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故事發生在近未來。在主角約翰.布雷德所住的城市裏，原罪科技就是城市的中心點。這個龐大的製藥公司幾乎包打通了城市裏所有的門路，可沒有人知道他們暗地裏搞的勾當。約翰是鐵石警隊的隊長，在一次行動中他和夥伴遭遇了變種人襲擊，變種人輕易的入侵了他搭檔的身體。因此約翰不得不親手殺死摯友。以失去好友為代價，他救下了一名少女。而這個叫做伊利斯的女孩似乎被變種人們當作了狙擊的目標。隨著事件的調查，一切的線索都開始指向FREEPORT市最大的製藥企業----原罪科技，那裏的鐵血女總裁辛克萊正在醞釀著一個巨大的陰謀...電影評論：根據遊戲改篇，融入了3D技術的二維動畫！劇情發展快，解決也快。3D場景粗糙，動作生硬。有些血漿場麵的確做得不錯，隻不過收場太倉促了！前年下載了英文版本但發音不同步無語了。PS：找時間把ost搞到手！

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電影講述農場工人Narsimha急需要一筆錢作為孩子的教育開支。他在無意中遇見了一個納薩爾派團夥，並且隻要他入夥完成一個武裝任務就可以拿到他所需要的錢。但不久Narsimha就發現，這個團夥的目的竟然就是經過軍事訓練後，手持軍火器械進行燒殺搶擄。Narsimha妄圖逃脫這種罪惡的生活，不過一旦他重返現實生活也還將受到法律製裁。電影評論：革命應該通往何方。革命應該是怎樣的形式。兩邊都是人民，如何革命。

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清朝末年，才二十出頭的“我”（石揮 飾）就失業了，多虧鄰居巡警趙大爺的幫助，我也當上了一名巡警，也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道，這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂，民不聊生，清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場，把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差，官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠，他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢，一個社會底層的小老百姓，隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下，老百姓哪有什麼安生日子可言啊？電影評論：五十年代初，民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑，但大多都得不到公正的評價與保護，從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下，歌頌和讚美成了當時的銀幕主題，電影的政治與說教功能被無限利用，“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”，國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下，更凸顯出本片的獨特，在遵守“三反”和“三不反”的基礎上，影片對舶來的蒙太奇手法運用自如，通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運，揭示了深層的社會根源，從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源，《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影（尤其是《一江春水向東流》）；往後看，影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似，實屬五十年代裏的一個異類。

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謝爾蓋·奧夫查羅夫是八十年代至今前蘇聯最被忽視的一位電影大師，但他無疑是具有獨特個人風格的藝術家。他的作品多以喜劇和幻想劇為主，但他的喜劇與蘇聯經典的喜劇片風格截然不同，你經常會看到他影片中的人物幾乎不說話而靠設計精妙的情節和演員的動作來表演，可以說他的影片最大程度上繼承了蘇聯早期無聲電影的傳統。電影評論：屌爆，魯斯蘭與柳德米拉的開篇和末尾簡直神奇。

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在這個故事裏，瀨戶內海並非地名，而是大阪某男子高中二年級兩個男生的名字。瀨戶小吉（菅田將暉 飾）身形瘦弱高挑，他曾是足球部的一員，但因和前輩關係不睦而退出社團。內海想（池鬆壯亮 飾）文質彬彬，沉默寡言，卻也並非隻知道讀書的書呆子。不知為何，這兩個看起來完全沒有交集的“回家部”成了朋友。每當下午放學後，他們便相約來到河邊坐下。在內海去補習班前的這段時間裏，兩個人便海闊天空地閑聊起來。他們的話題無所不包，卻又無聊空洞。當那個妖精一般的女孩樫村一期（中條彩未 飾）出現時，不經意間在木訥的大男孩心間激起波瀾……電影評論：一期一會的青春歲月，就在這條河麵前消磨時光未嚐不可。話說內海和瀨戶根本就是在處對象吧😂，瀨戶是元氣天真幼稚少女心傻白甜神經病二缺小天使學渣受，內海是陰鬱少年老成偶爾騷氣冷幽默腹黑毒舌淡漠理智學霸攻，兩個人屬性完全互補，相處方式極為有愛，內海很明顯喜歡瀨戶啊，各種小細節體現著，不僅隻對瀨戶友好，隻對他展露笑容，無限包容對方的犯傻犯二不嫌煩，陪他玩各種奇葩遊戲，甚至隻有跟瀨戶在一起時才表現出少有的活潑逗趣，記得他的生日並買扭蛋逗他開心，知道他的貓死了之後溫柔地安慰，甚至願意為他扮小醜，為了順毛硬充有錢人答應給他買東西，還說願望是暑假一直不結束（這樣就能和瀨戶一直這樣在河邊呆下去），跟一期女神在一起時張口閉口卻都隻講瀨戶……這赤果果輕輕淡淡的愛唉

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保羅是一名恐怖漫畫家，他在整理酒保接手的老台球室時，撿到幾枚拚圖，當他把拚圖拚成一個金字塔時，將金字塔中的惡靈釋放出來，他的噩夢開始了...電影評論：海報畫的很不錯，劇情也還可以，下載一下

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Heinz Emigholz 熱衷以光影去紀錄建築，本片選自大型計劃「超越攝影」最新的「街市風景」係列。在烏拉圭首都 Montevideo, 一名導演約見臨床心理學家，傾吐內心的困擾，由德國戰後的童年經曆談起，然後談到他的電影創作和他遭遇的問題。兩人進行著馬拉鬆式對話，而 Emigholz 不隻要觀眾洗耳聆聽，還要用眼觀看，鏡頭裏不停轉換的背景，出現不同的特色建築與街景，成了同樣重要的主角，也在跟喋喋不休的角色進行著另一種對話。（41屆香港國際電影節）電影評論：Emigholz從無角色無對白的建築紀錄片走向了有人物有對話的“建築劇情片”，巧妙的構想。因為有了人物角色，較其之前作品，這部對空間的表達更加豐富和mindblowing。雖然不是傳記式影片，但導演借“演員”之口道出了自己的思考。對我來說，無論是拍攝手法還是對話內容，都very inspiring...