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緒方明借卡夫卡《變形記》拍出又狂又cult 的《東京白菜頭阿K》，K 一覺醒來發現自己變白菜頭，朋友不忿：要變都變隻更型的殭屍。阿K 東京狂奔照樣四出嚇人嚇貓嚇狗，一輪砸破常規的虛無狀態後，白菜頭高瞻遠矚去生態保育。電影評論：日本真愛變形計這種題材啊源於他們對換身份和戀物有著特殊癖好吧，不同類型無縫切換，一秒唯美變血腥，cult喜劇恐怖記錄輪番來，破牆而出的導演要簽名，各種搞怪街頭日劇跑，還有物價社會經濟等表現。配樂選的每首都特好聽，可惜導演拍完短片20年後才有了第一部長片。尤倫斯日本瘋狂八毫米影展。

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雙龍記是講述兩位武學奇材的宿命死鬥。詠春拳傳人之子梁壁生性不羈，其父不欲傳子獨門武學。再者，梁壁天生好抱不平，愛到處闖禍，與高明結下不解之仇。電影評論：百度了一下 原來是07年的電影 還以為是上世紀末的電影呢 電影故事有些像電視劇 但又比電視劇劇情牽強 還有電影名字為什麼叫 雙龍記？很納悶！拍攝手法剪輯手法也很落後...純業餘想法。。

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二戰末期，荷蘭的猶太姑娘雷切爾（卡裏斯·範·侯登 Carice van Houten 飾）和她家人剛剛逃過死神關口，來不及喘息又遭到德國軍船的掃射，隻幸存下雷切爾一人。躲避在暗處的雷切爾把叛徒的樣子牢牢記在心上，她的一生都為尋找這個人而孤注一擲。電影評論：色戒算個P啊……//黑皮書是個關於二戰時期猶太人的故事，給我帶來的思考遠比辛德勒的名單要深刻得多。它對於戰爭的看法和鬼子來了有那麼點像，戰爭到底給人民帶來了什麼？勝利真的是值得慶賀的麼？戰爭之後怎麼讓人民過上更好的生活而不是國進民退，其實遠比戰爭本身更重要。勝負的概念是狹隘的，以某一概念定義一個群體更是可笑的，那天還在網上看到有人揶揄道：日本已成為我天朝愛國主義專用國。再加上最近網上流傳的比較火的那兩篇《南京大屠殺到底死了多少人》和《清朝的故事》，以前隻是覺得愛不愛某party無所謂，國還是要愛的，但是現在我甚至對這一點都產生了疑慮。

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魔符是由科奇恐三棲作家斯蒂芬・金和恐怖小說作家彼得.斯喬布(Peter Straub)於1984年合作完成的一本小說，講述一名12歲的小男孩傑克.索耶(Jack Sawyer)從美國東海岸出發，遊曆美國以及平行世界“疆域”，尋找魔符，以拯救他垂危的母親的故事。電影評論：這是我看過最爛的偽紀錄片，開始說死了42個人，一看到那個房子的大小就知道肯定是邪教的題材，然而完全沒能把握好這個題材，看到女二就知道她有問題，極其蹩腳的演技，第一和第三人稱鏡頭的共存完全搞不清影片定位，外加毫無意義的感情戲和突然中斷的結尾，看起來就像大學生的期末作業

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1980年代，“青春號”客輪上，女大學生張誌偉（張靜 飾）和周玲（沈美蓉 飾）以及三個綽號分別為“俠客”（ 孟慶生 飾）、“波洛”（ 劉昌偉 飾）、“三萬富翁”（寧海強 飾）的小夥子重新相遇。但同船的林浩然（林春放 飾）和妻子明麗（柳格格 飾）的出現，引起他們的鄙視。原來三年前也是在船上，一個偶然的事件讓他們認識了林浩然，當時己是研究生的林浩然拋棄了身患癌症的未婚妻丹丹（徐勵利 飾）。同艙的青年們找來林的戰友“水手”（王玉璋 飾）， 讓他做林的工作，但林浩然去意義絕。在“水手”為丹丹組織的小型娛樂會上，素不相識的青年們結下深厚情誼，他們提議三年後的同一天再來此船相會。今天大家踐約了，但“水手”已永遠不在了......電影評論：青春易逝，生命無常，還是珍惜當下吧，電影拍得一般，但故事我很喜歡，三星半

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四個汪洋大盜，淩、洪、盧及譚到夜總會尋歡，結識了重義氣的舞女程思，回灑店門前，被警察伏擊，原來四人劫得價值一千萬的鑽石。淩機智逃脫，而盧及譚二人則被捕。淩利用程之義氣，找尋華及由大陸偷渡來港的盧三妹。後知盧三妹被迫為倡，程與華將盧三妹贖出，後到監獄探望盧，盧將鑽石所在處告訴了三妹。但此事卻被洪知道，更搶先一步前往監獄接三妹……電影評論：一個時代的港片風格，服裝，化妝，乃至台詞。黃元申(就知道霍大俠了)的電影估計不多吧，看到的，聽到的，緋聞段子還在塵世，出家的決心，斷舍的故事，也在塵世。剛剛看人物，雖有懷疑，任性的判斷。後來的結果，難免匆匆忙忙，三觀正的結局，黑吃黑的橋段，套路太深。嘉禾影業現在不大見了，隨風飄蕩

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故事發生在宋朝時代，陳世美（馬長禮 飾）和秦香蓮（張君秋 飾）本是恩愛的夫妻，心懷著遠大理想的陳世美決定進京趕考，秦香蓮則一邊照顧兩人的孩子一邊留在老家等待丈夫的喜訊。功夫不負有心人，陳世美果然一舉奪得了頭籌，然而，命運的意外轉變也激發了他內心的心魔，他早已經忘記了在老家的藏糠之妻，隻想著如何成為駙馬爺。電影評論：本片從攝影上，鏡頭拉伸運用的極廣，人物全景讓人看清動作，臉部特寫使演員傳遞感情，不使用剪接，這即保留了完整度，又有了漸入的過程。在景深上，電影多處出現了秦香蓮位於人物前部的站位，而這種站位都是後部人物給她支持或壓力，這一處是很鮮明的電影技法，但可惜的是，囿於技術原因，這幾處的景深處，都是極為模糊的，隻是一個大概。最厲害的是，導演製造了一種獨特的站位博弈，在宴會上時，陳世美與王延齡連接為一條線，秦香蓮至於這條線的前段，這樣的三角站位構成了以秦香蓮為基礎的對峙場麵，而在公堂上，太後與秦香蓮處於較量時，包拯被置於中間，成為了決定事態的關鍵，左右平衡的線性結構成為他的當下處境，雖然這樣的站位，在舞台表演是一直存在的，但在電影化的時候，導演郭維能夠巧妙的轉換為視覺語言的深刻寓言，也是十分值得稱讚的。