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泰秀為了搶奪鄭泰成家的傳家之寶——天劍不惜將其殺害，更斬草除根追殺鄭泰成的家人。鄭家隻幸存一對雙生兒青和龍。龍身帶殘疾，從小羅鍋，避身在山村內。青從小習武，時時刻刻銘記為家族血恨，立誌追回家寶。青以食客身份潛入泰秀家。這時，龍也出山，不想被泰秀抓住。後來，又挺身而出另一個羅鍋，將龍救出，並將泰秀殺死。電影評論：那個時候的韓國電影就很好看了。
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曾獲得繪畫大獎的青年木股英雄（忍成修吾 飾），卻在某天失心發狂，殺死了擔任他模特的女友富江（酒井美紀 飾）。木股的朋友秀日和青山巧（妻夫木聰 飾）目睹這一切，並幫忙搬運掩埋屍體。三人相約保守這個秘密，卻不知道更為恐怖的事情還未到來。三人在酒吧散心期間，原本應該死去的富江竟離奇地出現在包間內，木股不堪承受巨大的精神壓力，旋即於洗手間內自殺。秀日嚐試找到富江的屍體，結果卻因此變得愈加瘋狂。與此同時，富江又頻繁周旋青山身邊。這個神秘恐怖的女孩將三個男生相繼逼向崩潰的邊緣……電影評論：6分。這個係列總體還是一部比一部好。這次的故事相較第二部來說更加完整了，富江的複仇之旅也更有說服力。不過印象最深的，其實是男2他媽，殺人起來毫不掩飾，對待富江的腦袋也是該出手時就出手，果然厲害。最後兩個富江相互攻擊的設計也很好，算是勉強能看看的一部了。
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添（曾誌偉 飾）、Dr Lee（陳小春 飾）、嬌（張達明 飾）以及大學生阿仔（黃又南 飾）平日在老婆或女友麵前總是畢恭畢敬，百依百順。其實四人都心懷鬼胎，那就是在取得他們的另一半信任之後找機會出去鬼混。電影評論：過2⭐。 相當偽女權了，第一部算是彭浩翔對於婚姻的反思和調侃，也是對男性婚後的偷吃做各種有趣地諷刺，其實更多是一種婚後焦慮。但是第二部則像是對女性的意淫，一種男性道德觀的綁架，在這裏，女性被描述為天性就是不偷吃，而男性一旦遇到女性偷吃便能夠老實一段時間，其實便是將女性物化和私有製化的反映。 PS: 戲仿了杜琪峰的《黑社會》。
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好萊塢音樂錄影帶導演泰德狄克森，某日駕車途中因車子故障而來到一幢神秘的大宅前，深深地被他吸引，決定買下這幢房子。不料，卻發現自己處在兩個世界之間，一個是真實的現代世界，另一個則是五十年代前的過去時代。在過去時代中有一著名美麗女星瑪莉爾絲敏特，深深被他吸引，而現實中，性感美豔的經紀人安姬莉卡，也緊迫釘人的追著他。最後，泰德發現自己必須在現實與幻想中作一抉擇。電影評論：《nothing s gonna stop us now》 隻為這一首電影原聲，記住這部電影
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上一集與胡巴分別後，天蔭（井柏然 飾）帶著小嵐（白百何 飾）踏上尋父之路，在義薄雲天的天師堂堂主雲大哥（楊祐寧 飾）的幫助下，二人得知天蔭父親宋戴天的護妖軌跡；而重回永寧村的胡巴再度被妖王追殺，顛沛流離逃亡時結識大賭徒屠四穀（梁朝偉 飾）和一隻妖怪，三人一起過著相依為命的生活，但又因屠四穀欠下的巨額賭債橫生諸多波折。與此同時 ，江湖盛傳小妖王胡巴的重金懸賞令，妖界大軍、天師精英、綠林草莽聞風而動，多方勢力為搶奪胡巴在清水鎮掀起腥風血雨。千鈞一發之際，念子心切的天蔭和小嵐通過天師堂找到胡巴並一起逃離險境。豈料，一場更大的驚天陰謀尾隨而至，伺機而動……電影評論：謝謝給梁朝偉第一主角的戲份，沒有他也就動畫特效和偶爾的打鬥可看，有了他居然還敢給別的演員那麼多特寫在IMAX上殘酷對比，胡巴和它尷尬父母淪為配角。其他所謂明星客串湊數濫俗橋段湊時，很好的原創人妖世界劇情竟如此超近省力糟蹋，時而低幼香豔cult造型凸顯其續集圈錢的追求，不是3D加分
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在這個故事中，哈洛開始在電影中作為一個集敷料，漂亮的女孩誰是用於魅力拍攝。拒絕下工作的潛規則，她發現她很快就被列入黑名單，從行業。但是一個叫亞瑟的經紀人看到了一些在冉，並開始代表她。很長一段時間，工作是稀缺的，主要是在低預算的喜劇中接受這個派的。但亞瑟的信仰，讓從來沒有動搖，當她終於畢業生特色的角色，評論家說她不能行動，但她是難忘的。把這一形象拋在了女孩的旁邊，但有了一些火，她開始爬到頂端，變成了每個女人想要的樣子，每個男人都想要有一個。但她自己的生活是一場災難，不像她的銀幕生活。@m.yakutv.cc電影評論：整部片子頭重腳輕，看不出一點對年代（爵士30s）和事實（對MGM和Hughes/Powell隻字不提）的尊重，Harlow的成名跟玩遊戲似的。Carol Baker真是個好演員，可惜浪費了。Harlow談不上什麼演技，但她是電影中獨一無二的優秀的電影巨星。明明是方法派小花的Baker為什麼一定要演一個和自己毫無相似之處的人？
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《讓娜·迪爾曼》是一部怎樣的電影呢？它是阿克曼1975年的一部長達三個半小時的電影，它又是一部著名的“女權主義”電影，它還是一部在形式與內容上都極富革命精神的電影。總之，阿克曼這位拍片數極少的比利時女導演憑借她二十出頭拍出的這部電影，就足以讓無數的影評人、電影史學家為她 樹碑立傳了。它的獨特、先鋒已遠遠超出了我們的想象，我相信，以前沒有，以後也不會再有如此奇妙的觀影體驗了！電影評論：一部真女權主義電影。電影的力量在於凝視，在於突破常規地表現常規，而非常規地表現傳奇。幾乎全是內景，固定的機位和景別。把三天拍成三個小時，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質凝固的家庭生活。那麼直接、沉穩地拍攝被家務纏身的女人，在大量重複和冗長裏蘊藏驚心動魄。強迫觀眾長時間觀看以達成感同身受，乃至和銀幕裏的主婦進行微弱的心靈的交流。如果觀眾強忍住快進的心，會明白導演不做剪輯的用意。 大多數電影把絕望說出來，而《讓娜·迪爾曼》是把它拍出來。看似平靜的絕望，最終還是演變成中產階級的崩潰——你永遠無法習慣，無法在孤獨中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義？最後十分鍾徹底撕破了表麵的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對生活的洞察力。如果在剛開始的時候就看穿了人生，那接下去的人生要怎麼度過呢？
