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物理學博士陳丁怎麼也想不通，談了五年的初戀女友，為何突然提出分手，決定趕去千裏之外挽回。他偶然結識了古靈精怪的華裔少女小維。一輛車，兩個人，朝夕相處的五天，帥氣背包客約翰遜的闖入更讓旅途變得驚心動魄。陳丁和小維從互相看不慣到慢慢了解，人生心結也因對方逐漸解開。就在此時，陳丁見到了女友……電影評論：好久沒有這麼認真的看一部電影了，本來隻是無心點開，後來就再也沒有辦法挪開目光。電影節奏進行的很舒服，讓你在最短的時間裏投入到角色中，而且，感覺很真實，沒有非要創造出一個特別的人物設定，而是按照生活中一切應該發生的樣子去進行，一切來的都剛剛好。故事的結局，其實一切也無法挽回了，哪怕有留戀，但是心裏明白，都要往前看了。（無論以後陳丁和Vicky是否有好的結局，隻要曾經出現在對方生命中，就是一件很棒的事了）

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Everett和Miles七年的伴侶生活已經演變成為帕拉圖式的習慣，隻有他們共同撫養的兒子成為他們之間關係的羈絆。直至有一天，Miles和他們的兒子外出旅行，內向的Everett終於有了自己的獨處時光，卻在家門口遇上了Chase： 一位無與倫比英俊的旅行作家，於是一切即將改變......電影評論：7 year itch makes a bitch...且不說mm那給搞基專業戶小分隊拖後腿的賣相，單就這讓人一口狗血噴穿屏幕的劇情，都不忍心打分。還是和《離開我記得我》給人一樣的感覺：景色不錯，配樂還行。還有，別再讓mm演那種帥哥角色了可以嗎？還有，別模仿斷背山可以嗎？倒是那關於真愛和責任的問題，值得想想。

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鬥義（金成俊 飾）和美淑（沈惠珍 飾）是一對人人稱羨的模範夫妻。他們收入豐厚，琴瑟和諧，唯一不足的是美淑一直都沒有懷孕。無奈之下，夫妻兩隻好決定收養一個小孩來填補這個家的空白。成佑（文武斌 飾）就這樣來到了這個家庭，雖然他性格沉默，但卻極具繪畫天分，所以很得鬥義和美淑的痛愛，一家人享受著天倫之樂。電影評論：不是純粹的鬼片，更主要是人為的心態。其實我覺得領養貞成的爸爸媽媽已經算是很好的了，有了自己的孩子也沒有忘記要疼愛貞成。可能是孤兒院出來的孩子，從小缺乏家庭的愛，好不容易得到了，又要被另一個小孩搶去，心裏會有異樣的。導火索也就是那棵樹了，看來小孩有個心靈寄托是對的，但是寄托得太過深刻了就會出事了啊

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城龍二是新宿黑幫組織三東會的常任幹事，他開了一家秘密輪轉賭賭場，在黑社會中混得相當不錯。然而三年前，他還是個動不動頭腦發熱隻會用暴力解決問題的小混混。因傷害事件被捕後，妻子麻裏子前往九州哭著向雙親借錢，二老以離開龍二為條件拿出一大筆錢支付了保釋金。從此以後龍二才大為改變。電影評論：3 162 這黑幫片出我意料地沒走“蒼天饒過誰”的老路，而是平實第刻畫了黑幫成員退出後的平淡人生。種種因素疊加在龍二身上，讓他自己主動選擇重操舊業，而不是說是黑幫人逼他回去的。結尾的大吼妻子以及煙頭懟老板是他黑幫成色抹不去的體現，看著老年人的生活自己哪甘心啊！結局的沉默讓我想起了北野武

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回歸十年，七一遊行鼓噪之聲言猶在耳，可今日香港的民主進程不但未見進展，社會上更日益瀰漫著一片明哲保身的風氣。電影評論：犯罪驚悚片的路數 而且因為附帶ZZ因素讓片子更加帶勁 雖然有一些地方看的不是太明白 但有幾場戲拍得相當緊張 很過癮 獨立製作的粗糙讓這部電影擁有了大成本所沒有的真實感 所以更有認同 真的很喜歡這類電影 即很精彩 又逼近內心 門雖窄 路雖小 但相信最終必定能找到真理 隻是追尋真理的人通常是孤獨的

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因盜竊200萬美元入獄4年之後，五個來自“糖漿區”的夥伴們在法國與西班牙邊境尋找其中一人藏匿的髒物，但事情比想象的要複雜，5人必須在孔波斯泰爾朝聖路上走839公裏，更重要的是必須在到達終點時改過自新，這幾個渴望拿回錢的人，他們打算改變騙子本性，穿越西班牙尋找一種新的生活。電影評論：這條朝聖路其實並沒有改變他們什麼，是他們從希望到失望，再到清醒自己真的得不到那筆錢之後，人性帶來的最終放棄，因為實在無跡可尋了。人呢，總是要把自己逼到那個份上，可笑地互相廝打，然後再可笑地互相擁抱與溫暖，幹淨與不幹淨都無所謂，這是人生的一部分。

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老頭子Woody（布魯斯·鄧恩 Bruce Dern 飾）收到一份廣告，上麵說他中了一百萬大獎，對此他深信不疑，更決定從蒙大拿的比靈斯市步行到內布拉斯加的林肯市去領獎。他的妻子和兩個兒子多次勸阻未果，最終小兒子David（威爾·福特 Will Forte 飾）決定開車載著他到林肯去領獎。去林肯的路上他們經過了Woody的老家，便決定去拜訪那些久未謀麵的親戚們。Woody一家在那裏短暫停留的幾天裏，整個小鎮的人都知道Woody中了大獎，Woody頓時成了鎮上的紅人，接踵而來的是他的那些老債主們。David也漸漸了解了Woody那些不為人知的過去，對自己的父親有了新的了解......電影評論：在時間旅行當中一去不返的《內布拉斯加》之於佩恩如同《羅馬》之於卡隆。然而區別於“上善若水大愛無疆”的母性，信仰和救贖在父親的眼界裏永遠是“象大而有形”的存在。從這個角度看，猶如幻影的“白日夢”或許不是一個虛假的騙局，印在紙上的字據至少證明了理想主義者在現實生活裏沒有死去。事實上，影片的悲劇性正是在於迷信一個不切實際的謊言並非是主人公一個人的專利，那是整整一代人的糊塗、迷茫與荒唐。欲望設下的這個陷阱最終導致了人際關係的淡漠和疏遠，地廣人稀的沿路風光愈加強化了現代人之處境的寂寞與淒涼。好在我們於佩恩這部描述父子情誼作品的最後再一次從“上帝”那裏得到了堅定而清晰的回音。因此這部浪漫主義批判傑作是《杯酒人生》的變奏也是《關於施密特》的延續，更是導演作為一個現實的理想主義者寄給所有《後人》的一封家書。