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根據法國名作家雨果的小說名著《悲慘世界》加以新編，把時代背景改為二次世界大戰前後的法國。老牌巨星讓-保羅．貝爾蒙多飾演頭腦簡單的家具工人亨利．福亭，他為了幫助一個猶太家庭躲避德國納粹的逼害，幫他們偷渡到法國。一路上他閱讀雨果的《悲慘世界》，很喜歡書中的悲劇英雄尚萬強，想不到他個人的遭遇也有如尚萬強的翻版。電影評論：根據法國名作家雨果的小說名著《悲慘世界》加以新編，把時代背景改為二次世界大戰前後的法國。老牌巨星讓-保羅．貝爾蒙多飾演頭腦簡單的家具工人亨利．福亭，他為了幫助一個猶太家庭躲避德國納粹的逼害，幫他們偷渡到法國。一路上他閱讀雨果的《悲慘世界》，很喜歡書中的悲劇英雄尚萬強，想不到他個人

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傳說在世界的某個角落裏，有一個叫“超級幼兒園”的神秘地方，據說園長是一個非常恐怖的老頭子，不聽話的孩子們都會被他抓進“超級幼兒園”。電影評論：沒有對動畫的敬畏之心就不要丟人現眼了！動畫效果不如動物城和你的名字不怨你，但你拿個草稿公映就是你的不對了！製片方就該坐時光機穿越到20年前，去日美學學怎麼製作動畫的，現在的技術都不用學！畢竟連拚音都不識，怎麼寫作文？不過話也說回來了，即便國產電影爛到這個程度，也是絕無僅有！

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母親是一個把家裏打掃得一塵不染、 為丈夫子女付出一切、追求完美的媽媽，其“美德”的極限發揮，竟是主動殺掉那些對他家人不好、甚至看不順眼的人，徹底顛覆了賢妻良母及中產階級的價值。本片運用了黑色喜劇的手法拍攝了一起離奇的連環凶殺案。極具諷刺意味。電影評論：連環殺人犯連殺六人卻輕易逃離法網，要不是真實事件改編，會是一部完美的荒誕喜劇，可這甚至不是偽紀錄片，有人真實地死去，並沒有人為此買單，就成了以諷刺為目的的恐怖片，電影也成其為好電影。太諷刺了，諷刺了凶殺文本中的犯罪誘導，及凶殺技術含量的強化，連法律知識都成了武裝合格殺手的必要素養，諷刺了追星、娛樂至死，以上電視為榮，價值失序，觀念崩壞，到今天都不過時，而吸毒、拒絕垃圾分類，偽善、虛偽、淫亂，不循傳統，甚至不係安全帶，都會招致陪審團判斷失準或者殺身之禍。每個受害者都是確切的受害者，犯小過，卻罪不致死，可死法又慘烈，所以，電影大概批判的恰恰是這樣的平庸之惡，“勿以惡小而為之”了，畢竟殺手脫罪了，觀眾竟然會歡呼。

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迪士尼第23部經典動畫長片《救難小英雄》講述了一個叫潘尼的孤兒,在漂流瓶裏放了一張“救救我”的紙條尋求救助,幸好被她的朋友小老鼠碧卡與伯納發現,他們曆經艱險、克服磨難,終於尋到魔窟。原來潘尼在惡魔瑪杜莎手上,瑪杜莎要潘尼去尋找價值連城的寶石。但是首先他們必須克服瑪杜莎的兩個守護神鱷魚的堅強防護……。而伯納與碧卡也經過這場冒險,產生了真摯的感情。電影評論：看此片點醒的迪士尼的兩個特征：首先其固有的基督教主流意識特征，反派的形象一直不外乎女性巫女化，男性惡魔化，包括形象與動作方麵的寫意性來說總帶有這種宗教形象的符號化想象性質。另外就是迪士尼在作畫風格上有自己的演進體係，全球動畫技術的演進總是被她漸進的進行部分吸收，但基本的那種最大眾化的童話風格一直有保持，而音樂方麵就特別注意緊跟時代的流行主流，從二戰前的交響與爵士樂，五六十年代的新爵士，七八十年代流行民謠與電子的融入，90年代的百老彙歌劇風，直到新世紀的流行樂與各種民族風，都成為了主流電影配樂演變的重要呈現者。此片的沼澤風格頗有特色，蜻蜓與鱷魚頗為有趣非常搶戲，賽璐璐複寫技術帶來的極其流暢而動感手繪畫風也達到了一個高峰，老鼠男女主角那簡單的鉛筆輪廓線卻帶來了那麼溫軟的絨毛感！

