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詹妮弗和她的丈夫搬進了一間公寓，以前是由一個舊吉普賽媒體，發現她的自動寫作設備，她用來與精神世界對話的神諭。詹妮弗舉辦了一個喬遷派對，與在場的朋友們聯係了一個要求正義的被謀殺的男人。幽靈恐嚇她，操縱她調查他的死亡。這使得謀殺她的凶手，這名男子的前妻和商業夥伴懷疑詹妮弗的動機，他們重新雇用殺手，他們以前用來謀殺她…電影評論：冷門片中真的算不錯的片子，有幾處血腥的地方也做得很到位，整個故事也很流暢，主要講女主搬進一所久房子之後在收起久物品的時候獲得了一支以前占卜師用來占卜的筆，擁有這支筆就可以跟死去的人交談，無意間知道一名女子買凶殺死她丈夫的事，隨後就被追殺……

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本片是關於兩位法國象征派大詩人魏爾倫和蘭波的傳記片，內容大多都建立在真實的曆史記錄基礎上。電影評論：小李子的絕美容顏和超高演技，魏爾倫夫人和蘭波妹妹相貌很有古典氣質。看完【蘭波音樂劇】來看看電影版，“心之全蝕”的中文翻譯特別美。但劇中一些突然發瘋、愛的死去活來突然又say byebye的套路讓人很懵逼，可能這就是兩位瘋狂之人的愛情故事吧。【以及，特別不理解魏爾倫有什麼魅力？年紀大、禿頭、醜、（政治犯？）、窮、懶、酗酒、家暴、在外麵養情人，他年輕又美貌的富家女妻子給她生娃、又一次次的原諒他，可能真的是太有才華了吧。。。】

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因植物恐慌的博物館館長，被塑封成展覽品的母親，一出有關聖母的芭蕾舞劇，因羅丹而疲累的保安們，迷失在性展覽會上的大臣，消失在Ｒｅｍｂｒａｎｄｔ（荷蘭畫家）停車場的汽車，一群熱愛印象畫派的外省人，調皮的小孩從這個展廳跑到另一個展廳，藏身於名畫保管箱中的偷渡者，畢加索，高更，奧霍爾，所有人在這個體現眾生百態的小世界裏，在這個並不完全是虛構的博物館裏，將人類滑稽可笑的舉動發揮極致。電影評論：所以這其實是一部災難片，最後大家被水淹沒，不知所措。全片是對所謂當代藝術全方位的嘲諷。法國人的笑點實在太冷了，但原劇本其實很不錯，隻能說這種荒誕風格，以單元串聯的話劇改編成電影時顯得水土不服。當然，編導還是努力作了大刀闊斧的改編，把單元拆散整合，讓利用場景轉場變得緊湊，還增加了不少視覺元素，以適應電影的表現形式，但還是顯得散亂。

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一部誇張的音樂題材的電影，和《碧波女賊》差不多，都是以誇張的情節渲染氣氛，以動聽的音樂貫穿情節，再以一個勝利大團圓的結局在滿足通俗娛樂片觀眾欣賞趣味的同時，也以反諷的形式對社會觀念、醜惡現象提出自己的批評。尚安.韋力勤，藍領工人，四十四歲，與妻子珊桃、十七歲的女兒瑪娃，過著沈悶平淡的生活。瑪娃熱衷參加歌唱比賽，每個周末在父母聲援下，不是參加這個就是參加那個比賽，可惜總是空手而回。尚安要幫助女兒成名，很努力為她作曲，但他對音樂一竅不通，隻好把自己的旋律哼出來，錄在錄音帶上。他費盡心機，可是在女兒心目中，他隻是個頭腦簡單的無名小卒，對他毫不領情。 尚安因工廠倒閉失了業。他的內心充滿挫折感，滿懷怒氣，要找人報複。有天，他遇上紅透半邊天的性感女歌手黛比。他打算綁架她……電影評論：如果你喜歡，不妨一看《幸福的黃色電影》和《光豬六壯士》。

