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隸屬於關東頭號黑幫組織山王會的池元組頭目(國村隼 飾)曾在監獄與小組織村瀨組頭目(石橋蓮司 飾)結為兄弟。山王會野心勃勃,時刻覬覦村瀨的地盤和毒品生意。在山王會若頭加藤(三浦友和 飾)的授意下,池元命令麾下的大友組向村瀨組發起挑戰。大友(北野武 飾)的猛烈攻擊和山王會老大(北村總一郎 飾)的毒辣計謀令村瀨節節敗退,被迫退休,組內的生意也易作他主。電影評論:Yakuza電影,略有反類型,嚐試不算成功。北野武少了久石讓和寺島進就跟丟了魂兒一樣,雖然“Kitano Blue”尚在,但色彩延續了[阿基裏斯與龜]的低飽和。本片談的是政治而不是黑社會。其實從這裏倒是接到安公那裏去了([寧靜的海]類似)。此片重回“日本性”,但這個日本卻不同之前的日本。

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載著12個犯人的囚車出了交通事故,並撞上了驅車回家的Douglas Madsen醫生的車子。大多數犯人在車禍中死去,僅有四人幸存,但一人嚴重受傷。在解決掉所有警衛後,他們挾持著Douglas Madsen醫生逃往樹林。意外的巨大房子出現在林子,領頭人Arthur不斷強調如果受傷的兄弟死掉,他將殺死Douglas和屋內“一家子”的每一個成員。與此同時,這家人的部分成員表現出奇怪的行為,很快暴行肆虐開來。原來這裏居住的是一群不死族的怪獸,任何武器都無法殺害他們。經過一場殘酷的激戰後,隻有Madsen醫生幸運地逃出了這裏…… 然而很不幸,Madsen醫生在相同的地點又一次卷入了交通事故,不過這次換成Madsen醫生成為囚犯了。很快,那場悲劇將再次上演,醫生能否再次逃過這一劫……電影評論:這是個注定眾口難調的電影,除了怪物有點幼稚外,其他部分有點好萊塢大片的感覺。輪回與命運為本片加了分,如果把怪物換成正常人會不會更好呢?犯人貌似文化修養很高,撒謊是門彼此取悅的藝術。我覺得這個電影很不錯,比情色和單純的血腥電影強多了。

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呂菁生長在一個黑社會的家庭,父親呂龍在江湖上甚至有地位,大哥娶妻生子,然而風流成性,二哥義火爆,幸好二嫂為人冷靜機智,常從旁協助,三哥勇娶了一個日本女郎做妻子,雞同鴨講,常產生笑話。此外,呂菁還有一個四姐鶯潑辣衝動,與父親的妾侍蘭姨及其女兒常生摩擦。而母親與蘭姨的關係良好。呂菁一直在英國讀法律,結識石子傲,很快就墜入愛河。結婚後決定回港渡蜜月,也因為她這次回來,為呂家帶來一場浩劫。一天晚上,當呂龍和兩個兒子一起欣賞京戲時,殺手掩至,戲院內發生劇戰,二哥,三哥護著父親撤退,結果中伏,三哥和父親當場喪命,二哥亦身受重傷。與此同時,大哥與情婦偷歡時遇害……電影評論:現代版楊門女將 女性黑幫片 一大幫子知名反派大佬跑來集體醬油 還有幾個打女也露一手之後就很快領便當 最終隻是為了襯托恬妞的大姐頭形象 影片後半段恬妞臥薪嚐膽 運籌帷幄的樣子確實非常帥氣 然而這部電影整體上依舊是那個時代的典型趕工作品 除了文雋在劇本上有所把握 電影製作上相當粗糙

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倫敦唐人街一賭場遭獨行殺手突襲,兩東主當場遇害,當地華裔幫板Edward葉查出東主契侄“超短波”仇家甚多,經已避返香港,懷疑此案事出尋仇,於是往香港追查……電影評論:港產片很喜歡盲女,像周海媚、葉倩文等人都扮演過 鍾楚紅是真的美,且是那種鄰家女孩看著很舒服的美。 林子祥想和泰迪·羅賓在橋上的追逐,讓人想起《瘋狂的石頭》的黃渤。 導演是梁普智。 編劇是潘源良,我一直以為他隻是填詞人,原來還是編劇,足球評述員。他老婆是李麗珍哎,為了娶李麗珍,他離了婚。 試圖以《我愛夜來香》雙男主組合再創輝煌。票房1000萬,還OK。

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離島“長短洲”警署,特警組長何勁秋(吳元俊 飾)新官上任三把火,接連破獲毒品窩子和賭局等案件,風頭正勁。在追蹤癮君子大煙槍(張學友 飾)的途中,何巧遇當年同在九龍當差的隊友任千行(萬梓良 飾)。時任千行因涉嫌詐騙被驅逐出警察隊伍,當發現有利可圖時,他有意與何等人接近。電影評論:最囂張的騙子就任千行了,整個差館被騙了錢也不敢拿他怎樣,這也是他聰明的地方!捉住警察的弱點,騙他們放貸,利益驅使,誰都受不了誘惑吧!當年麥包好年輕!90年代的港片果然港味十足,節奏一點都不拖遝!一部電影都會讓你一不小心就看完的!看看最近就要翻這些港味十足的片看看!爭取每天一說法

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費迪南德·馬裏安是一個傑出的演員,他因在1940年維特·哈蘭(Veit Harlan)的納粹宣傳影片《一個猶太人的故事》裏有著出色的表演而名聲大噪。可是正是這個角色卻差點毀了他的生活。電影評論:同一係列的二戰反思片一樣 這部德國電影也在藝術與政治、曆史之間尋找著永恒的契合與反思 本片揭示出一部應時代而生 又因時代而被遺忘的意識形態電影《猶太人蘇斯》 反思的除了二戰 更有電影本身 有太多的電影應時而生 電影的演員同這部電影一樣 命運都不由“自己”掌控 如果假想一個納粹最終勝出的平行世界 全世界各大電影學院的首部分析影片會用這部電影代替《戰艦波將金》嗎?冥冥之中 這部西方語境下的反思片勾勒出了東方式哲學的命運之無常 同時 以“藝術電影”的、“人”的方式去演繹一個要貶損的對象 總覺得這部2010年的電影創作意圖其實更在諷刺當下的某些“應時而生”的電影 甚至吐槽了一把所謂的藝術電影 不過電影本身處理的偏情節劇 個別場的調度不錯 對調色和反派戈培爾的“希特勒”附體表現也可算作優點 整體觀感無法與《靡菲斯特》比肩

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