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故事發生在20世紀30年代的阿爾及利亞。尤內斯9歲時被帶到在奧蘭做藥劑師的叔叔家撫養，並起了個新名字叫喬納斯。他與裏奧·撒拉多村裏的年輕人一起長大，並且成為了朋友。在這群朋友中，有個女孩艾米莉，大家都愛上了她。在喬納斯與她之間一段偉大的愛情誕生了，但很快這段感情就被引起國家動蕩的衝突所擾亂。電影評論：拍的非常非常唯美，這就是那種Golden Story吧，就像經典的巧克力套裝，就像Golden Melody的卡帶……看著曾經的歐洲霍霍全世界，還留下這麼美的殖民地故事與藝術，再看看今天他們自己的家都快看不住了，真讓人唏噓的呀！這個故事真的是太美太美了，看完就像一顆巧克力的味道散開到整個身心之中，結尾的部分沉重又迅速，結尾的鏡頭就是人活一生所追求與經曆的東西！國仇家恨很大很糾纏，愛情卻同樣沒有得以圓滿，父輩們來了又走，子輩們出生又走，誰是這塊土地的主人爭的頭破血流，唯有曾經留下故事變成傳說。P.S.同樣是殖民地題材，同樣是北非明亮白色的陽光，不禁想到《時間的針腳》。P.S.青春與愛情要是都能拍成這樣，可謂觀眾的福分了。P.S.回憶起來都是充滿陽光燦爛，可這些故事基本全都是惆悵與遺憾。

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巴西電影大師格勞貝爾-羅恰最後一部作品,網上的版本由我的一些阿根廷朋友在共享。《大地的年紀》絕對是一部偉大的作品，也許是羅恰最具雄心的一部電影了，資本主義、軍事獨裁、帝國主義、革命鬥爭、馬克思主義、種族主義、宗教信仰、神話傳說、民間詩歌、政治隱喻、先鋒實驗。。。幾乎所有在羅恰的電影中曾經出現過的主題都包含在其中了。這部影片是巴西新浪潮的最後一聲回音，也是第三世界電影最強有力的一次呐喊。電影評論：“社會起源於希臘，終結於美國。” “有富有的資本主義國家，有貧窮的資本主義國家，有富有的社會主義國家，有貧窮的社會主義國家。說到底就是有錢與沒錢的世界。” 剪輯攝影厲害。但片子我並不喜歡。大家評價高但是太過強調第三世界的民族政治性。簡直了。神秘民族性隻是附屬，看到更多的是控訴。

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長期帶著頭套的神秘貓頭鷹公子，是貓頭鷹幫的主腦並主持一個地下拍賣會，在拍賣會現場，貓頭鷹公子的黑奴、洋妞、蒙娜麗莎畫作等拍品遭到客人的鄙視，對方指定要買皇帝的第36房妃子，於是貓頭鷹公子派出大盜大鋼牙將36房妃擄來。氣急敗壞的皇帝派將軍尋人不成，隻好遣能言鸚鵡尋找到禦前侍衛後人範士林（薑大衛 飾）接下任務。範士林聯絡小李飛刀傳人小小李（衛子雲 飾）、小魚兒後人大白鯊（曾誌偉 飾）踏上尋妃旅程。同時，貓頭鷹公子一方派出忍者（秦沛 飾）阻礙他們的行動。範士林三人與沈勝義（徐少強 飾）、唐門小姐等接洽後漸漸逼近貓頭鷹公子，無厘頭大戰一觸即發……電影評論：誰說薑大衛不念舊呢？有場戲他手持一打漫畫，有獨臂刀、盲俠、霹靂嬌娃，可他單單挑出兩張：小魚兒和李探花，畫像上分明就是傅聲和狄龍！另外，三兄弟合作，出品人秦沛、編劇爾小寶、導演薑大衛。小寶的編劇顯然受倪匡的影響深重。戲曲風格好似李翰祥，彩色光的運用必然是學習楚原，主人公開場的赤膊當然是張徹的影響。哈哈，三兄弟偷師邵氏三大名導，果然風格大雜燴呀！