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一個導演和攝影師由一位老板做向導，去藏區尋找將要拍攝的一部電影中扮演王子智美更登的演員。為找到一位合適的演員，他們走訪了許多跟藏戲有關的村莊、寺院、城鎮。在一個藏戲村莊，導演選中一位扮演智美更登妃子的女孩，但是女孩一直蒙著臉，不讓別人看見。女孩提出要跟著他們去找她以前的男朋友，為了爭取到這個演員，導演答應了女孩的請求。途中，老板講起了他的初戀故事。老板情真意切的愛情故事深深吸引了蒙麵女孩、導演和攝影師，他們從老板的故事中觀照到了自身的許多問題。整個電影在尋找智美更登的旅途中將幾個不同的愛情故事穿插進行，徐徐展開。最後，女孩告別男友回去，所有人都沒有看到這位女孩的真麵容。生活還在繼續，尋找智美更登的旅程還在繼續。電影評論：感覺聲音的層次不夠豐富和真實，鏡頭太過單一，有的時候感覺更需要近景或者特寫，卻一直都是大全景固定機位。這個找尋之路是“曼達桑珠”找尋自己的“智美更登”的路，也是尋找這個演員，但不能說某一個人更好，在世“智美更登”也好，酒吧歌手也好，竹馬也好，每個人都有智美更登的某一麵，也許他們加起來才是真正的智美更登。最喜歡的唱腔是三個小孩的，感染力特別強，模仿卓別林的角色設定也很有意思。除了尋找的線，一路上還有“老板”斷斷續續的愛情故事，姑娘聽了這個故事，也想清楚了自己和竹馬的感情，裹著頭巾一直保持神秘，這個設定也很棒

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及川恭子（石田ひかり）は會社員の夫・茂則（宅間孝行）と子供二人と幸せに暮らす主婦。ある夜、夫が宿直中の會社で火災が発生。茂則は軽いヤケドを負っただけだったが、警察は放火事件として捜査を始める。本城署刑事・九野薫（中村獅童）は関係者の証言などから火災の第一発見者である茂則の犯行を疑う。九野から夫に疑惑がかかっていると聞かされた恭子の心は亂れ、やがて真実から目を背けるかのように大膽な行動をとり始める。電影評論：高潮太短了，書中最精彩的部分才幾分鍾，結局也沒交代清，前麵一堆羅裏吧嗦的又拍得很長。

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影片講述一個同性戀愛上了一個假小子式的女孩，而他愛上她的原因也是因為最初他以為她是男孩。而她愛上他隻是因為他是男人。當她確證他是同性戀時非常痛苦，但為了保持相愛享受性愛，她讓他插肛。可是最後他還是和他的男友走了，留下她疼痛地蜷縮在地。電影的場景和鏡頭充滿了陌生——一些讓人覺得不可入畫的元素：近乎荒蕪蕭條的小鎮，垃圾場，年輕的垃圾搬運工，但是他們又有他們的時髦……總之有些和“時代”格格不入，卻正和這怪異的愛情協調，如此的不概念化和陌生，似乎電影來自一個真實事件或者導演的真實經曆——事件一旦過於真實和觸目驚心，創作者將難以割舍當時當地的真實場景一草一木，否則他將感到那樣的觸目驚心一損俱損。電影評論：塞日•甘斯布的硬核MV，情節太拖遝，拍的太疲軟，而且簡•伯金再中性美，扮變性人也是有點勉強了，看著那個年代的法國電影，更多的時候是在感歎，他們什麼樣的感情都敢於去探討，這樣的故事時至今日也依然發生在世界的各個角落，獵奇、怪誕這些旁人常用的形容詞，在他們眼裏也不過是最正常不過到愛情。

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年青貌美的理代被姑母迫婚，隻身由日本遠赴夏威夷，與照片中那個年青俊俏的未婚夫鬆治相聚，抵步後才發覺鬆治竟是個身無分文，在蔗園工作的中年男人，心灰意冷的理代於是努力賺取旅費返回日本，離別之際，理代遇上亡友加奈及聽到她誠心的叮囑，令她認識緣份的真諦，最終回心轉意，從回丈夫的懷抱，延續他鄉未了緣。電影評論：一段日久生情的老少戀。姑娘眼睛很純澈，人也很純美。影片中的甘蔗林，整片甘蔗葉隨風飄蕩起伏形成像麥浪那樣的美景，美的令人窒息的夏威夷海島風光。一直記得理代決定留下的那個雨天，他們兩人在屋子裏跪坐在榻榻米上久久深情對望然後迸發愛的激情火焰，而外麵是瓢潑大雨。。

