拆凱修。另外，自從凱修來到島上之後便不斷有人神秘死亡，島上警長以為是意外，但身為外科醫生的凱修發現受害者的屍體都有被蟲咬過的痕跡，於是和妮爾一起著手展開調查，並將蟲體送到美國本土的醫學院研究，沒想到這些駭人聽聞的蟑螂竟是來自遙遠的非洲稀有品種，它們利用人類的身體作為繁衍的巢穴，而且有強大的破壞力，任何人，畜都不能避免。電影評論：非洲大蟑螂，下飯之作，童年陰影，小時候應該是正大劇場播放過，冷門科幻片，密集恐懼症和夜不能寐的源頭之一，打不死的小強，成群戰鬥力爆表，故事切入和蟑螂現身均是循序漸進，氛圍和表演皆是優點，作為常規的故事片來看也不錯，賣點是cult和B級，電影勝在情節完整，推進也錯落有致，有年代感的作品都有強大的情緒堆疊和爆發。變異泛濫之災，在人類的奮勇抵抗和冒險逃離下顯得更為凶猛，暴力和傷害也愈發顯得變態與失控，重溫它簡直是場值得喜悅的記憶災難，如今很難再看到這種有水準製作的類型片了。★★★☆

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《肚子》由說唱演員DMX主演，片中DMX(Earl Simmons)飾演一個極其渴望金錢，權利和尊重的雄心勃勃的騙子，而他最好的朋友Nasir Jones則希望竭力阻止其非法行為。《肚子》生動地展示了驅動當今都市年輕人文化的力量。電影評論：其實Belly的意思是，在被環境消化的困境中動彈不得，進退兩難，越是掙紮，越是糟糕，但是到了最終最壞的境地，逃出生天，即是守得雲開見月明。我喜歡那個瞬間從悲傷到救贖的結局。最困擾的是，沒有字幕沒人解釋根本看不懂（枉我在黑人圈混了這麼多年）。我是被逼的好嗎（誰翻譯的標題這麼爛）

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一艘太空船在華盛頓附近的小鎮墜毀，人們一覺醒來，發現身邊的人變得冷漠而陌生。精神科醫生卡羅爾（妮可•基德曼 飾）和助手本（丹尼爾•奎格 飾）幾經周折，發現這種變化是因為感染了外星病毒。災難不可控製的蔓延，感染的人越來越多，他們占領城市，設置隔離區，想把人類變成沒有情感的怪物，卡羅爾帶著兒子奧利弗開始逃亡，她驚奇地發現奧利弗正是拯救人類的希望。電影評論：如果真的存在一種病毒，是人們失去了一切情感，隻有理智，真的很難以置信生活還會有什麼樂趣呢？我總是覺得過於理智的人往往是自私的人，因為。。。他們理智嘛～就像女主角的前夫一樣，隻剩下理智的他第一個想到了自己的前妻和孩子，想到的是前妻曾經多門冷落自己。這實在是太恐怖了，當一個社會都隻剩下自私的人，隻希望別人都是自己的同類時，這個社會還有美好嗎？

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如果你是俄羅斯史詩英雄尼基季奇、穆洛梅茨和波波維奇的粉絲，那麼你一定很樂於看到他們新的冒險故事。電影評論：沙發！沙發！第一次坐沙發~ 戰鬥民族的動畫。曆史傳說改編的，還不錯叭。畢竟是人家國家的曆史傳說，我也不好評價什麼。就是那兩隻兔子太逗了，簡直了~

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“我”（菅貫太郎 飾）是一名電影導演，當前正在拍攝一部帶有自傳性質的影片，影片的情節如下：童年的“我”（高野浩幸 飾）生活在一個偏遠山村，與母親過著孤單辛苦的生活。父親早年過世，“我”隻能通過巫術叫出父親的鬼魂與他對話。隔壁的少婦（八千草薫 飾）美豔動人，我深深為之著迷。某日，一支流動馬戲團來到“我”的村莊，從他們的口中，“我”得知外麵大千世界的精彩。於是在某個夜晚，“我”和隔壁的少婦整理行囊，偷偷離開了家鄉。電影評論：六星，真正的視覺盛宴。用光怪陸離的影像講述一個少年在青春期的騷動記憶，既是對往事的追溯，也是一次深刻的自我審視和對話。在影片近一半時觀眾才發現這是戲中戲，原來影像即記憶，被美化的記憶。而隨後，成年的“我”引領觀眾走進更加趨近真實的記憶，電影、現實和記憶被混淆了，打破次元壁的手法既大膽又自然。沒想到這竟然是70年代的電影，完全超越了時代，甚至它放在任何時代都堪稱精妙絕倫。 片中出現的一些源自舞台劇的表現方式，非但不是缺點，反而是對電影的拓寬，例如結尾主角完成對自己的提問後，木牆倒下，他童年的那些記憶逐漸隱沒在人海之中，這是極為高效和高超的表意。那麼“我”是誰呢？當主角說出“出生日期1935年12月10日……”，答案也就不言自明，“我”就是寺山修司。