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陳氏家族失落的巨大寶藏「金菩薩」誤落在保險公司調查員張保羅（張沖）手上，引來連串追殺，而陳家成員之一陳美蘭（林翠）因擁有另一座金菩薩亦成為目標之一。為了追查真相，張與陳歷盡艱辛，合力對抗，引發連場鎗戰，最終既智破「金菩薩」之謎，又勇破非法集團奪產陰謀。電影評論：什麼007，有點希區柯克的影子。骷髏黨。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。這裏也有。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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故事發生在十九世紀中期，美國得克薩斯州——1854年，小約翰的家鄉遭到一群匪徒的洗劫，父母慘遭殺害。當地印地安人小湯圖把這個無家可歸的兄弟帶回自己的部落。十餘年後，約翰成為一個英俊的青年，發奮學習，當上了律師。他乘驛車去德爾裏奧小鎮尋找哥哥丹，旅途中，他結識了年青姑娘愛米。驛車遭到匪徒的阻截，車夫被匪徒擊斃，眼看驛車失去控製，約翰越窗登上駕駛座駕車飛奔。最後，匪徒們還是趕上了驛車，把乘客的錢財洗劫一空。在乘客協助下，約翰逮住了兩名匪徒。驛車到達德爾裏奧這個新建的小城鎮。在這裏，約翰認識了前來迎接愛米的叔叔盧卡斯。盧卡斯在這裏辦報，他的侄女愛米是位出色的記者。電影評論：動作場麵拍的都還不錯，那些飛車騰躍、拔槍射殺的戲份完成的都很好，在80年代有明顯的突破，那隻白馬也真的跟演員一樣很會演。作為攝影師兼職的導演，片裏加了不少設計的大逆光鏡頭還有精選的西部外景，這些都保證了看點，但是劇本太弱了，完全套路的故事，剪輯上也不儉省，看睡著了一次。

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暑假裏的一天下午。爺爺因為要收割水稻，9歲的小男孩必須去放牛，這樣無法參加自己組織的班級歡送會。在放牛時，小男孩還是去學校，可歡送會已經開完了。回到放牧的地方時，發現牛已不見蹤影，於是拚命尋找。曆經種種遭遇，仍未找到牛。天快黑了，小男孩身心具疲地回到家裏，發現牛已經回到 院子裏。經曆的一切，小男孩無法理解，無人傾訴。最後，他獨自撐著竹排離開水岸，迎接他的隻有平靜的湖水和孤獨的黑夜……電影評論：整體的感覺很不錯，故事也有味道。有幾個鏡頭運用的很出色，部分鏡頭銜接不舒服，鏡頭節奏有點問題。不是少幾幀好一點就是多幾幀好一點。

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年輕的編劇李南北，經常做稀奇古怪的噩夢，生活、工作中諸事不順，麵對自己心愛的女神喬克麗，也沒有勇氣去追求。在夢境的指引下，李南北意外穿越到民國，成了一名神秘的湘西趕屍匠，學習趕屍技巧的同時，也收獲一段甜蜜但淒美的愛情。在了解到現世厄運纏身的根源後，李南北該如何應對？他能否驅除怨魂？他能否收獲喬克麗的芳心？李南北終於走上勇敢之路電影評論：理性看問題,對於國產小製作的電影來看,可以打80分,當然如果大家拿著幾千萬上億的投資拍攝的電影來做比較那肯定是不公平了,所以從支持中國原創作品的發展角度,我更希望中國本土電影的發展和進步,支持每一部隻要是用心做了的作品.

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電影原型人物陸永康出生僅9個月時，因小兒麻痹症導致雙腿膝蓋以下肌肉萎縮。別人學走，他學跪。20歲那年，機緣巧合的他成為一名小學民辦教師，從此開始了漫長的跪著教書的生涯。學校沒有老師，學生也流失得差不多了，陸永康要做的第一件事，就是把輟學的孩子勸回來。白天上課，晚上家訪。他用木板、籃球皮、廢舊輪胎、鐵絲自製了一雙重達兩公斤的“船鞋”，縛住雙膝，再拄上一根木棍，開始了每天跪走幾十裏山路的艱難的勸學過程。電影評論：果然一沾上了形式主義的氣息就感覺怪怪的，相比之下《我們的嗓嘎》作為同樣題材的電影就要拍得比這個好得多。另外看了好幾部少數民族題材電影之後發現劇本其實挺蒼白的，無外乎現代文化和傳統文化的碰撞，或者是想辦法讓當地孩子受到好的教育這兩類。

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本片改編自真人真事，是一個關於前進東德烏托邦的荒謬喜劇！從柏林牆以西到柏林牆以東；從有馬克史賓瑟百貨的英格蘭投奔馬克思與行寧的懷抱，在瑞特克裏夫先生的慫恿下，瑞特克裏夫一家竟然表決通過搬到人人都想逃離的共產世界，連東德邊境的士兵也忍不住嘲笑他們！電影評論：小燕子穿花衣,年年春天到這裏.我問燕子你為啥來,燕子說:這裏的春天最美麗.小燕子告訴你,今年這裏更美麗.我們蓋起了大工廠,裝上了新機器.歡迎你長期住在這裏..."咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳咳"燕子,卒.

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在郊外一家書店打工的“我”，與“我”同住一屋的靜雄，以及“我”的同事佐知子。往來間，佐知子與“我”漸生曖昧，靜雄對佐知子亦暗生情愫……互為朋友和戀人的三個年輕人，和一段帶著夏日燥動的肆意青春。電影評論：4.5。很久沒有在電影裏看到如此自由寫意的愛情了。它隻有三個人的狀態，卻被刻畫地如此真摯而充滿內在活力。看此片才意識到染穀將太的魅力所在：看上去其貌不揚，但出現在鏡頭前隻需一個自始至終的神秘莫測微笑表情就可以應對一切細微的情緒變化並衍生出一個恒久的氣場。我更想到這樣的電影在製作前期是無法在一份申請電影藝術基金會資金支持的表格中或者在說服投資人的誇誇其談中表述完整的，它沒有出奇花俏的形式，不具備爭議性話題，不涉及政治性別議題，更缺乏對時事新聞熱點的嗅覺追蹤，僅靠三個年輕人簡潔細膩無需言語的互相體驗之情構成影片的主體。它隻存在於導演的頭腦之中，在銀幕上完成了最終表達。得感謝北海道函館的藝術電影院出資拍攝了這片。環顧今天的世界電影，恐怕也隻有日本才能產出這樣絲毫不具功利之心的電影作品。2019年度十佳。