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身懷絕技的盲人按摩師座頭市（勝新太郎 飾）行走江湖，在途經關宿時受邀為黑田家的殿下按摩。誰知殿下舉止癲狂，行為異常，為了防止家醜外泄，黑田家命令武士截殺歸途中的阿市，但刺客全部死於阿市刀下。躲避仇家之際，阿市邂逅女郎阿節（水穀良重 飾），這位溫柔的女子令他想起曾深深傷害過自己的千代。短暫盤桓，阿市再度啟程，為了祭拜死於他刀下的平手造酒而返回笹川，而被黑田家買通的黑道頭目堪兵衛（澤村宗之助 飾）則帶領徒眾緊隨其後。電影評論：座頭市係列第二部，座頭市與親哥哥為女人相愛相殺的故事，因為是續作的原因，以祭拜為契機和第一部和聯係了起來。也實在是有些過於矯情，凡事講一半，留白的憋人程度如同蹲坑。先因座頭市見證黑田家主醜事被追殺，追殺一半人走丟了。和戀父妓女一夜情，拔吊無情後沒有下文。穿插座頭市和哥哥因為女人反目成仇，具體何事沒講。祭拜後二人相遇分外眼紅，一言不合拔刀相向，中間穿插各種哲學體位。結尾為兄報仇剛砍一刀直接出字幕。總結一下本片思想:英雄難過美人關，兄弟的女人不要睡，看上的妹子要珍惜。殺陣不見血還很傻屌。

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故事發生在美麗的聖彼得堡，從小親密無間的奧列格和阿廖沙都深深地愛著同學卡佳，但卡佳卻遠嫁到了莫斯科。十年之後，已是法院偵查員的阿廖沙突遭不幸，身為廠長的父親在家中與母親同時被殺，嫌疑犯在逃跑時被打死，檢察院準備就此結案。阿廖沙覺得其中疑點重重，決心離開檢察院獨自將案情查個水落石出電影評論：片尾曲Igor Korneliuk - The Town Which Doesn't Exist非常好聽，普魯申科還用這首歌表演過花滑節目，而電視劇是小時候cctv8播出的海外劇場，男主其實很有魅力，男二雖然禿頂了也不錯，隻是後來所有人都死了。

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傑姬（凱特·迪基 Kate Dickie 飾）的工作是守候在“城市之眼”係統的操控室內，通過遍布城市的攝像頭靜靜守護夜色中的人們，這份靜默的工作就像傑姬此時的生活：在失去丈夫以後，她和冷漠的情人保持著若有如無的關係，同事之間最低限度的交流，還有疏遠的雙親，這一切映襯她封凍的情感。某夜，一個出現在攝像頭中的身影打破了傑姬的寧靜心緒，傑姬開始整日觀察這個叫做克萊德·亨德森（托尼·庫蘭 Tony Curran 飾）的男人，她追蹤克萊德與周圍人的動向，甚至來到克萊德居住的“紅色之路”——一幢住著不少刑滿釋放人員的公寓，並混入其家中。克萊德為什麼引起傑姬的注意？他們之間曾經發生過什麼？電影評論：在充斥著仇恨、壓抑和憤怒的《紅色之路》上幾乎看不到人，包括女主角在內的所有人都於這座《魚缸》大小的監獄裏成了被監控的動物。因此當她在這個破敗而混亂的社區裏嚐試尋覓某種 “友誼” 時，你大概知道她正嚐試依循自身的本能重新建立人與人之間的關聯。阿諾德這部虛實交織的處女作在形式上著實令人眼前一亮，然而 “我是誰” 仍舊是觀看與被觀看下的核心主體，即“我”是被男性中心社會深度異化的女性，但徘徊在女權主義邊緣的本片之所以沒有成為一部女權主義電影正是因為作者對於自我、人以及現實世界的清晰認知。寒冬貌似就要過去了，大街上也終於見著了一點點紅色。