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美麗的瑪莉娜擁有穩定的工作、漂亮公寓，和看似百依百順的老公。一場偷情後，她竟被三個警察輪暴。然而就在她巧遇其中一個惡警，打算在電梯裡報復殺他之際，忽然間她卻像著魔一般，再次與他做愛。她深陷慾海，每說一聲「我愛你」，就被他飽以老拳，這段畸戀最終將如何作結？影片大膽拍出俄羅斯黑暗麵，觀點尖銳犀利，即使成績斐然，在俄國仍遭到極大爭議與批評。電影評論：女導演安吉莉娜·尼康諾娃的處女作，就把背景設定在自己家鄉，一座破敗的中型城市。危機四伏的林地、冷漠無助的城郊街道、破敗逼仄的單元樓房、醞釀衝突的新型公寓，置身其間的主角，是破罐破摔的女人與無法無天的惡警，兩人甚至發展出一段匪夷所思的虐戀關係。

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年輕的畫家雅克從鄉間搭車前往巴黎。在到達巴黎的那個夜晚，他偶遇了正想投河自殺的瑪爾特。雅克救下了她，並陪她回家，他們相約轉天晚上再見麵。第二個夜晚，雅克和瑪爾特交換了彼此的人生故事，在瑪爾特的請求下，雅克成了瑪爾特和她情人間的信使。然而，那位絕情的情人並沒回信，這讓瑪爾特非常失落。在接下來的兩個夜晚，雅克對瑪爾特的衷情終於得到回應，瑪爾特也向雅克傾訴了愛意。第四個夜晚，正當兩人挽手同行時，他們偶遇了瑪爾特原來的情人…… 本片改編自費奧多爾·陀思妥耶夫斯基的短篇小說《白夜》。電影評論：晚期最輕鬆自在的一部，至少沒有死人，最多都是失落又失戀，Bresson當然不會和你小情小趣，理想主義者幻滅才是他晚期命題，能不能稱為愛戀、激情，還是人都被無意識所控製而不知自。極簡風格完熟於《Procès de Jeanne d'Arc》，但事實上彩色時期，在敘事他倒有改變，倒敘，插入，多線發展，未必成功，但也至少證明他並非呆板的風格主義者。承認看得有點不認真，笑點滿滿，男主角在草地硬直翻滾(真正的《翻滾吧！男孩》)，錄下自己呼喚她的名字聲音來排解內心孤獨，還要在公共巴士上不停翻播(這才是《以你的名字呼喚我》)不知是傻還是可愛，也是Bresson電影中最自戀的理想主義者。原來強如Bresson都無法用極簡風格來處理女主角最後重回舊男友懷抱中的突兀轉變。不打緊，他也為觀眾帶來最情色的女性裸體，看她照鏡，沉默，依在男主角旁的時刻，要戀愛了。

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斯蒂芬．霍普金斯執導的本片講述的是，四個未知世途險惡的青年結伴前往參觀比賽，豈料途中遇上許多意想不到的經曆。由於他們處身一個暴力世界中，恰巧目擊一宗謀殺案發生，結果累得他們四處逃避保命，而這宗突發事件正好考驗眾年輕人的勇氣。本片故事情節離奇曲折，緊緊抓住觀眾的好奇心，拍攝技巧也恰到好處電影評論：很爛大街的設定，但是卻拍出了難得的曲折感，看到最後驚嚇與荒誕並存，如果更有風格一些，人物更帶勁一些，其實可以是另一種《殺手沒有假期》。

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雅克·德米的第一部劇情長片，是一部沒有歌曲的歌舞片，劇情描述法國青年羅蘭，迷戀酒吧舞女蘿拉。她是單親媽媽，獨自撫養著兒子，還癡心地以為拋棄他的男人會重返她身邊。電影評論：Demy的長篇處女作。 人物之間構成了某種時空交錯的鏡像關係，奧菲爾斯《傾城傾國欲海花》的femme fatale主角被德米塑造成一位充滿母性的深情女性，然而這一角色總體來說也仍然還是男性欲望投射的玩偶形象。 片中某些地方依稀有其他新浪潮/左岸派導演的影子，然而僅僅是一閃而過——比如讀小說和書店那一段，我還以為德米要像戈達爾和瓦爾達一樣掉書袋裝下逼；又比如未遂的走私勾當，讓我想起戈達爾《精疲力盡》和格裏耶《歐洲快車》的犯罪元素。 結局蘿拉的團聚還是略為俗套，不得不說這位“精神美帝人”高盧導演拍得還是太過好萊塢審美了（逃

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Lea從小就成長在一個無法給她任何保護的家庭裏，她原本是一個快樂而好奇的小女孩，然而當她的母親回到前夫Ole身邊時，她的生活發生了猛烈的變化。麵對日常生活中的諸多煩惱，Lea隻得借酒消愁。生下女兒Sonja之後，Lea希望和自己的家庭有一個了斷，開始一段新的生活。她希望能把自己的女兒好好撫養長大，給女兒自己從未獲得的保護。然而，很快Lea發現，她心有餘而力不足，於是他不得不做出一個不可能的決定。電影評論：很多壞結果是一環套一環的，想逃出來，就必須打破那個框架。在那種環境下成長的lea沒有逃出順其自然會發生的結果。很多人感歎命運不公，lea有兩點好，第一不抱怨，即使從父親死亡開始，接踵而至的糟糕，繼父家暴，母親放縱，自己吸毒。第二知道自己成長在糟糕的環境中，不願讓女兒重蹈覆轍，寄養於別家

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賭王之子羅子峰愛上不夜天的歌女阿秋，某晚，峰目睹父親被複仇者閻立山挫敗，逼死於樓閣。秋因救走峰，遭閻下毒手。峰流落他鄉，變成打假拳的拳手，一天他遇到前不夜天的前任老板、父親的好友洪叔叔，重燃對抗自信……電影評論：意想不到這竟然是裹著曆史片同黑幫片外衣的賭片，而且賭戲還異常出色。不過，雖然說曆史韻味猶在，但西片風格卻格外濃重，像是人同同袋鼠搏擊的實拍戲，另外還有萬梓良幾次派提著手提箱的幾個手下殺人的幾段，同故事主線沒多大關係，但明顯是從《教父》那裏借鑒過來的，特別是殺夏文汐一段，非常教父。

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中川監督７７歳の時の作品で遺作。前作『お勝兇狀旅』から１３年経過していましたが、中川監督が持つ獨特の美學が遺憾なく発揮されています。老監督の作品とは思えない斬新な映像ですよ。電影評論：中川信夫遺作；日影年度十大；兩男，一女，流水，悶濕，歌舞伎。沒有鬼怪，沒有腐屍，沒有字幕，似乎有宗教。