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年輕的托尼·泰拉諾瓦的父親是法國人，母親是巴西人，對電影和詩歌有著極大的熱情。從學校回到雷曼蘇後，他必須麵對自己成長中的門檻，比如他的初戀，以及被父親拋棄後，家庭裏父親角色的缺席。他總是尋求父親朋友的陪伴，以期獲得一個缺失的男性榜樣形象。後來他成為了一個學校的老師，試圖為孩子們提供他自己不曾擁有的男性榜樣。一係列事件引導著他追尋父親的所在和離開的原因。電影評論：這樣狗血的事情發生在巴西就非常合理。導演給自己加太多戲了，雖然畫麵很棒，展現了日常而非符號化的巴西風景，確實是一個未被表現過的巴西。男主好像甜茶哦，除了導演演的豬倌之外其他角色都很喜歡，開火車的老爺爺太酷啦！我真的太久太久沒看電影了，難以進入開頭的慢節奏，但就憑這是一部沒有裏約、聖保羅，沒有腹地海灘貧民窟的巴西電影這一點，也值得一看了。

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當初因為宗教問題，安吉拉（艾米麗·沃森 Emily Watson 飾）和丈夫的婚姻並沒有得到親友的讚許。如今他們已經有好幾個孩子，可是在美國生活得並不如意，貧窮折磨再加上不久前的喪子之痛，這家人決定搬回家鄉愛爾蘭，以祈求在那裏獲得富裕一點的生活。電影評論：感覺反映了方方麵麵，宗教，國家，種族，以及教育。 愛爾蘭人與北愛爾蘭人，天主教與基督教兩大對立。 這裏尤其討厭父親，懦弱無能又自以為是，沒有生存的技能，卻逼迫母親生了一個又一個，拿著外祖父給孩子買奶粉的錢去喝酒，明明揭不開鍋了，還死要麵子，活受罪，都不能為了兒子們付出一丁點，今天掙了錢，就買酒喝，喝完呼呼大睡，隔天就被炒魷魚。但父親在某一方麵，又是個好父親，給孩子們講故事，培養了弗蘭克敘事能力max。 對於，真是又愛又恨。母親極力培養孩子們的獨立，帶給他們真正的人格，但那個晦暗的時期，都是為了一口飯呀，為了孩子們，屈服於社會…… 外祖母與姨母和姨父真是善良的一家，刀子嘴豆腐心，救急不救窮。至於主人公我來說，我的身上是一個真正的人，貪婪，好玩，欲望同時又夾雜著獨立，等諸多情感……

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影片的時代背景落在30年代斯大林統治下的前蘇聯。科托夫（尼基塔·米哈爾科夫 Nikita Mikhalkov 飾）是紅軍的光輝領袖，擁有殷實家底和幸福家庭，正在與妻子瑪露莎（英格波佳·達庫內提 Ingeborga Dapkunaite 飾）、女兒一起在別墅中度過幸福時光。不料，一名不速之客闖進了這裏。當他揭開層層喬裝的外物時，人們認出了他——一個失蹤了十年的沒落貴族米迪亞（歐列格·米契柯夫 Oleg Menshikov 飾）。米迪亞的到來猶如地獄派來的使者，隨著他娓娓道來的故事，米迪亞和科托夫之間的恩怨糾結、和瑪露莎之間的陳年舊情以及隨著時代而扭曲的人生，都在故事中一一展開。而更為殘酷的是，他帶來了一個令科托夫一家陷入絕境的消息……電影評論：藝術的至高境界乃是藏而不露，猶如此片之中平靜之中的肅殺，溫柔之下的殘酷，陳凱歌應該輸得心服口服，有許多的象征意義在此片中，似乎什麼也沒有講，卻將什麼都講清楚了，在構建的表象之下，沉痛地講述了曆史的荒謬，這個世界沒留下什麼，留下的是一群笨蛋。開頭那個鏡頭，灰暗陰沉的色調之下是房頂已經暗淡失色的紅色五角星，視乎已經為影片的基調埋下了注腳，還有那個被扭曲的斯大林巨幅畫像。灼熱的太陽。漫不經心是一個很不好的觀影習慣，裏麵的長鏡頭也很不錯，曆史就是那麼無情，它無需給出任何理由就可以將一切毀滅。人物，敘事段落都可以一一分析，一直找不到地方的卡車司機，最後死在了無情的槍杆子之下，他一定是世界上最冤的人，而他隻不過是蘇聯千千萬萬人之中名不見經傳的一人。